這期的音樂創(chuàng)作人系列分享來自寶島臺灣的馬兆駿，他是兩岸三地很多歌迷都喜歡的音樂人，出道于70年代的民歌時(shí)代，創(chuàng)作的歌曲逾千首，也參與制作過很多歌手的唱片，他的創(chuàng)作曲風(fēng)多元豐富，突出強(qiáng)調(diào)歌曲的旋律性，既有“小確幸”的清新，也有很多寫實(shí)的題材。這次，從我收藏的唱片里，選出自己很喜歡的10首作品，與朋友們一起重溫，這位過早離開我們的音樂人給我們留下的經(jīng)典。

1、芝麻&龍眼 - 微風(fēng)往事

原唱：鄭怡（《金韻獎(jiǎng)8》/1981年）

曲：洪光達(dá)  詞：馬兆駿

收錄專輯：《民歌往事 懷舊篇》（鄉(xiāng)城機(jī)構(gòu)）/1989年

77年，17歲的馬兆駿坐火車去外地，想起心儀的女孩，有感而發(fā)寫下了“微風(fēng)往事”的歌詞，除將歌詞寄給了女孩外，還把它交給年長兩歲的學(xué)長、后來的合作伙伴洪光達(dá)譜曲。民歌時(shí)代重要推手的新格唱片，在81年的《金韻獎(jiǎng)8》合輯里，安排剛出道的鄭怡首唱，歌曲一出來就大受歡迎，讓她們這個(gè)演唱和創(chuàng)作組合首嘗到成名的滋味。

以創(chuàng)作時(shí)間看，“微風(fēng)往事”是馬爺?shù)牡谝皇鬃髌?；但以出版時(shí)間論，80年《金韻獎(jiǎng)7》里，王夢麟演唱的“七月涼山”，卻是他第一首出版的作品。洪光達(dá)的流暢旋律、馬兆駿的真摯歌詞、加上鄭怡的演唱，一起成就了這首民歌時(shí)代公路歌曲的經(jīng)典?？上覜]收到鄭怡的首唱版本，另選了同樣很喜歡的芝麻龍眼翻唱，高音的芝麻和低音的龍眼，搭配在一起，很好契合了這首歌的調(diào)性，聽多了鄭怡的朋友，可以換換口味，聽聽芝麻龍眼用不一樣的形式詮釋的這首經(jīng)典。

2、孟庭葦 - 木棉道

原唱：王夢麟（《同名專輯》/1980年）

曲：馬兆駿  詞：洪光達(dá)

收錄專輯：《純真年代》（上華）/1994年

“木棉道”是我很喜歡的民歌時(shí)代作品，這次馬爺和洪光達(dá)互換了位置，說不清楚它的旋律和歌詞，哪個(gè)更吸引我，可能就得合二為一才最讓人著迷吧。每次聽這首歌，總能讓我想起女兒中學(xué)時(shí)候去接她的場景，她的學(xué)校沒有木棉花，有的是與木棉很相似的鳳凰花，只要每年鳳凰花開的時(shí)候，就知道又到了考試季，這時(shí)候在校門口等著女兒出來，那種為人父幸福而“忐忑”的感受最深。

最早唱“木棉道”的是王夢麟，之后陸續(xù)又有很多歌手翻唱過，不管是王夢麟的首唱，還是其他人的翻唱，在我心里給這首歌留下位置的，只有孟庭葦在94年《純真年代》專輯里的翻唱。她的清澈嗓音，帶有淡淡哀愁的從容演唱，在她的歌聲里，我聽到的不止有自己學(xué)生時(shí)代的“純真”，還有陪伴著女兒一起走過她中學(xué)時(shí)代的那份幸福。

