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周末逛老巷舊書攤，指尖捻開那本線裝冊頁時，墨痕先撞進了眼底——沒有碑帖的沉厚，也無草書的狂縱，一幀行書靜靜臥在紙頁上，墨色濃淡像霧繞青山，筆畫起落如鳥掠平蕪。“松”字的撇畫斜挑如松針帶露，“泉”字的豎鉤下墜似清泉穿石，明明是靜止的墨跡，卻讓人覺出風過林梢、水淌石澗的生動。后來才懂，學行書人念叨的“寶藏”，原來就是這般模樣：清秀里藏著筋骨，飄逸中帶著扎實，遇上了，便像在筆墨江湖里撿著了稀世的珍玩。  打開今日頭條查看圖片詳情 總聽人說行書是“楷草之間的舞者”，既要守楷書的規(guī)矩，又要釋草書的性情，差一分就失了味道。可這幀行書偏把這份“平衡”揉得恰到好處。看它的筆法，沒有刻意的頓挫張揚，提按轉(zhuǎn)折都藏在細節(jié)里：橫畫起筆露鋒輕落，像初春柳枝點水，收筆時微微上揚，似燕尾擦過湖面；豎畫不僵守筆直，反倒帶點自然的弧度，像古松主干，直中藏韌；最絕的是牽絲連帶，“云”與“煙”相連的細筆，不是潦草的拖曳，而是筆斷意連的默契，墨色淡到近乎透明，卻能讓人想起舞者旋身時揚起的水袖，留白處都是說不盡的韻致。  打開今日頭條查看圖片詳情 再細品結(jié)構(gòu)，才知“俊朗”從不是硬撐的工整，而是藏著巧思的妥帖?？瑫v“四平八穩(wěn)”，行書卻要“險中求穩(wěn)”，這幀字把這點玩到了極致?！爸瘛弊蛛p豎不并行，左豎稍曲如新篁初展，右豎略直似老竿挺勁，反倒生出相扶相依的靈動感；“遠”字的走之底，捺畫舒展卻不越界，穩(wěn)穩(wěn)托住上方的“袁”，像船帆借風，靈動又扎實；就連筆畫繁復的“鬢”字，橫畫間距均勻，豎畫穿插有序，沒有半分擁擠，倒像打理得宜的園圃，草木錯落卻不雜亂，一眼望去便心生清爽。后來對著帖臨摹才發(fā)現(xiàn)，哪怕“鬢”字中間的橫畫差半毫米，整字就會顯得局促——原來“結(jié)構(gòu)完美”從不是刻板的對稱，是千錘百煉后刻進筆底的分寸。  打開今日頭條查看圖片詳情 最讓人著迷的，是它筆畫里藏不住的“精到”。學行書時總犯兩個錯：要么筆畫飄得沒根，要么沉得發(fā)僵。可這幀字的筆畫，偏能“飄”得有骨，“沉”得有魂?！包c”畫各異，有的如露滴荷葉，圓中帶潤；有的似高空墜石，重里藏勁；“撇”畫不冒進，起筆稍頓、行筆漸輕、收筆出鋒，像劍客出劍，有起有落、有剛有柔；“捺”畫更見功夫，粗處不臃腫，細處不纖弱，末尾頓筆時轉(zhuǎn)的那道細彎，像樂曲收尾的余音，讓人意猶未盡。曾對著“行”字練一下午，總寫不好末筆捺，直到把原帖湊到燈下細看，才發(fā)現(xiàn)筆尖頓筆時轉(zhuǎn)了個幾乎看不見的角度——原來那些“精到”，都是藏在毫厘間的用心，是寫字人把功夫熬進骨子里的證明。  打開今日頭條查看圖片詳情 于學行書人而言，這樣的帖從不是“好看的字畫”，而是能解渴的“活教材”。剛學行書時，我總把“連筆”寫成“亂筆”，把“靈動”寫成“潦草”，直到遇上這幀字才明白：“飄逸”不是瞎寫，是筆法到位后的自然流露；“俊朗”不是硬撐，是結(jié)構(gòu)吃透后的從容。每次臨摹前，我都會把帖鋪在桌上看半小時：看每個字的重心在哪，看筆畫粗細如何過渡，看牽絲怎么連才不突兀。有時看入神，仿佛能看見寫字人握筆的姿態(tài)——手腕輕提，筆尖在紙上沙沙游走，墨濃時慢一點，墨淡時快一點，每一筆都不慌不忙。哪怕某天只寫對一個“之”字的曲直，都能開心半天，因為知道自己離那份“行云流水”，又近了一步。  打開今日頭條查看圖片詳情 如今這幀帖被我裝在素色錦袋里，壓在書桌最上層，冊頁邊緣都被摸得發(fā)軟。寫累了就翻開看看，看那些清秀的字在紙上舒展，心里的煩躁也跟著散了。學行書的路很長，會遇到無數(shù)本帖，可像這樣能讓人一眼心動、越品越有味道的，實在難得。它不是名家孤本，卻藏著最扎實的筆法；不是天價藏品，卻是學書人最該攥緊的寶藏。畢竟，能遇上一幀讓人心生歡喜、愿意沉下心琢磨的行書，本身就是種幸運——它會告訴你，好字不只是墨與紙的結(jié)合，更是寫字人對“美”的較真，是藏在筆墨里的匠心與深情。  打開今日頭條查看圖片詳情 若你也在學行書，若某天偶遇這樣一幀字——筆法飄逸如流云拂岫，結(jié)構(gòu)俊朗似青松立崖，筆畫精到像繡娘穿針，千萬別猶豫，一定要收起來。往后的日子里，每當你對行書迷茫時，只要翻開它，那些清秀的字就會告訴你：該怎么握筆，該怎么運腕，該怎么把心里的意，變成紙上的韻。這樣的寶藏，遇上了便是偏得，藏好了，便是往后學書路上的光。  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情  打開今日頭條查看圖片詳情 |
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