隸書在許多人的眼里，大都是筆畫寫得粗壯雄渾，因為在大家的眼里，這樣的隸書才反映了大漢時代的那個氣質(zhì)。當(dāng)然，并非所有的隸書都是這樣的，也有字形完美好看的，還有飄逸靈秀的，等等，但不論怎么說，這一切都是書法的風(fēng)格不同而已，它們會以迥異的風(fēng)格呈現(xiàn)在人們的眼前。

上面這幅隸書作品，會讓人們看到，它既有雄渾之氣，還有飄逸之風(fēng)，好像與歷史上所有的單一的風(fēng)格相比較的話，似乎包含了兩種風(fēng)格，即：雄渾與飄逸。那么，這幅隸書作品為什么會得到評委們的認(rèn)可與青睞？其實，如果從書法風(fēng)格的角度來看的話，這幅隸書作品既有深厚的習(xí)古水平，也有鮮明的創(chuàng)新之風(fēng)。

第一，用筆上粗細(xì)相間，營造個性風(fēng)格。任何一種書法風(fēng)格，只要從歷史上經(jīng)典作品的風(fēng)格來衡量的話，它要么是雄渾厚重的，要么是飄逸靈動的，但是，想要將上述兩種風(fēng)格結(jié)合在一起，就要在用筆上的進(jìn)行變化。這幅隸書作品的風(fēng)格兼而有之，就是因為作者在筆法上將隸書的筆畫寫粗或?qū)懠?xì)，讓其風(fēng)格融合在一起，這或許就是一種創(chuàng)新，粗的筆畫有厚重氣，細(xì)的筆畫有靈動氣，組合在一起，將會兼而得之。

第二，強(qiáng)調(diào)字的收勢，在風(fēng)格上營造含蓄感。隸書的風(fēng)格不僅反映在用筆上的輕與重，還有的隸書的字勢向外擴(kuò)張或向內(nèi)收斂，這些也是一種字的形勢。例如《張遷碑》的字勢是向內(nèi)收斂的，《好大王碑》雖然也呈收勢，但它也是因石賦勢，字的筆畫較多時，則是向外擴(kuò)張。這幅隸書作品的字形是向內(nèi)收斂成勢的，但作者在處理筆畫關(guān)系時，則以粗細(xì)結(jié)合的方法，保持字形大小基本相同，而其形勢基本不變。

第三，輕重相間，再現(xiàn)矛盾關(guān)系。古人并沒有多少墨跡隸書作品，尤其是漢代以前的隸書，大都是以石刻、摩崖的形式而流傳了下來，因此，我們無法看到那個時期的筆墨關(guān)系。但當(dāng)代人在創(chuàng)作隸書作品時，往往會在筆墨上給人們留下可觀可看的墨跡作品。這幅作品在墨色上很是吸引人們的目光，除了筆畫的輕重外，還根據(jù)整體章法的需要，有時某個字是完全細(xì)筆構(gòu)成，有的則是完全重筆，以此來突出輕重緩急的矛盾關(guān)系。

第四，融合創(chuàng)作，讓隸書個性更加古樸。當(dāng)代書法展上的作品，最為明顯的一個特點，就是隸書創(chuàng)作上的融合方法。這幅隸書作品也不例外，將多個隸書風(fēng)格融合的同時，也把篆書的某些寫法融入其中，這樣做的好處就是要讓隸書更為古樸，同時也會表現(xiàn)出完全個性化的創(chuàng)作風(fēng)格，從作品中可以看到，作品既不同于古人，而且還表現(xiàn)了個人的學(xué)古基礎(chǔ)與個性化的風(fēng)格特點，這一點在評委眼里一定是會大受歡迎的。

當(dāng)然，對于這種隸書作品，它雖然創(chuàng)作時間較久，但也可以看到，作者在當(dāng)年創(chuàng)作作品時的先進(jìn)性與時代性，直到現(xiàn)在許多書法家或書法愛好者在創(chuàng)作作品時，這種方法仍然被借鑒參考。對于這種創(chuàng)作方法，大家是否認(rèn)可或贊同？歡迎在評論區(qū)發(fā)表觀點，一起討論。