3、木吉他 - 散場電影

曲：洪光達(dá)/馬兆駿  詞：賴西安

收錄專輯：《同名專輯》（新格唱片）/1981年

“散場電影”也是早期馬爺與洪光達(dá)的代表歌曲，為它作詞的作家賴西安，另一首代表作就是民歌“江湖位置”舉足輕重、鄭怡的成名曲-“月琴”。作為民歌時(shí)代末期的作品，“散場電影”曾在當(dāng)時(shí)連續(xù)12周位居校園電臺點(diǎn)播率的前列，推動(dòng)了敘事型民歌創(chuàng)作風(fēng)潮。尤其是歌詞里“這是最後的一場電影”、“我們因不了解而相識，因了解而分離”，成為那個(gè)年代情感共鳴的標(biāo)志，這首歌也被評價(jià)為“用日常場景完成時(shí)代情感的定格”。

首唱“散場電影”的木吉他，成立于76年，最早有張炳輝、江學(xué)世和李宗盛，參加“金韻獎(jiǎng)青年創(chuàng)作歌謠大賽”；后來加入陳秀男、陳永裕、鄭文魁，組成“木吉他”合唱團(tuán)，這首歌也是他們的成名代表作。他們以當(dāng)年很流行的和聲重唱的演繹方式，讓這首歌傳達(dá)出的韻味和情感更加濃烈，喜歡這樣的演繹，大多也都是像大叔一樣的70后，這就是我們那個(gè)年代的聽歌偏好。

4、馬兆駿 - 無人的海邊

原唱：黃仲崑（《同名專輯》（綜一）/1982年）

曲：洪光達(dá)/馬兆駿  詞：楊立德  編曲：黃韻玲

收錄專輯：《心情.七月》（滾石）/1990年

黃仲崑首唱的這首“無人的海邊”，也是我很喜歡的一首歌，“洪馬”組合再為我們留下了一首一聽傾情、讓人難忘的旋律，楊立德的歌詞同樣精彩，它不僅延伸了旋律的悠揚(yáng)，更為它制造了很多“留白”的遐想?？上盏降拇艓Ю铮瑳]有黃仲崑的演唱錄音，用8年后馬兆駿“資源回收”重唱的Remix版本來代替了。

馬兆駿的這盒磁帶，重唱和改編了很多他之前的作品，而且很有心思地用“中文老歌+英文老歌”的Remix形式，重新演繹了他對這些經(jīng)典的理解。與原唱相比，黃仲崑給你的畫面是一位大叔對著寂靜的無人海邊，唱訴出被歲月淬煉的成熟。而馬爺?shù)闹匦卵堇[更像一位歌手在海邊酒吧的live show，伴著樂器的演奏，用自己的歌聲，把海邊漫步的人們逐漸吸引到他的身邊來，人群越圍越多，他卻完全不受影響，依然淡定、從容地繼續(xù)著他自己的show，而最早聚到他身邊的聽歌人們，早已沉醉于他的歌聲，不自覺地?fù)u擺上自己的身體。

5、蘇芮 - 淡淡的愛

曲/詞：馬兆駿  編曲：陳志遠(yuǎn)

收錄專輯：《第六感》（飛碟）/1986年

或許是馬爺習(xí)慣和擅長的旋律、曲調(diào)，與蘇芮高亢而極富金屬質(zhì)感的嗓音和演唱方式，并不太契合的緣故吧，記憶中，這首“淡淡的愛”是他倆合作過的唯一一首歌。86-87年，正是蘇芮過埠香港發(fā)展的時(shí)間，這期間她出版過的專輯，似乎粵語歌的熱度要更高。但86年的這張國語專輯，卻是一張非常耐聽的唱片，時(shí)隔多年后再聽，更覺得很多歌曲都被忽視了。

就像這首“淡淡的愛”，不知道原旋律的demo是怎么樣的，陳志遠(yuǎn)的編曲又將它“蛻變”了多少。盡管依稀聽得出來，馬爺?shù)男珊吞K芮的演唱，都在相互遷就，蘇芮的演唱很“收斂”，在平緩的曲調(diào)起伏之間，淡淡地輸出她的情感，雖少了她標(biāo)志性的高亢，但內(nèi)斂的詮釋給聽歌人的“沖擊”卻更加持久，這種旋律與演唱，似有似無的“糾葛”，反而更能帶出歌詞所傳達(dá)的不一樣的“淡淡的愛”。

