《刺殺小說家2》就是路陽遞給你的一把鑰匙。它不只是一部電影，更像一場(chǎng)共謀：

年輕人，如果命運(yùn)早已寫下，那就提筆迎戰(zhàn)——親手撕碎那頁注定的結(jié)局，把規(guī)則握在自己手里！

他用很燃、很炸、很痛快的節(jié)奏，把這句話變成一種信念，而不是說教。

于是，我們心甘情愿跟著他闖進(jìn)“云中城”，在刀光劍影中聽見自己的心跳——

“小說家宇宙”，才剛剛拉開帷幕。

而這一次，由你執(zhí)筆。

作者｜王重陽LP

編輯｜晶晶

排版 | 蘇沫

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)

辛芷蕾和張震一出場(chǎng)，懂路陽的觀眾就知道：

熟悉的味道又回來了。

《刺殺小說家2》一開場(chǎng)，就仿佛讓人掉進(jìn)《繡春刀II：修羅戰(zhàn)場(chǎng)》的舊夢(mèng)。

再加上一個(gè)雷佳音，“守橋三人組”齊了。

只不過這一回，他們不再悲壯赴死，而是揮刀殺進(jìn)“云中城”，在路陽搭建的奇幻江湖里，重新定義什么是英雄。

路陽很擅長(zhǎng)在小人物身上做文章。

不管是《繡春刀》系列里掙扎求存的錦衣衛(wèi)，還是《刺殺小說家》里那個(gè)潦倒的小說家，他總能讓平凡人握緊拳頭，對(duì)著命運(yùn)吼一聲：“我不服”。

所以當(dāng)久天（張震 飾）轉(zhuǎn)身望向路空文（董子健 飾）——那一瞬間，老觀眾會(huì)懂。

這不只是兩個(gè)角色的對(duì)視，而是路陽在用他的方式，把東方武俠的魂，悄悄種進(jìn)奇幻的土壤里。

而路陽也比第一部走得更遠(yuǎn)。

相較于前作中對(duì)強(qiáng)權(quán)時(shí)代及人物的隱喻批判，《刺殺小說家2》讓赤發(fā)鬼（鄧超 飾）這個(gè)野心家不再只是符號(hào)。

而是一個(gè)會(huì)自拍、會(huì)造“財(cái)富中心”、還會(huì)搞“人力汽車”的活生生的人。

年輕觀眾也會(huì)在這里找到歸屬感。

“我就是改變自己命運(yùn)的神”——這句話在暑期檔炸了，國(guó)慶檔亦然。

因?yàn)樗林械?，正是這代年輕人的不愿被安排、不甘被定義。

直到最后那一戰(zhàn)，才能真正明白那句臺(tái)詞的力量：

“打敗你的不是神力，而是凡人的勇氣”。

01

弒神，不過是我們與自己的戰(zhàn)爭(zhēng)

你有沒有想過，你心里也住著一個(gè)“赤發(fā)鬼”？

《刺殺小說家2》最妙的地方，就是讓小說和現(xiàn)實(shí)兩個(gè)世界的人，通過“赤發(fā)之亂”重疊在一起。

路空文在現(xiàn)實(shí)里被罵，被蟬（常遠(yuǎn) 飾）誘惑，在電腦前糾結(jié)。身邊只剩關(guān)寧（雷佳音 飾）和小橘子（王圣迪 飾）兩個(gè)朋友。

而云中城里，赤發(fā)鬼正在吞噬一切，空文帶著一群人廝殺。

看似兩條線，其實(shí)是一顆心——那顆想反抗、想證明、想成為“神”的心。

赤發(fā)鬼想成神，路空文想救贖。

當(dāng)他再一次面對(duì)蟬的誘惑時(shí)，赤發(fā)鬼的出現(xiàn)就頗有些“魔由心生”的意味。

于是路空文沖進(jìn)云中城，提筆為刀，與赤發(fā)鬼正面開戰(zhàn)。

路陽在這里玩了個(gè)漂亮的設(shè)定：被赤發(fā)鬼吞噬的空文，在內(nèi)心世界里見到了父親久天。

久天正守護(hù)著一棵“心樹”，不讓老友徹底成魔。

這種設(shè)計(jì)與“兩個(gè)空文”一樣，都是人物的一體兩面。

異世界的赤發(fā)鬼迷失在權(quán)力中，試圖讓自己成為云中城的神；

路空文也只有在空文犧牲自我的時(shí)候，找回了初心——

當(dāng)路空文進(jìn)入云中城后，他與空文充分激發(fā)出跨越了小說與現(xiàn)實(shí)兩個(gè)世界的終極情緒：

突破自身限定，改變故事走向。

無論是路空文還是空文，都完成了各自所處空間里的一次“弒神”。

而“弒神”，不過是與心中惡魔的和解。

02

路陽的“小說家宇宙”，才剛剛拉開帷幕

赤發(fā)鬼要弒的，是束縛他的小說家；空文要弒的，是操控他所愛之人的命運(yùn)；路空文要弒的，是自己內(nèi)心的魔。

三種“弒神”，三重反抗。

反抗看似既定的命運(yùn)，找回真正屬于自己的追求。

無論對(duì)于小說家、空文還是觀眾，“弒神”不是終點(diǎn)，它只是自由的開端。

如果你看過《繡春刀》，就一定會(huì)懂。

從沈煉在橋頭自問“我是誰？為何在此？”，到如今路空文提筆戰(zhàn)鬼神，路陽一直在拍同一件事：

螻蟻也有仰望星空的權(quán)利。

他讓小人物的反抗，有了千鈞之力。

而“小說人物意識(shí)覺醒影響現(xiàn)實(shí)”這種設(shè)定，憑借一流的視效呈現(xiàn)，把“小人物的抗?fàn)帯卑诹钊藥锥绕磷『粑奶匦Ш痛驊蛑小?/span>

