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（續(xù)上）

李鱓的題畫同樣極為自由，信手拈來，無論是內(nèi)容、形式還是位置，皆與畫面完美融合。例如，在《清李鱓冷艷幽香圖》中畫春蠶食桑葉的一頁，他題道：“古來尤物須品題，同時美過王嬙、西子而人不知。碩衍學兄性情風雅，酷好筆墨，予為之效棉者屢屢矣。臨行又索茲長卷，屬意花鳥，分為數(shù)叢，未嘗不易。予則通局經(jīng)營，分而實合，似覺彼此顧盼多情，鑒家自能辨之。” 實在見解非凡，令人稱絕。

汪士慎性格孤高清冷，嗜茶成癖，素有 “茶仙” 之名。其好友厲鶚曾為他題《煎茶圖》云：“巢林先生愛梅兼愛客，啜茶日日寫梅花；要將胸中清苦味，吐作紙上冰雪椏?！?啜茶、寫梅，清苦味、冰雪椏，生動地描繪出汪士慎的生活常態(tài)。汪士慎繪畫涉獵并不狹窄，除花鳥外，山水與人物亦有涉足，但畫得最多的當屬梅花。金農(nóng)評價道：“巢林畫繁枝，千花萬蕊，管領冷香，儼然灞橋風雪中?！?此乃稱其畫梅之繁，相對高翔而言。

實際上，他畫梅亦不乏疏枝之作，如《墨梅》軸，繪素梅一株，曲折如 S 狀，疏枝穿插其中，并以雙勾法勾勒花朵，又以淡墨撇竹相伴，滿紙清奇，冷香襲人。

黃慎，在 “八怪” 中，其職業(yè)畫家身份最為突出。他亦是全能型畫家，人物、山水、花鳥皆精通，且擅作草書，能吟詩賦詞。

他畫人物時，常以草法入畫，大幅巨制頃刻揮就，氣勢撼人，如安徽省博物館藏《清黃慎桃花源圖卷》。他畫山水，山形取方，皴筆方折且多有波動，其形貌神韻，大致與閩中山水相似，那正是他的家鄉(xiāng)之山。他畫花鳥最為簡逸，大幅作品縱放自如，小品則精妙絕倫，以減省之筆傳神，以少勝多。

金農(nóng)，足跡遍布大江南北，博學多才，篆刻、詩文、書畫皆造詣精深。其書法精于八分，在傳承漢人之法的基礎上略有變化，還獨創(chuàng)漆書，風格醇古方整。由隸書衍生出行草，猶如老樹開花，姿媚橫生，充滿金石之氣。

關于金農(nóng)（冬心先生）的繪畫，據(jù)張庚《國朝畫征續(xù)錄》記載：“年五十余始從事于畫，涉筆即古，脫盡畫家之習”，他自己也說：“冬心先生年逾六十始學畫竹，前賢竹派不知有人”。

由此可見，他學畫時年歲已高，憑借深厚的鑒賞積累與扎實的書法功底，出手便不同凡響。他七十歲時收羅聘為詩弟子，七十二歲又收項均為詩弟子，羅、項二人皆擅繪畫，項均工于畫梅，羅聘則技藝全面。此后，二位弟子常為金農(nóng)代筆作畫，數(shù)量不少。故而，冬心先生的畫作，不僅有真?zhèn)沃?，還有親筆與代筆之別。

金農(nóng)的親筆畫，應具備兩個特征：其一，以書為畫，畫筆與書筆風格一致；其二，重意趣而輕形似，稚拙的表象之下，掩藏著雋逸古秀的風神。

高翔，是 “八怪” 中唯一受教于石濤之人。石濤去世后，他 “每歲春掃其墓，至死弗輟”，此舉成為畫壇佳話。高翔為人仁厚守信，氣質(zhì)清逸，品格高尚。在繪畫、書法和篆刻等方面，均有卓越成就。繪畫方面，他擅畫山水，風格清奇簡瘦，介于石濤與新安諸家之間。

亦精于畫梅，疏枝簡勁。然而，其作品傳世不多，在 “八怪” 中尤為罕見。書法方面，他擅長隸書，取法漢碑，筆力清勁古逸。行草書則在跌宕峭拔中追求自在與個性。印章得力于垢道人程邃，古樸蒼勁兼具。

鄭燮，康熙年間為秀才，雍正時中舉人，乾隆朝考中進士，曾兩度出任縣令。他在濰縣縣衙時寫過一首詩：“衙齋臥聽蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。

些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關情?！?此詩彰顯了他的清官形象。最終，他辭官至揚州賣畫為生。當時，李葂贈他一聯(lián)：“三絕詩書畫，一官歸去來?！?此聯(lián)恰如其分地概括了他的一生。其書法融合真、行、草、隸于一體，參差錯落，猶如亂石鋪街，自稱 “六分半書”，此乃其獨創(chuàng)。這是以畫意入書，想必是受石濤啟發(fā)的結(jié)果。