6、鳳飛飛 - 什么樣的你

曲/詞：馬兆駿

收錄專輯：《鳳飛飛87》（藍(lán)與白）/1987年

這是鳳姐告別歌林唱片后，在藍(lán)與白發(fā)行的全新錄音室專輯，她和藍(lán)與白的合作很短，除這張唱片外，還出過一張68-88年的歌曲精選輯。從封面舍棄了她個(gè)人標(biāo)志性的帽子可以看得出來，這個(gè)時(shí)期的她也在嘗試風(fēng)格的突破，她的唱腔、吐字都有了些許的變化，只是選歌方面，依然保持了一貫以來的討喜歌路。因此，選擇流暢旋律、歌曲記憶點(diǎn)突出的馬爺作品做主打，來為專輯開路就自然而然了。

“什么樣的你”走的是中快板節(jié)奏的輕快旋律風(fēng)，馬爺?shù)母柙~用“風(fēng)”“夏天”“信”和“電話”等具體意象，串起和帶出了想傳達(dá)的內(nèi)心情感波動(dòng)，極具記憶點(diǎn)的副歌，朗朗上口，加上電聲樂器的伴奏，由鳳姐輕快地唱出來，那份自信、瀟灑、多情和成熟的聲音畫面躍然于歌聲里。這樣的旋律、這樣的歌詞、這樣的演唱，正符合我們在那個(gè)年代的聽歌偏好，在沒有網(wǎng)絡(luò)、競爭不殘酷的從前，這份淳樸和激情，最能打動(dòng)我們這代人。

7、馬兆駿 - 我要的不多

曲：馬兆駿  詞：袁瓊瓊  編曲：陳志遠(yuǎn)

收錄專輯：《我要的不多》（滾石）/1987年

從77年的第一首創(chuàng)作“微風(fēng)往事”開始，歷經(jīng)10年多的積淀，從幕后走向臺前的馬爺，一走進(jìn)錄音室，就交出了一份讓歌壇震驚、讓歌迷驚喜的作品。這種情況不止在他，還有李宗盛、周治平等，我們也都看到了類似的成功，從幕后創(chuàng)作轉(zhuǎn)型為唱作歌手，他們比專業(yè)歌手對音樂有更深的理解，如果歌聲再多些個(gè)人特點(diǎn)的話，想要成功其實(shí)并不難，他們幾個(gè)都做到了。

“我要的不多”和次年哥哥改編的“無需要太多”，早已聲名遠(yuǎn)播，但兩首歌卻有著不同的聽感，哥哥的版本，偏情愛多些，像一位長相俊俏、衣食無憂、未受太多磨難的“俊公子”，在唱訴他的愛情觀，遇到了一位心儀女子，苦追而不可得的煩惱和愁緒，美得讓人可遠(yuǎn)觀而不能近觸。而馬爺?shù)摹拔乙牟欢唷?，更貼近多數(shù)平凡人，寫的和唱的都是小人物的掙扎，還有對人與人之間真誠交流的渴望，格局上明顯要更“在地”和有共情?，F(xiàn)在重聽他的演唱，讓我想起了最近很流行的“沒出息”，原本以為從從容容，沒想到卻連滾帶爬，這種唱進(jìn)多數(shù)人內(nèi)心的旋律和歌詞，在當(dāng)下煩躁的社會(huì)里，更顯其珍貴。

8、馬兆駿 - 會(huì)有那么一天

曲/詞：馬兆駿  編曲：陳志遠(yuǎn)

收錄專輯：《我要的不多》（滾石）/1987年

馬爺?shù)倪@張唱片和李宗盛86年的首?！渡械木`》，都入選了“1975-1993臺灣流行音樂百張最佳專輯”，除標(biāo)題主打歌“我要的不多”外，專輯里還有很多好歌也不能錯(cuò)過，像“二手愛情”、“微風(fēng)/早晨”、“空白的心情”等等，都是經(jīng)歷過那個(gè)年代很多同齡人非常喜歡的歌曲。所以，這期再從這盒磁帶里 ，多選我大學(xué)時(shí)候很喜歡的“會(huì)有那么一天”分享給大家。

