歷史的傳承，正是在這種反復(fù)變化中進(jìn)行著，且不以人的意志為轉(zhuǎn)移。

就像我們都知道“漢獻(xiàn)帝”窩囊了一輩子，他也不想只當(dāng)一個工具人。

可在當(dāng)下的市場總體審美趨勢下，講一個有深度的故事，確實不太容易。

作者｜王重陽LP

編輯｜晶晶

排版 | 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

《三國的星空第一部》在檔期內(nèi)的場次占比并不高。鑒于其動畫電影的表現(xiàn)形式，總體上仍以兒童為主要觀眾群。但與此同時，它也遇到了和《蘭若寺》類似的問題：

影片主題與受眾的理解能力是否匹配？

這一點，其實在上映前就已有一些輿情反饋。

例如在某知名平臺上，出現(xiàn)過“它在為曹操洗白”的論調(diào)。假設(shè)角色形象設(shè)計得好看一些，就被視為“洗白”，那恐怕只能說明國內(nèi)某些群體的認(rèn)知水平，確實令人擔(dān)憂。

實際上，沒看過影片就妄加評議的網(wǎng)民并不少見，認(rèn)定“曹操是壞人”也不是什么新鮮事。

就中國內(nèi)陸高等教育的普及程度而言，目前看來，想要在這個市場中推廣較有深度的影視作品，依然缺乏相應(yīng)的環(huán)境支撐。

歷史人物，尤其是政治人物，從來就不能簡單地用“好壞”來區(qū)分。他們的評價，往往要看其在特定階段對歷史產(chǎn)生的客觀作用，并且始終處于變化之中。

關(guān)于曹操，影片彩蛋里有一段耐人尋味的情節(jié)：曾救下他的爺孫倆暢游星河，孫兒問爺爺：

“曹操變了嗎？”

這個問題，其實是留給觀眾去解讀的。

01

如果僅從動畫質(zhì)量來看，《三國的星空第一部》已屬上乘。

這些年國產(chǎn)動畫電影的制作水平、形象與動作設(shè)計，常看常新。作為一部歷史題材動畫，片中不少戰(zhàn)爭場景堪稱“浩大”。

尤其是騎兵對步兵陣列的沖鋒，生動詮釋了冷兵器時代騎兵制霸的原因。官渡之戰(zhàn)中，曹軍騎兵以“長蛇”陣迎擊袁紹軍步兵時，使用了“橫槍”戰(zhàn)術(shù)——

單手持長槍，槍刃迎敵，同時借助馬匹奔跑的慣性，使槍刃產(chǎn)生自然沖擊力，所到之處，步兵紛紛受力倒地甚至飛起。

騎兵也并不輕松，這一戰(zhàn)術(shù)要求他們具備出色的平衡與握持力。

歷史上這類戰(zhàn)術(shù)常見于大規(guī)模對陣。類似的還有后來蒙古軍采用的“側(cè)刃”戰(zhàn)術(shù)，動作基本一致，但國內(nèi)影視作品很少表現(xiàn)。因此《三國的星空第一部》帶來的這一細(xì)節(jié)，甚至讓懂行的人贊嘆：

居然能在一部動畫片里，看到許多真人影視作品中刻意忽略的古代騎兵殺技。

而這，還只是戰(zhàn)爭場景中的驚鴻一瞥。

影片中細(xì)節(jié)打磨也十分用心，從一方木匣到一件首飾，片尾都備注“參考××博物館”，可見其考究。

故事內(nèi)容方面，影片講述了曹操從起兵勤王、逢迎劉協(xié)到官渡之戰(zhàn)的歷史，堪稱一部曹操的個人成長史。曹操（檀健次 配音）與袁紹（路金波 配音）的對決鋪墊充分，袁紹戰(zhàn)敗后問曹操：“那次你是想幫我還是想救我？”也呼應(yīng)了二人年少時的經(jīng)歷。

關(guān)于兩人的“野史”網(wǎng)上不少，但僅從歷史角度看，曹操無疑是贏家，并且是東漢末年最堅定的“?；庶h”之一。只是后來歷史無法回避曹氏代漢的結(jié)局。所以“曹操變了嗎？”折射的，其實是青壯年時期曹操熱血護(hù)國的一面。

最讓人意外的，反而是對劉協(xié)的刻畫。

就是那位著名的漢獻(xiàn)帝。

因為他，后世千年再沒有帝王敢用“獻(xiàn)”字作謚號。

02

漢獻(xiàn)帝與曹操的關(guān)系究竟如何？

此前電影《關(guān)云長》曾有過顛覆性表述：獻(xiàn)帝并不完全是個工具人，他知道有曹操在，百姓能吃飽飯。甚至在察覺關(guān)羽可能打破格局時，派人行刺。