鄭燮的繪畫品種有限，常見的僅有蘭、竹、石三種，偶爾也繪松、梅與菊花，筆墨挺秀，從不施色，且多有題識，盡顯文人畫本色。南京博物院藏《鄭板橋墨竹圖》堪為代表作；還載有其致憲臺書稿，其間繪有茶?火爐，雖為信筆之作，亦極為珍貴。他的詩詞直抒胸臆，雅俗共賞，還吸收了民間小唱的形式，所作道情多首，至今仍為世人傳唱。

楊法，同樣詩、書、畫、印兼擅。但其畫作傳世極少，與李葂情況相近。筆者僅見揚州博物館所藏兩片冊頁，一繪月季，一作繡球，為設色小寫意；故宮博物院藏墨花冊，筆墨簡放，略似青藤風格，署款 “丙子”，為乾隆二十一年，楊法六十一歲時所作。

楊法的書法極為奇特，堪稱 “怪”。他作書，以柔筆寫篆書且?guī)в胁ㄕ?，以細筆作隸書，方中求圓，以方硬之毫寫楷書，類似漆書，以粗筆隨意作草書，圈畫自如。在書法傳統(tǒng)中，楊法之法大有 “反其道而行之” 的意味，卻得到方家認可，張廷濟稱之為 “書中逸品”，是典型的以畫意入書之作。

李方膺的畫與李鱓較為相近，皆風格放縱、蒼勁且淋漓。他們交往頻繁，還擁有相同文字的閑章，如 “木頭老子”、“衣白山人”、“大開笑口” 等。揚州博物館藏李鱓《稻魚圖》，作者題詩后未署名款，僅鈐有李方膺所用之 “大開笑口” 白文方印，令人難以分辨究竟是李鱓還是李方膺之作。

傲雪之梅與勁節(jié)之竹，皆是李方膺的 “知己”，他為之癡迷、沉醉、傾倒，盡情揮灑筆墨。他自詡 “畫到梅花不讓人”，運用各種丹青手段，“獨向百花分別處，不逢摧折不離奇”。他筆下的竹，或如嬋娟沐雨，或若飛燕臨風，率意天成。他的性格、情懷、心緒與追求，無不體現(xiàn)在他的畫中，筆底的梅與竹，正是他的真實寫照。

閔貞，十二歲時父母相繼離世，因思念雙親，追畫父母遺像，人稱 “閔孝子”。他擅畫人物，兼能花卉與山水，以賣畫為生，畫風樸實。其巨幅《洗象圖》，以淡墨大象為襯底，突出線描勾畫的人物，手法新穎，主題洗練集中，足見其匠心獨運。

羅聘，是 “八怪” 中年齡最小的一位，比其師金農(nóng)小四十六歲，與閔貞皆屬晚輩。他與華喦、黃慎一樣，人物、山水、花卉皆擅長。他還工于肖像畫，偏于工細寫實的有自畫蓑笠像，寫意者有金農(nóng)、丁敬像，其變形夸張的筆法頗似漫畫，富有創(chuàng)意。

羅聘最擅畫鬼，其《鬼趣圖》形態(tài)各異，千奇百怪，展現(xiàn)出極為豐富的想象力與創(chuàng)作力，曾轟動當時文壇，題跋者眾多。其一作于 “乙酉四月”，為絹本八段卷，墨筆略設色。乙酉為乾隆三十年，羅聘三十三歲。五年后他前往北京所攜《鬼趣圖》，應即此卷，卷后多人題跋，較早者題于壬辰（1772 年），所題內(nèi)容與卷中八圖一致。另一本為紙本設色卷，作于 “嘉慶二年六月”，此時羅聘已六十五歲，距去世僅兩年，為晚年之作，與前卷有同有異，筆墨較為粗率。此卷曾為張大千所藏，吳湖帆跋語中稱之為 “鬼趣圖真跡第八卷”。后歸虛白齋，現(xiàn)藏于香港美術館。

羅聘還是 “八怪” 中唯一夫妻皆擅繪者。蔣士銓曾作詩稱頌羅聘夫婦：“兩峰為夫，白蓮為妻。男能紹詩書，女有芳淑儀。一家仙人古眷屬，墨池畫箋相扶持。同居香葉堂，老樹盤曲如龍翔?！?白蓮姓方，名婉儀，出身歙縣名門，與羅聘同鄉(xiāng)，長羅聘一歲，與荷花同日生（六月二十四），故號白蓮。她工詩擅畫，風格雋逸清新，與羅聘略有相似之處。

寫罷 “八怪” 中的最后一位，腦際不禁浮現(xiàn)出鄭板橋在濰縣書贈韓鎬的聯(lián)語：“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。” 這刪繁就簡、領異標新八個字，不正恰如其分地概括了揚州八怪的藝術風格么！

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