2021年《刺殺小說家》上映時(shí)，觀眾就感受到了這部電影超出預(yù)期的中式美學(xué)和頂級(jí)視聽體驗(yàn)。

《刺殺小說家2》則把這種美學(xué)意境推向了新高度——

云中城、赤沼、太初秘境、虛無困籠、心樹……

這些構(gòu)建在魔幻體系基礎(chǔ)上的，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)天馬行空的想象力。

最令人印象深刻的是入云龍（辛芷蕾 飾）率領(lǐng)“燭龍艦隊(duì)”破空而出的登場(chǎng)，巨大的龍頭盤旋而下，讓異世界黑科技感拉滿；

赤發(fā)鬼反殺“燭龍艦隊(duì)”的巨箭齊發(fā)更讓人感受到中式武俠的戰(zhàn)力巔峰。

同時(shí)，在回憶場(chǎng)景中展現(xiàn)的動(dòng)態(tài)水墨畫面創(chuàng)意非凡，流動(dòng)的黑與熾熱的紅相互交融，盡顯雅致與張力。

武戲自然是導(dǎo)演的強(qiáng)項(xiàng)，霹靂火的硬碰硬大戰(zhàn)凸顯暴力美感，行者的隱身技讓周身煥發(fā)流光溢彩。

入云龍迅速修復(fù)創(chuàng)口的異能看似無懈可擊，卻被赤發(fā)鬼以“切片式吸收”完敗。

而路空文進(jìn)入云中城后，憑借“手寫技”與赤發(fā)鬼打得有來有回，則可視為奇幻武俠的想象力突破。

最重要的是，《刺殺小說家2》終于堂堂正正地建起了“小說家宇宙”。

云中五虎的恩怨是前作未曾展開的過去。

沒有赤發(fā)鬼的云中城是本片尚未開啟的未來。

鄧超飾演的赤發(fā)鬼讓《刺殺小說家2》的喜感加倍，作為反派卻為本片貢獻(xiàn)了一半的笑點(diǎn)。

而那些本該殘忍的場(chǎng)面，也被處理得舉重若輕。

如赤發(fā)鬼吸收少年行者前對(duì)著手機(jī)自拍、一眾高手穿越到玻璃平臺(tái)上時(shí)卻被嚇得瑟瑟發(fā)抖。

連在設(shè)定中負(fù)責(zé)“酷”的久天都在路空文的失控下不禁高呼“這位小友……”

關(guān)寧在看到穿越過來的小說人物時(shí)，那句“我尼……”則讓老觀眾們瞬間笑場(chǎng)，仿佛回到了彼時(shí)《心花路放》上映時(shí)中國(guó)電影欣欣向榮的美好時(shí)光。

這些反差萌，在客觀上削弱了敘事中讓觀眾可能會(huì)感受到的壓抑。

另外，有幸在本片中領(lǐng)略辛芷蕾的風(fēng)采。

“嚴(yán)肅不哭”的出場(chǎng)人設(shè)帥到讓人不敢呼吸，一度讓人以為她是這個(gè)奇幻世界里的丁白纓，然而一句“我不會(huì)飛”的恐高失語，同樣讓她完美融入了決戰(zhàn)時(shí)的荒誕喜劇氛圍中。

這些細(xì)節(jié)，讓這部電影有了溫度。

路陽像個(gè)老友，把所有的演員、所有的觀眾，都拉進(jìn)他的“朋友圈”，不會(huì)讓某個(gè)人物單獨(dú)抽離出來顯得突兀。

而結(jié)尾的彩蛋部分，顯然也在告訴觀眾：

“小說家宇宙”會(huì)無限拓展，故事并沒有結(jié)束。

就像《刺殺小說家》第一部讓觀眾看到了“奇幻武俠+中式美學(xué)”的可能，這一次，路陽直接遞來一支筆：來吧，一起寫！

憑什么規(guī)則要由別人定？

憑什么命運(yùn)要由天注定？

攥緊手里的筆，年輕人亦可以創(chuàng)造屬于自己的世界！

他召喚老朋友，迎接新朋友，用一場(chǎng)視覺盛宴，完成了一次創(chuàng)作觀的傳遞：人神合一，凡人即神。

所以，“刺殺”誰真的不重要。

重要的是——

我們的故事，還在繼續(xù)。

只要還在繼續(xù)，世界就永遠(yuǎn)不會(huì)坍塌。