這里不評價其改編，只看《三國的星空第一部》中對劉協(xié)的呈現(xiàn)：

他是一個“如履薄冰”的人，一個想當(dāng)“好皇帝”的皇帝。

正好他遇上了曹操，正好曹操給了他一個地盤，正好曹操想“挾天子以令諸侯”，也正好劉協(xié)想借他鞏固漢室。

于是兩個本質(zhì)上并不壞的年輕人互相利用——劉協(xié)要的是“漢室不衰，寡人無罪”，曹操支持的是天下太平，人心歸一。

但任何集團(tuán)都存在“老大和老二”的問題：老大擔(dān)心老二想上位，老二擔(dān)心老大容不下他。

劉協(xié)對曹操的顧忌，直接引發(fā)官渡之戰(zhàn)。他的密詔寫的是“若有不臣，誅殺曹操”，加了前提“若有不臣”。但手下人傳給袁紹時，卻把這前提抹去了。袁紹以為曹操真的“不臣”，便借機(jī)討伐。

電影對袁紹的塑造也很有意思：

官N代（四世三公）、剛愎自用、眼高于頂。

但他從未想過取而代之，自己當(dāng)皇帝。

他甚至驕傲到在大戰(zhàn)前告訴曹操“群眾里面有壞人”，讓他查清了再來一戰(zhàn)。

曹操則陷入崩潰——

熟讀三國史的人若拋開成見，應(yīng)能理解在東漢末年的亂世中，曹操的作用在于阻止了各地軍閥正式稱帝，他延緩了東漢的壽命，也為轄內(nèi)百姓爭取了喘息空間。

因此有理由相信，曹操在世時最大的政治訴求，是守住漢獻(xiàn)帝這個基本盤，在此基礎(chǔ)上維持穩(wěn)定，待己方壯大后，再通過征討實現(xiàn)統(tǒng)一。

影片中，漢獻(xiàn)帝與曹操之間達(dá)成了某種情感共鳴。劉協(xié)甚至在袁軍圍城時穿戴整齊，持劍高呼“大漢天子在此”以支持曹軍，既給了曹操法理地位，也向外傳遞了皇帝的態(tài)度。

于是在觀眾見證下，曹操遠(yuǎn)征烏桓，詠出“東臨碣石，以觀滄?！钡那Ч琶?。

至此，《三國的星空第一部》整體風(fēng)格接近《長安三萬里》，在追求嚴(yán)肅歷史敘事的同時，不失中式動畫的諧趣。人物造型動漫化明顯，臺詞中融入大量古文，成為一部較受高素質(zhì)觀眾認(rèn)可的作品。

但也正因為這些特點，它在票房表現(xiàn)上未能盡如人意。

03

該片目前在豆瓣評分7.4，好于83%的歷史片和76%的動畫片。這個評分相對中肯，至少在上映首日即開分，做到了公開公正。

宣發(fā)前期的最大亮點是“易中天編劇、監(jiān)制”。為袁紹配音的路金波也是該片出品人之一，為曹操配音的檀健次，同期還在隔壁主演了口碑不錯的《震耳欲聾》。

易中天在接受媒體時表達(dá)了“總要有人去做”的創(chuàng)作態(tài)度。當(dāng)年混跡“煮酒論史”版塊的網(wǎng)友都清楚，他是講歷史的“老炮兒”了。而這，也成了看過該片后的另一重驚喜：

《三國的星空第一部》自帶少年感與熱血感。

小狗“麥子”作為青年曹操起兵時的伙伴，在官渡之戰(zhàn)中喪生。它的死，仿佛也象征著當(dāng)年那個奔跑在夕陽下的少年漸行漸遠(yuǎn)。這一點，在另一段彩蛋中有所暗合：

官渡之戰(zhàn)后，曹操當(dāng)眾燒毀了手下人與袁紹的私信，表示大家不必有負(fù)擔(dān)，今后繼續(xù)前行。

這是一個政治家的氣度?？蓪τ诳粗懿購囊婚_始就對袁紹“貼臉開大”的觀眾來說，“不見那日少年郎”的感懷，也油然而生。

但歷史就是如此，如開頭所說，任何歷史人物都不會永遠(yuǎn)保持不變，政治人物尤其如此。

彩蛋中已明確下一部將圍繞“赤壁之戰(zhàn)”展開，這場戰(zhàn)役基本奠定了三國的政治格局。

問題在于，第二部又將如何詮釋曹操的內(nèi)心走向？劉協(xié)是否仍認(rèn)為曹操是對的？后續(xù)登場的蜀漢、東吳又該如何刻畫？觀眾能否接受一個最初設(shè)定為“好人”的曹操的轉(zhuǎn)變？

類似問題也出現(xiàn)在《長安三萬里》中，當(dāng)時有些人無法接受李白的“人設(shè)崩塌”，而主創(chuàng)正是通過尊重歷史的人物塑造，表達(dá)出歷史的詭譎與復(fù)雜。

正如《三國的星空第一部》中，也借曹操的回憶，展現(xiàn)出漢朝最輝煌時期的榮光。

而歷史的傳承，正是在這樣的反復(fù)變化中推進(jìn)，不以人的意志為轉(zhuǎn)移。

就像我們都知道“漢獻(xiàn)帝”窩囊了一輩子，他也不想只當(dāng)一個工具人。

可是在當(dāng)下的市場環(huán)境下，講一個有深度的故事，確實不太容易。

且看且珍惜。