畫史上對以表現(xiàn)建筑為主的古畫，泛稱為「屋木」或「宮室」，宋代依其所用工具和以界尺引線作畫的性質(zhì)，稱之為「界畫」。界尺長約二尺，寬寸余，以上下兩條直尺組成，左右端有一連桿，可變化角度。筆船做法乃剖開筆管成半圓，將毛筆夾在其中，依界尺而行。界畫家類似于今日專門繪制透視圖的制圖人員，界畫可比喻為古代的建筑圖樣。

《乞巧圖》局部

    界畫之發(fā)展甚早，最初見于東晉顧愷之論述，南北朝時已有之說，至隋唐始具規(guī)模。唐張彥遠《歷代名畫記》 提到六個畫科中已分出屋宇，并說現(xiàn)今存留唐宋木造建筑物極少，繪畫作品如傳為李思訓(xùn)的「江帆樓閣」，正可補足當時實物資料的缺乏。

《乞巧圖》局部

唐李思訓(xùn)《江帆樓閣圖》

    宋元符三年（1100）將作監(jiān)李誡編著《營造法式》，詳細記錄了當時木結(jié)構(gòu)建筑形式與技術(shù)規(guī)范，在創(chuàng)造新的木結(jié)構(gòu)形式同時，也出現(xiàn)了專門以描寫建筑物為主的界畫圖樣。宋郭若虛《圖畫見聞志》將建筑歸入雜畫門，稱為「屋木」。宋徽宗朝《宣和畫譜》將「屋木」列入宮室門，在敘論中對界畫極為推崇。、

《江帆樓閣圖》局部

    宋初郭忠恕作品能表現(xiàn)出空間的深度感，所繪屋木舟車具有高度寫實風(fēng)格，正如宋李《德隅齋畫品》所說:  木工出身南宋院畫家李嵩之「朝回環(huán)佩」、南宋李氏「水殿招涼」、「焚香祝圣」，描繪出優(yōu)美的宮苑建筑形象，各建筑部件如屋頂、斗栱、門窗、欄桿、臺基等精確寫實，并將建筑物融入山水、人物之中，內(nèi)容豐富，極富有詩意。

五代郭忠恕《雪霽江行圖》

    五代與宋之際為界畫鼎盛期，隨著南宋對詩書畫合一的追求，及文人畫的提倡，至元代已呈衰退之勢，但是元湯垕《畫鑒》對界畫仍給予高的評價： 文人畫潮流似乎也影響到屋木這一畫科，界畫以歷史文學(xué)作品為主題，采用墨筆白描法，畫面以描寫建筑物為主，較少故事情節(jié)。 

元夏永《岳陽樓圖》

    元王振鵬「龍舟圖」、元人「建章宮圖」，畫面呈現(xiàn)完整建筑組群形式，繁密工細，造型經(jīng)過精心構(gòu)思，但在元人「江天樓閣」及「岳陽樓圖」中，界畫細部已蛻化成纖弱瑣細的裝飾。明人「畫望海樓圖」則筆墨粗重，設(shè)色濃艷，其建筑形象之寫實功力、藝術(shù)手法又遜于宋元。

《岳陽樓圖》局部

宋

《水殿招涼圖》 南宋 · 李嵩 

    畫中樓閣屋頂十分考究，下圖為重檐十字脊歇山頂（即兩個歇山頂十字相交而成）。

    屋檐兩頭微微上翹，幾條高起屋脊端頭有獸頭的收束構(gòu)件（用以保護屋面兩坡易漏雨的部份），垂脊前端則有仙人、蹲獸裝飾。

    屋頂瓦隴與瓦當、飛椽、套獸繪法皆極細膩，屋頂山花面搏風(fēng)版相當寬闊，正中安置垂魚，沿邊又有惹草裝飾。

    另有閘引湖水入渠。

    建在池沼上的盝頂廊橋，下用地，上有排叉柱，柱上架額，額間架梁，是研究宋代橋梁、水閘的寶貴資料。款書但余「 臣李 」二字，以畫風(fēng)論，應(yīng)當是李嵩所作。

