   雨，是蘇軾筆下最靈動的意象，它時而如千軍萬馬奔涌，卷起天地豪情；時而似幽人低語，浸潤人生哲思。從西湖驟雨的“黑云翻墨”到黃州風(fēng)雨的“一蓑煙雨”，蘇軾以詩為舟，載著讀者穿越千年煙雨，在豪放與婉約間感受生命的跌宕。這十首巔峰之作，既有暴雨如注的磅礴，亦有暮雨子規(guī)的清幽，更有“也無風(fēng)雨也無晴”的超然。讓我們循著東坡的雨跡，聆聽那穿越時空的豁達(dá)與深情。  六月二十七日望湖樓醉書 蘇軾〔宋代〕 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風(fēng)來忽吹散，望湖樓下水如天。 蘇軾此詩以雨為軸，繪出西湖驟雨的靈動畫卷。首句“黑云翻墨”寫烏云如墨汁傾瀉，卻未蔽山，暗藏雨勢將至的緊張感。次句“白雨跳珠”妙喻雨點如珠玉亂濺，躍入船艙，既見雨勢之猛，又顯雨珠之活，動態(tài)感躍然紙上。忽而“卷地風(fēng)來”，狂風(fēng)卷云，驟雨頓收，末句“水如天”則寫雨后湖面澄澈如鏡，與天相接，空闊壯美。全詩以雨為媒，捕捉自然瞬息之變，語言質(zhì)樸生動，無刻意雕琢，卻自成天然之趣，盡顯東坡“詩中有畫”的筆力與對自然之深情。  定風(fēng)波·莫聽穿林打葉聲 蘇軾〔宋代〕 三月七日，沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狽，余獨不覺。已而遂晴，故作此(詞)。 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺硎捝帲瑲w去，也無風(fēng)雨也無晴。 蘇軾此詞是被貶黃州的第三年所作，以雨為引，寫盡人生哲思。三月沙湖遇雨，同行狼狽，東坡獨從容。上片“莫聽穿林打葉聲”，勸人勿被風(fēng)雨所擾，“一蓑煙雨任平生”更顯其豁達(dá)胸襟——竹杖芒鞋，輕便勝馬，何懼風(fēng)雨？下片“料峭春風(fēng)”微冷，轉(zhuǎn)瞬“山頭斜照”相迎，雨晴交替間，道出“也無風(fēng)雨也無晴”的禪意。全詞以雨為鏡，映照出蘇軾貶謫黃州后超脫世事的淡然，語言平實如話，卻深藏人生智慧，讀來如沐春雨，又似見晴空，盡顯東坡本色。  飲湖上初晴后雨 蘇軾〔宋代〕 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。 蘇軾此詩以“雨”為筆，勾出西湖的晴雨雙絕。首句“水光瀲滟”寫晴日湖面波光流動，明媚如畫；次句“山色空蒙”轉(zhuǎn)繪雨霧中山影迷蒙，似隱若現(xiàn)，別具朦朧之美。雨中西湖不似晴日鮮明，卻因雨絲的潤澤，多了幾分空靈與幽遠(yuǎn)。末二句以西子喻西湖，淡妝濃抹皆宜，既是對西湖自然之美的贊嘆，亦暗含蘇軾對“無?！钡倪_(dá)觀——晴雨皆美，正如人生順逆皆可從容。全詩語言清麗，不事雕琢，如雨后西湖般澄澈自然，盡顯東坡“天人合一”的審美意趣。   有美堂暴雨 蘇軾〔宋代〕 游人腳底一聲雷，滿座頑云撥不開。 天外黑風(fēng)吹海立，浙東飛雨過江來。 十分瀲滟金樽凸，千杖敲鏗羯鼓催。 喚起謫仙泉灑面，倒傾鮫室瀉瓊瑰。 蘇軾此詩以暴雨為幕，繪出錢塘江畔的壯闊雨景。首句“腳底雷聲”驚起，烏云密布如頑石難撥，已見雨勢蓄勢之猛。頷聯(lián)“黑風(fēng)吹海立”極寫狂風(fēng)卷海、雨柱穿空的震撼，“飛雨過江來”更顯雨勢之疾，如千軍過江。