當(dāng)年，我先聽到這首歌并不是馬爺?shù)脑姹?，而是?dāng)時(shí)在學(xué)校很流行的楊慶煌《再度出擊》引進(jìn)版磁帶里的翻唱。雖然，我也很喜歡楊慶煌，但再聽過馬爺?shù)脑螅伊ⅠR就轉(zhuǎn)愛了。馬兆駿的聲音很有特點(diǎn)，經(jīng)常能輕松在將破不破之間游走，這種松弛感和收放自如的演唱，才是對這首歌曲的最好詮釋。相較于“會(huì)有那么一天”的副歌高潮部分，我更迷戀馬爺在最開頭主歌部分的演唱，那種糾結(jié)和掙扎，只有他演繹得最到位。

9、馬兆駿  - 那年我們19歲

曲/詞：馬兆駿  編曲：丹尼

收錄專輯：《心存感激》（滾石）/1988年

88年的這張次專，馬爺依舊延續(xù)唱訴著小人物的心聲，這次不僅有掙扎、吶喊和渴望，更多添了一份感激，相較于大人物的“開恩施舍”，平凡人的“心存感激”，才是最悲天憫人的大愛。馬爺又一次用他精彩的創(chuàng)作、用心的演唱，為我們留下這張流行音樂經(jīng)典專輯，那個(gè)時(shí)期的他，不僅才氣沖天，唱得也是淋漓盡致，對于當(dāng)年能聽到他這些歌曲的人，無不幸福于能與他們青春同行，當(dāng)然，我也是其中的一個(gè)微不足道的同行者。

在這張專輯里選一首歌，肯定得是這首“那年我們19歲”，我第一次從同學(xué)轉(zhuǎn)借的磁帶里，聽到這首歌的時(shí)候，也恰好是19歲左右，當(dāng)時(shí)給自己留下的感動(dòng)和共情，至今難忘，雖然當(dāng)時(shí)的我還沒學(xué)會(huì)騎摩托車，但已開始“大大方方”地學(xué)抽煙了?！岸冗^高山和海洋，歲月就此流過在眼前”，現(xiàn)在重聽這首歌，讓我瞬間回到了我的學(xué)生時(shí)代和至今仍魂?duì)繅衾@的校園，感謝您，馬爺，以及眾多當(dāng)年的音樂人，正因?yàn)橛辛四鷤?，我們的青春才能如此精彩?/span>

10、張信哲 - 寬容

曲/詞：馬兆駿  編曲：鮑比達(dá)

收錄專輯：《寬容》（EMI）/1995年

不管是歌手，還是音樂創(chuàng)作人，難免都會(huì)經(jīng)歷到個(gè)人的低潮，馬爺也不例外。這首“寬容”，就是他在經(jīng)歷事業(yè)和家庭的低谷期間創(chuàng)作的，與多數(shù)人聽這首歌的感受不同，它并非關(guān)乎愛情，而是有更深的含義，關(guān)乎他后來的信仰，以及在低潮時(shí)期的個(gè)人感受和感恩。

從曲調(diào)和結(jié)構(gòu)來聽，這首歌與馬爺之前的作品有很大的不同，并不像我們習(xí)慣和喜歡的馬爺調(diào)性。雖然，不是為張信哲而專門創(chuàng)作的，卻很符合“情歌王子”的人設(shè)。一首“無心插柳”之作，在阿哲穩(wěn)定的音高控制和扎實(shí)唱功演繹之下，讓它在90年代中期的流行歌壇上，“有心栽花”花盛開，成為兩人在那個(gè)時(shí)期合作的高光時(shí)刻。憑著這首歌，張信哲也在次年的第7屆金曲獎(jiǎng)上，拿到了他演唱事業(yè)唯一一次的“最佳國語歌曲男演唱人獎(jiǎng)”。

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