元

《龍舟圖卷》 元 · 王振鵬 

    王振鵬，浙江永嘉人，字朋梅，擅長宮廷界畫。其作品多直接以宮廷建筑為對象，善用墨線白描法畫建筑，以墨線深淺、疏密、平行、交叉之不同替代設(shè)色或淡墨渲染的畫法。

    卷左主殿屋頂為十字脊重檐歇山式，正中有火焰寶珠裝飾。殿頂鴟吻、瓦隴、脊獸完備，精巧富麗。畫中主殿四周全用平坐，另有平坐立在水中作為水上平臺和水上建筑的基座，可以繞圈行走。

    此圖斗栱形式多樣且繪法精準，類型雖多卻無雜亂之感。主殿在當心間用兩至三朵補間鋪作，次、梢間用一至兩朵。元代補間斗栱與柱頭斗栱較宋更突出，已無出跳位置不等的早期特點。

    殿之內(nèi)外柱頭上，皆施闌額和普拍枋至角出頭，并加飾腳。元代的柱比宋代細長，柱高在建筑總高中所占比例增大。卷之中段歇山頂?shù)钋皼鐾ぴ袃膳胖?，殿?nèi)柱子大量減去，緊挨主殿裝設(shè)兩個月梁及一個垂蓮柱，支撐軒的屋頂，室內(nèi)空間顯得寬敞，改善室內(nèi)采光效果，此乃「減柱造 」，在元代常用。

    水上臺基是此卷全部建筑物的基礎(chǔ)，四角轉(zhuǎn)角處有角石、角柱石，四周沿邊上面平鋪壓闌石，中央是踏道，由花磚或整石雕成的斜面，刻滿龍鳳紋樣的御路，富麗尊貴，是皇宮才適用。

    王振鵬根據(jù)宋孟元老《東京夢華錄》所載，描繪宋太宗太平興國七年于東京爭標演習(xí)水軍景象，對金明池中建筑物描寫淋漓盡致，寶津樓是皇帝觀看爭標賜宴的所在。

    元仁宗尚是皇太子生日王振鵬進呈「龍池競渡圖」為賀，過十年多至治癸亥，皇姐祥哥剌吉皇姊大長公主舉行雅集請他照畫一卷，今傳世本都是根據(jù)原跡忠實仿制?！?龍舟圖 」白描未施墨染，用筆疏簡隨意，是未完成的樣稿，或許是「龍池競渡圖」原畫樣本。

明

《望海樓圖》 明 · 佚名 

    畫中樓閣矗立于城墻之上，下瞰大江，屋內(nèi)設(shè)有雅座與眺廊，文人三五成群，有些持卷觀賞，有些憑窗眺遠，前方路上有騎馬及挑行李還沒進城門的旅客。利用原有城垣擴大成為臺基，臺上建樓閣。

    主樓為三重檐十字脊歇山頂，斗栱單抄三下昂，昂嘴、昂面的做法與宋制是一樣的「琴面昂」。山花內(nèi)設(shè)虹梁，屋脊脊飾吻獸、檐椽細繪。樓之左側(cè)突出一座四角亭，亭內(nèi)有藤墩、屏風(fēng)，殿內(nèi)柱身高大，開間廣闊。樓腰間置平坐，外護以欄桿、雁翅板。

    唐、宋以后，屋頂坡度由緩變峻，在樓閣建筑上多用舉折法，使得屋頂輕盈活潑，明代的城樓已有采用。本幅用界工整，青綠設(shè)色已略剝落，然屋宇脊頂之蛤粉白色顏料勾勒線條仍鮮明如故，使樓臺輪廓分外醒目。

    磚砌城墻基座正面開設(shè)城門道，排叉柱式城門洞，由密集排列的木柱及它所承托的梯形木構(gòu)架形成。

    城門墩頂建城樓平坐，城墩墻面向內(nèi)斜收，四周砌垛口，其上建有三開間單檐歇山頂城樓，門扇為版門、直欞窗，外圍有重臺鉤欄，游人可循設(shè)在城墻內(nèi)側(cè)的踏道直接登上城樓。在另一處有烏頭門，作為進入城內(nèi)殿堂的入口門。