頸聯(lián)以“金樽凸”喻雨勢傾注，“羯鼓催”擬雨聲鏗鏘，將暴雨比作豪飲與鼓樂，盡顯豪放之姿。尾聯(lián)引李白“泉灑面”典故（唐玄宗曾譜新曲，召李白作詞。白已醉，以水灑面，使之清醒后，即時寫了多篇），以鮫人泣珠作結(jié)，在暴雨的狂放中暗藏詩意雅趣。全詩雨勢如潑，卻無壓抑之感，反見蘇軾對自然之力的欣賞與從容，語言奇崛而生動，盡顯東坡“筆下風(fēng)雨”的雄奇本色。 望海樓晚景·其二 蘇軾〔宋代〕 橫風(fēng)吹雨入樓斜，壯觀應(yīng)須好句夸。 雨過潮平江海碧，電光時掣紫金蛇。 蘇軾此詩以雨為幕，繪就望海樓晚景的奇崛之美。首句“橫風(fēng)吹雨入樓斜”，捕捉風(fēng)雨斜侵的動態(tài)——風(fēng)勢狂放，雨絲如矢，斜穿樓閣，既顯雨勢之猛，又添畫面動感。次句“壯觀應(yīng)須好句夸”，直抒胸臆，道出面對自然奇景時詩人的興奮與創(chuàng)作沖動。后二句轉(zhuǎn)繪雨后景象：“雨過潮平江海碧”，雨霽云開，江海澄明如碧玉；“電光時掣紫金蛇”，閃電劃空，如紫金長蛇蜿蜒，奇麗中暗藏驚心動魄之美。全詩雨勢與晴景交織，語言雄健而生動，既見蘇軾對自然之力的敏銳捕捉，又顯其“以詩為畫”的筆力，盡顯東坡“筆下風(fēng)雨”的雄奇本色。 鷓鴣天·林?jǐn)嗌矫髦耠[墻 蘇軾〔宋代〕 林?jǐn)嗌矫髦耠[墻。亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細(xì)細(xì)香。 村舍外，古城旁。杖藜徐步轉(zhuǎn)斜陽。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日涼。 蘇軾此詞以“三更雨”為引，勾勒出夏末鄉(xiāng)野的清寂之美。上片“林?jǐn)嗌矫鳌敝痢凹t蕖細(xì)細(xì)香”，以白描鋪陳雨后初晴的田園景致：竹影掩墻、蟬鳴衰草、白鳥翻空、荷香微漾，雨絲未現(xiàn)卻處處浸潤著濕潤的生機(jī)。下片“殷勤昨夜三更雨”點破雨意——夜雨悄至，贈予白日清涼，暗喻人生無常中的偶然慰藉。全詞雨景隱于字后，卻以“涼”字收束，將自然雨潤與人生浮沉悄然勾連，語言清淺如話，卻深藏對生活細(xì)膩的體察與達(dá)觀，盡顯東坡“人間清景”的筆意。 新城道中·其一 蘇軾〔宋代〕 東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。 嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。 野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。 西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。 蘇軾此詩以春日山行為線索，繪就一幅生機(jī)盎然的田園畫卷。首句“東風(fēng)知我欲山行”巧用擬人，東風(fēng)吹散檐間積雨，雨霽天晴，似解人意。次聯(lián)“晴云披絮帽”“初日掛銅鉦”繪雨后嶺上云如帽、日如鉦的奇景，明麗中透著清新。野桃含笑、溪柳自搖，皆因雨潤而生機(jī)盎然。末聯(lián)“西崦人家”煮芹燒筍、春耕忙碌，暗喻雨潤萬物后的豐收希望。全詩雨景隱于“積雨聲”中，卻處處透著雨后的鮮潤與活力，語言質(zhì)樸如話，卻自成天然之趣，盡顯東坡對自然與生活的細(xì)膩體察與達(dá)觀之思。 