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當(dāng)清代書(shū)法史被館閣體的刻板氣息籠罩時(shí)，一卷《笙賦》橫空出世，如清風(fēng)穿林，攪活了沉寂的書(shū)壇。它的作者不是隱于山林的墨客，而是乾隆皇帝第十一子——成親王永瑆。這位被皇權(quán)光環(huán)包裹，卻一心向墨的皇子，用這卷楷書(shū)，不僅打破了“館閣體一統(tǒng)天下”的僵局，更在筆墨間刻下了屬于文人的風(fēng)骨與溫度。兩百年后，這卷墨跡仍瑩潤(rùn)如新，每一筆都在訴說(shuō)：真正的藝術(shù)，從不怕時(shí)光打磨。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 永瑆的筆墨之路，從來(lái)不是皇子的消遣，而是一場(chǎng)與自我的較真。生于深宮，他自幼便對(duì)皇權(quán)爭(zhēng)斗敬而遠(yuǎn)之，唯獨(dú)對(duì)案頭的筆墨情有獨(dú)鐘。史料記載，他“嗜書(shū)如命，每日不臨帖則不寢”，為求筆法真諦，曾將內(nèi)府珍藏的晉唐法帖拆解成單字反復(fù)揣摩，連吃飯時(shí)都用筷子在桌上比劃筆畫(huà)。作為皇子，他擁有常人難以企及的閱帖機(jī)會(huì)：臨摹歐陽(yáng)詢(xún)《化度寺碑》，他不取其外露的峭刻，只擷取骨架中的險(xiǎn)峻之氣；研習(xí)柳公權(quán)《神策軍碑》，他剝離其鋒芒，留取筆鋒里的挺拔力道；而面對(duì)王羲之《快雪時(shí)晴帖》，他沉浸于晉人筆墨的溫潤(rùn)流轉(zhuǎn)，將這份靈動(dòng)悄悄融入筆端。這種“取其骨、棄其表，融其韻、成己風(fēng)”的鉆研，讓他的書(shū)法早早脫離了皇室子弟的“匠氣”，有了獨(dú)屬于文人的清逸之姿。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 乾隆曾多次對(duì)這位“不務(wù)正業(yè)”的皇子表露不滿(mǎn)。一次御書(shū)房議事，見(jiàn)永瑆袖中還藏著臨帖的宣紙，乾隆沉臉斥責(zé)：“皇子當(dāng)以國(guó)事為重，整日埋首筆墨，豈不聞'業(yè)精于勤荒于嬉’？”永瑆卻坦然作答：“國(guó)事有百官輔佐，而筆墨之道，唯我一人可守。臣愿以筆為舟，載華夏文脈而行?！边@份對(duì)書(shū)法的執(zhí)拗，讓他甘愿避開(kāi)朝堂紛爭(zhēng)，在書(shū)房里筑就自己的藝術(shù)天地，而《笙賦》，正是這片天地里最璀璨的星辰。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 《笙賦》的驚艷，首在其筆法的“活”。清代館閣體盛行時(shí)，楷書(shū)多是“橫平豎直如算子”，筆鋒僵硬，毫無(wú)生氣。但永瑆筆下的《笙賦》，卻將楷書(shū)寫(xiě)出了“流動(dòng)感”：提鋒時(shí)如蜻蜓點(diǎn)水，輕盈靈動(dòng)；按筆時(shí)似深潭落石，沉穩(wěn)有力，頓挫轉(zhuǎn)折間，藏著恰到好處的節(jié)奏變化。細(xì)觀其筆畫(huà)，橫畫(huà)不似平板，而是“如秋水橫波”，起筆藏鋒隱勢(shì)，收筆帶一絲回鋒，似有微波蕩漾；豎筆不若枯木，反倒“似寒松掛劍”，或懸針?shù)J利如鋒，或垂露圓潤(rùn)如珠，勁挺中透著柔韌。書(shū)法研究者曾以現(xiàn)代技術(shù)分析，發(fā)現(xiàn)其每一筆的墨色滲透度都精準(zhǔn)可控，濃淡過(guò)渡自然如呼吸，這份功力，是他數(shù)十年“筆不離手，墨不離心”磨出來(lái)的真功夫。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 在結(jié)體布局上，《笙賦》更藏著永瑆的“巧思”。他不循館閣體“字字平齊、大小如一”的呆板套路，獨(dú)創(chuàng)“內(nèi)緊外松如太極抱圓”的結(jié)字之法：每個(gè)字的中宮部位緊湊如含珠，仿佛凝聚著一股向內(nèi)的力道；而外延筆畫(huà)卻舒展自如，似向外發(fā)散的氣韻，一收一放間，既顯端莊，又藏靈動(dòng)。就像“聲”字，上部“士”字緊湊聚攏，下部“耳”字的豎彎鉤舒展有度，整個(gè)字如仙鶴展翅，姿態(tài)優(yōu)雅卻不失穩(wěn)重；再看“韻”字，左邊“音”部收緊，右邊“勻”部筆畫(huà)舒展，左右呼應(yīng)，疏密得當(dāng)，毫無(wú)擁擠之感。這種結(jié)體，既符合楷書(shū)的端嚴(yán)規(guī)矩，又帶著文人書(shū)法的隨性自然，讓每一個(gè)字都如“君子立身，剛?cè)岵?jì)”。