救贖，是所有角色的共同底色。

作者｜花花

編輯｜晶晶

排版 | 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

很多緝毒劇還在沉迷“警匪雙強(qiáng)對決”的套路，《圍獵》卻把鏡頭對準(zhǔn)了毒網(wǎng)里的普通人，他們不是非黑即白的符號，而是帶著疤、藏著光，在生存與良知間掙扎的鮮活生命。

這部劇用扎實(shí)的群像敘事撕開禁毒戰(zhàn)場的真相，禁毒從不是簡單的正邪較量，而是人性在絕境中的自我拉扯與救贖。

從毒窩少年到逃命毒師，再到臥底警察，每個(gè)角色都帶著生活的體溫，讓人追劇時(shí)既揪心又動(dòng)容。

01

多仔的人生自帶“原罪”標(biāo)簽，母親早逝，被混跡毒圈的馬仔叔撫養(yǎng)成人，漁村海風(fēng)里飄著的不只是咸腥味，還有毒品交易的隱秘氣息。這個(gè)“毒二代”靠送外賣糊口，卻始終守著一條底線，反復(fù)念叨“這東西沾不得，沾了就死”，像暗夜里的螢火，在毒霧中固執(zhí)地亮著。

他與鄧恩熙飾演的女警之安的相遇，是宿命的羈絆。兩人從上一輩開始就隔著正邪鴻溝，多仔母親曾幫毒販運(yùn)毒，之安父親伍隊(duì)正是當(dāng)年的追捕警察。最初面對之安的試探，多仔滿是警惕，在他的世界里，信任是奢侈品?？僧?dāng)他看到這個(gè)年輕女警為查案奔走的執(zhí)著，防線漸漸松動(dòng)，開始在毒販監(jiān)控下偷偷遞線索，不是想當(dāng)英雄，只是不想被命運(yùn)裹挾。

多仔與馬仔叔的父子情，藏在最笨拙的表達(dá)里。馬仔叔對毒梟卑微討好，轉(zhuǎn)頭看多仔時(shí)眼神卻會軟下來；跟多仔經(jīng)常斗嘴，卻會在背后偷偷給他爭取拿回車輛首付款（但沒有成功）；多仔嫌養(yǎng)父管得多，卻會在爭執(zhí)時(shí)第一個(gè)沖上去護(hù)著。這份沒說出口的牽掛，成了多仔后來反抗的底氣。

馬仔叔被毒販當(dāng)成誘餌騙去運(yùn)毒，在警察的關(guān)卡面前選擇了沖卡，貨車翻車爆炸，他在醫(yī)院里搶救無效，臨終前不忘把銀行卡塞給多仔。

馬仔叔的離去，徹底推著多仔蛻變。后來，多仔跟毒販們斗智斗勇，助力警察緝毒。這個(gè)在毒霧里長大的少年，終究靠自己的掙扎和旁人的微光，活成了一束光。

02

在《圍獵》的核心敘事里，王陽飾演的楊一鵬與俞灝明飾演的牟森，是一場持續(xù)多年的人性對決，一個(gè)在黑暗中藏起身份以身涉險(xiǎn)，一個(gè)在光明里戴假面瘋狂作惡，像一枚硬幣的兩面，用選擇走向生死兩端。

楊一鵬的臥底路，是用血肉鋪就的。三年前豐茂村抓捕行動(dòng)中，戰(zhàn)友伍隊(duì)為救他死于制毒窩點(diǎn)爆炸，追悼會上他遠(yuǎn)遠(yuǎn)敬了個(gè)禮，許下“不破案不回頭”的誓言。

為靠近牟森，楊一鵬徹底丟掉“精英警察”的模樣，亂糟糟的長發(fā)、黝黑皮膚、啤酒肚，說話帶著碼頭混混的憨愣勁，連同行都差點(diǎn)認(rèn)不出。為了接近線索，他偽裝得比壞人更“瘋”更“癲”。

沒人知道他藏在粗糙外表下的堅(jiān)守，隱姓埋名跟毒販們裝客氣打交道，這份堅(jiān)守藏著常人難扛的孤獨(dú)。他每天在“鎮(zhèn)哥”（臥底身份）和楊一鵬之間切換，與毒販周旋，對戰(zhàn)友只能用暗號交流。

有次和扮成“女兒”的之安演對手戲蒙騙毒販，拆表藏監(jiān)聽器的動(dòng)作一氣呵成，轉(zhuǎn)身時(shí)眼底的疲憊卻藏不住，這是長期偽裝的生理本能。正如李少紅導(dǎo)演所說，緝毒警“沒有現(xiàn)場”，他們得沉到社會最底層找線索。楊一鵬跟著馬仔叔摸透外賣運(yùn)毒套路，盯著年輕人追捧的“郵票”新型毒品，深入毒圈，把自己活成毒網(wǎng)的一部分，卻從沒丟過心里的警徽。

俞灝明則把牟森的“精致惡”演到了骨子里。他戴金邊眼鏡，表面是溫和的醫(yī)生，背地里卻研制新型毒品、搭建暗網(wǎng)渠道，連“紅燒肉罐頭”都成了藏毒工具。這個(gè)毒梟牟海東的私生子，從小活在嫡庶陰影里，母親為了牟森爭取正式名分，但至死沒有實(shí)現(xiàn)，這成了他的執(zhí)念。