寒食雨二首 蘇軾〔宋代〕 自我來黃州，已過三寒食。 年年欲惜春，春去不容惜。 今年又苦雨，兩月秋蕭瑟。 臥聞海棠花，泥污燕脂雪。 暗中偷負(fù)去，夜半真有力。 何殊病少年，病起頭已白。 春江欲入戶，雨勢來不已。 小屋如漁舟，濛濛水云里。 空庖煮寒菜，破灶燒濕葦。 那知是寒食，但見烏銜紙。 君門深九重，墳?zāi)乖谌f里。 也擬哭途窮，死灰吹不起。 蘇軾《寒食雨二首》以“苦雨”為脈，寫盡黃州貶居的凄涼與深沉。首章“今年又苦雨，兩月秋蕭瑟”，直寫雨勢綿延兩月，寒食時節(jié)更添蕭瑟。雨幕中，“臥聞海棠泥污燕脂雪”，紅白花瓣零落泥濘，暗喻美好被摧折。次章“春江入戶，小屋如舟”，雨勢洶涌，水云濛濛，破灶寒菜、烏銜紙錢的細(xì)節(jié)，將生活困頓與寒食禁火的荒寒疊合。尾聯(lián)“死灰吹不起”更顯絕望中的沉郁。全詩雨景與心境交織，以自然之雨寫人生之雨，語言沉摯如訴，盡顯東坡貶謫黃州時“苦雨”中的生命哲思與深沉悲憫。 浣溪沙·游蘄水清泉寺 蘇軾〔宋代〕 游蘄水清泉寺，寺臨蘭溪，溪水西流。 山下蘭芽短浸溪，松間沙路凈無泥，蕭蕭暮雨子規(guī)啼。 誰道人生無再少？門前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞。 蘇軾此詞以“蕭蕭暮雨”為韻，繪出清泉寺畔的暮春雨景。上片“蘭芽浸溪”“沙路無泥”，雨潤山野，清新如洗；暮雨瀟瀟中，子規(guī)啼鳴，似訴春歸。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，由雨景生發(fā)人生哲思——“門前流水尚能西”，以蘭溪西流之奇景，破“人生無再少”之陳言。雨絲雖帶暮春的涼意，卻澆不滅東坡心中的熱望。全詞雨景與理趣相融，語言清淺而意蘊深遠(yuǎn)，既見蘇軾對自然之美的敏銳捕捉，更顯其“一蓑煙雨任平生”的豁達(dá)胸襟，讀來如沐春雨，又似見晴空。 六月二十日夜渡海 蘇軾〔宋代〕 參橫斗轉(zhuǎn)欲三更，苦雨終風(fēng)也解晴。 云散月明誰點綴？天容海色本澄清。 空余魯叟乘桴意，粗識軒轅奏樂聲。 九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生。 這首詩是元符三年（1100年）六月蘇軾自海南島返回時所作。此詩以“苦雨”為始，寫盡渡海夜航的奇崛與人生的豁達(dá)。首句“參橫斗轉(zhuǎn)”點出三更時分，星斗流轉(zhuǎn)間，“苦雨終風(fēng)”忽而放晴，暗喻貶謫歲月的陰霾終被驅(qū)散。次句“云散月明”繪出雨霽天青的澄明之景，天海本色無需點綴，恰似蘇軾歷經(jīng)磨難后心靈的澄澈。尾聯(lián)“九死南荒吾不恨”直抒胸臆——雖歷盡風(fēng)雨摧折，卻視此生最奇絕的“南荒之游”為平生至寶。全詩雨勢與晴光交織，以自然之雨寫人生之雨，語言沉摯而曠達(dá)，盡顯東坡“苦雨終風(fēng)”后“天容海色本澄清”的哲思與達(dá)觀，讀來如海風(fēng)拂面，又似月映心湖。 備注：文章/資料皆為個人整理學(xué)習(xí)用，如有錯誤，歡迎指正，一起學(xué)習(xí)共同進(jìn)步！ |
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