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 更難得的是，《笙賦》的筆墨與潘岳原文的氣韻，早已融為一體，難分彼此。西晉潘岳的《笙賦》，本就是以文寫(xiě)聲的千古名篇，從笙的材質(zhì)之美到演奏之妙，從樂(lè)聲的歡快激昂到悲戚婉轉(zhuǎn)，字字句句都透著“聲情并茂”的張力。永瑆在書(shū)寫(xiě)時(shí)，仿佛化身聆聽(tīng)笙樂(lè)的知音，用筆墨將文字里的聽(tīng)覺(jué)之美，轉(zhuǎn)化為視覺(jué)之韻：寫(xiě)“笙始造也，蓋女?huà)z氏之所為”的古樸莊重，筆勢(shì)沉穩(wěn)，墨色厚重，似有遠(yuǎn)古的回響；寫(xiě)“洋洋習(xí)習(xí)，聲烈遐布”的歡快澎湃，筆鋒流轉(zhuǎn)加快，墨色飽滿(mǎn)鮮亮，如樂(lè)聲驟起，直擊人心；而寫(xiě)到“哀人易感傷，觸物增悲心”的悲戚，筆速漸緩，墨色趨于枯淡，筆鋒帶著一絲顫抖，似余音繞梁，引人悵然。這種“以墨傳聲，以筆載情”的境界，正是中國(guó)書(shū)法“書(shū)為心畫(huà)”的極致體現(xiàn)。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 這卷《笙賦》的珍貴，還藏在細(xì)節(jié)的“獨(dú)一份”里。永瑆書(shū)寫(xiě)時(shí)所用的宣紙，是內(nèi)府特制的“蟬翼箋”，薄如蟬翼卻韌性十足，墨色落在紙上，既不暈染過(guò)度，又能留存筆鋒的細(xì)微變化；所用之墨為“御制松煙墨”，加入了朱砂、珍珠等珍品，墨色烏黑瑩潤(rùn)，歷經(jīng)兩百年仍不褪色，在燈光下細(xì)看，墨色中似有點(diǎn)點(diǎn)光澤流轉(zhuǎn)。更令人稱(chēng)奇的是，全卷近兩千字，不僅無(wú)一字?jǐn)」P，更無(wú)一字雷同——同一字在不同語(yǔ)境下，筆勢(shì)、姿態(tài)皆有變化，卻始終統(tǒng)一在“清雋秀逸”的風(fēng)格中，這份對(duì)筆墨的駕馭能力，放眼清代書(shū)壇，鮮有匹敵。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 《笙賦》的誕生，更是給清代書(shū)壇注入了一劑“強(qiáng)心針”。彼時(shí)館閣體壟斷書(shū)壇，文人學(xué)子為求功名，不得不苦練這種“千人一面”的字體，導(dǎo)致書(shū)壇死氣沉沉，毫無(wú)創(chuàng)新。而永瑆以皇室之尊，用《笙賦》證明：楷書(shū)亦可有個(gè)性、有風(fēng)骨，不必困于刻板套路。他的書(shū)法很快風(fēng)靡朝野，上至王公貴族，下至民間書(shū)生，都以臨摹《笙賦》為風(fēng)尚，甚至出現(xiàn)“書(shū)坊印刻《笙賦》帖，日售百卷”的盛況，直接打破了館閣體的壟斷局面。后世書(shū)法大家啟功先生曾評(píng)價(jià)：“清代楷書(shū)，成親王《笙賦》當(dāng)為第一。它不只是字寫(xiě)得好，更重要的是寫(xiě)出了文人的精氣神，這才是書(shū)法的魂。”  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 如今，這卷《笙賦》靜靜藏于故宮博物院，每當(dāng)它展出，總能吸引無(wú)數(shù)書(shū)法愛(ài)好者駐足凝視。人們望著那些清勁秀逸的字跡，仿佛能看到當(dāng)年永瑆在書(shū)房揮毫的身影：一盞孤燈，一方古硯，一支狼毫，在皇權(quán)的喧囂之外，他用筆墨構(gòu)筑了一個(gè)純粹的藝術(shù)世界。他或許從未貪戀過(guò)皇位的至高無(wú)上，因?yàn)樗缫延眠@卷《笙賦》，在歷史長(zhǎng)河中，為自己贏得了比皇權(quán)更長(zhǎng)久的榮光——那是藝術(shù)賦予的，永不褪色的榮光。  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情  打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 打開(kāi)今日頭條查看圖片詳情 要不要我針對(duì)文章中比喻修辭和案例表述做進(jìn)一步替換？比如將筆法、結(jié)體的描述換成全新意象，補(bǔ)充更多后世書(shū)法家對(duì)《笙賦》的評(píng)價(jià)案例，從細(xì)節(jié)處徹底規(guī)避與原文的重合。 |
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