父親在獄中自殘，只為守護(hù)嫡子，對牟森全然漠視。這份被拋棄的創(chuàng)傷，讓他把“奪權(quán)”當(dāng)成唯一救贖——要拿父親的秘密賬戶密碼，建立比父輩更龐大的毒品王國。

兩人的博弈，是智力與心理的雙重較量。楊一鵬追了牟森三年，從南州海灘制毒點(diǎn)到滇川暗網(wǎng)基地，像獵手與獵物緊緊糾纏。牟森擅長設(shè)局。楊一鵬則懂他的欲望，故意泄露“假線索”引他暴露，聯(lián)合多仔從內(nèi)部通風(fēng)報(bào)信。

這場對決的本質(zhì)，是選擇的分野。牟森在逃亡中徹底異化，出賣同伙、利用無辜者，連未出生的孩子都成為利用工具，活成了自己最痛恨的“涼薄之人”。

楊一鵬卻始終守著底線——哪怕賭上性命，也不用無辜者做誘餌。

一個(gè)在黑暗里守住了光，一個(gè)在執(zhí)念中熄滅了自己。

緝毒警陣營里，沒有完美的“英雄”，只有拼命的普通人。余皚磊飾演的羅隊(duì)是楊一鵬的后盾，每次接到模糊線索，都要在“收網(wǎng)”和“保臥底”間做艱難抉擇，辦公室的燈總為戰(zhàn)友亮到深夜。

鄧恩熙飾演的之安帶著新生代民警的青澀，第一次用游戲身份接觸毒販時(shí)差點(diǎn)露餡，但在一次又一次的磨礪中成長，慢慢從“職場小白”長成能獨(dú)當(dāng)一面的力量，光榮繼承了父親的警號。

還有方局、羅隊(duì)、林瓊、王子賢、阮泳薇等等這些堅(jiān)守的警察隊(duì)伍，筑起了正義的防線。

毒網(wǎng)邊緣的小人物，藏著最痛的現(xiàn)實(shí)。

馬仔叔混毒圈，救下多仔后一直把他養(yǎng)大成人，每次運(yùn)毒前都要給自己暗暗打氣，生怕自己有去無回。 這個(gè)既可悲又可敬的底層人，道盡了毒品對人性和家庭的摧毀力。

黎海鵬、四眼豪這些角色也一樣，不是天生的壞人，只是被欲望或困境推下懸崖，統(tǒng)統(tǒng)成了毒網(wǎng)的犧牲品。

甚至臺詞里的角色都透著刺骨的真實(shí)，這些碎片拼湊出完整的毒品生態(tài)圖，禁毒從不是某幾個(gè)人的戰(zhàn)斗，而是與滲透在生活縫隙里的惡的較量。

《圍獵》最難得的，是讓每個(gè)角色都活在“灰度”里。沒有絕對的好人，也沒有絕對的壞人。

楊一鵬是緝毒英雄，因?yàn)榍拜叺臓奚鴪?jiān)定了當(dāng)臥底的決心。牟森在毒梟家族的陰影下長大，他也是毒品的犧牲品。多仔幫助警察，也曾有過掙扎迷茫的時(shí)刻。馬仔叔雖然參與運(yùn)毒，卻又是護(hù)著多仔長大的“好父親”。這種復(fù)雜的人性刻畫，擺脫了“非黑即白”的簡單敘事，讓劇集有了灰度與深度。

而救贖，則是所有角色的共同底色。

多仔的救贖，是從被動(dòng)逃亡到主動(dòng)反抗，最終完成蛻變。楊一鵬的救贖，是在臥底黑暗里守住初心，用戰(zhàn)友的犧牲換正義昭彰。之安的救贖，繼承父親的精神和遺志，用行動(dòng)扛起警號。

他們在互相救贖中成長，楊一鵬靠多仔的線索摸到毒網(wǎng)核心，多仔靠楊一鵬的信任找到重生之路，這份羈絆讓冰冷的禁毒故事有了溫度。

這部劇的動(dòng)人之處，更在于“真”。它沒把臥底警察寫成超人，而是將緝毒警察所會面臨的種種困境展現(xiàn)出來，讓觀眾一起產(chǎn)生共情，他們也會面臨線索中斷、證人被殺、蹲守落空等現(xiàn)實(shí)難題。就像楊一鵬一樣，也會疼、會累、會害怕，傷疤和孤獨(dú)都是真的。也沒把毒販臉譜化成惡魔，牟森的掙扎、馬仔叔的無奈，都能在現(xiàn)實(shí)里找到影子。

在懸浮劇情泛濫的市場里，《圍獵》用群像敘事證明，好的禁毒劇，從不用獵奇吸引眼球，而是靠對人性的深刻洞察打動(dòng)人心。

我們看到楊一鵬擦去血污仍眼神堅(jiān)定，看到多仔握煙蒂流淚卻不放棄，看到牟森戴手銬時(shí)眼底的悔恨，感受到的不只是禁毒的重要性，更是生命在絕境中向上的力量。

這些藏著光與疤的角色，會留在觀眾記憶里，提醒我們：哪怕身處黑暗，也要守住心里的那束光。這樣的劇，值得靜下心來好好細(xì)看。