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明季吳門書(shū)家王寵，以清逸古淡之姿獨(dú)步書(shū)壇，其行草書(shū)《荷花蕩六絕句卷》，熔詩(shī)韻與筆墨于一爐，堪稱明代行草藝術(shù)的傳世佳構(gòu)。

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筆法瘦勁遒逸，中鋒運(yùn)筆如綿裹鐵，線條清勁空靈，兼具“二王”之雅韻與晉唐之古意。提按轉(zhuǎn)折間，力道內(nèi)斂而不失靈動(dòng)，飛白處若荷塘清風(fēng)，重墨處似蓮蕊凝露，將行草“飄逸不浮，古淡有味”的神韻演繹得淋漓盡致。結(jié)體疏朗寬博，欹正相生，于空靈中見(jiàn)法度，于簡(jiǎn)淡中藏韻味，如荷塘新荷，亭亭玉立，清逸出塵。

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章法自然天成，行草相間，氣脈貫通。墨色枯濕互映、濃淡相宜，與詩(shī)中“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”的荷塘勝景相映成趣。詩(shī)中荷塘的清幽雅致，化作筆墨間的空靈疏淡；字句的清新靈動(dòng)，凝為線條的流轉(zhuǎn)自如。筆勢(shì)顧盼呼應(yīng)，疏密錯(cuò)落，如蜻蜓點(diǎn)水，輕盈灑脫，又如蓮波蕩漾，悠然自得。

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此作不僅彰顯了王寵“以瘦為美”的書(shū)法主張，更將詩(shī)境與書(shū)境完美融合。展卷觀之，仿佛置身荷塘深處，清風(fēng)拂面，荷香滿溢，盡顯明代文人書(shū)法的雅逸之風(fēng)。其筆墨間的古淡之趣，既源于對(duì)晉唐古法的深刻領(lǐng)悟，又融入自身超塵脫俗的性情，成為后世行草研習(xí)者奉為圭臬的經(jīng)典之作。

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