魏碑這種書體，在清代以前是沒有人學(xué)的，當(dāng)時(shí)的文人主要學(xué)的是趙孟頫和董其昌的字，后來隨著金石學(xué)的興起，魏碑才又走入人們的視野。尤其是清代中晚期，其在書壇的影響力逐漸超越了以二王和趙董為代表的傳統(tǒng)帖學(xué)，形成了“尊碑抑帖”的學(xué)術(shù)氛圍。

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這里有一個(gè)前提，是文人們?cè)趥鹘y(tǒng)帖學(xué)里已經(jīng)找不到創(chuàng)作的靈感了，急需在新的領(lǐng)域發(fā)掘創(chuàng)作的源泉。魏碑帶來的好處是數(shù)量龐大，而且千碑千面，當(dāng)時(shí)流行刻碑，從皇家到民間留下了大量的碑刻，可以說是一座取之不盡的“素材庫”。可想而知，清代的書法家們面對(duì)這樣一個(gè)新的領(lǐng)域，會(huì)是多么興奮。

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這是清代挖出的一件早期的魏碑，其與傳統(tǒng)楷書的極大的差異化，是吸引人們關(guān)注并研究它的一個(gè)主要原因。魏碑的風(fēng)格，是越早越“不穩(wěn)定”，因?yàn)樗怀墒欤嬖诙嘧兊奶攸c(diǎn)。早期魏碑剛剛從隸書過渡而來，存在很多隸書的筆意，隸書的一波三折的特征，雖已被初步“改良”，但是仍未完全脫去。這樣就使寫出的字體出現(xiàn)“跌宕奇絕”之感，往往有一些意外之美。

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書法最終是要由人的視覺來反饋的，這樣方俊、跌宕、奇絕的風(fēng)格，相對(duì)于傳統(tǒng)含蓄的帖學(xué)書風(fēng)來說，是有著更強(qiáng)的視覺沖擊的。更何況是在清代那個(gè)早已看膩了趙董之風(fēng)的時(shí)代，可想而知，這樣的風(fēng)格對(duì)于人們審美的沖擊有多大，也難怪他們后來“尊碑抑制帖”。

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但是如今的時(shí)代早已不同，藝術(shù)的多元化已然形成，不會(huì)再出現(xiàn)褒一貶一的情況了。因此，我們?cè)诿鎸?duì)魏碑的時(shí)候應(yīng)當(dāng)有所取舍。魏碑雖好，但是也有其弊端，就是刀刻的形式感與書寫的流暢性始終是一個(gè)難以融合的點(diǎn)。我們?cè)谌》ㄎ罕耐瑫r(shí)，也應(yīng)當(dāng)再結(jié)合帖學(xué)書法的流暢用筆，這樣才能使書寫更加自然。如果僅用毛筆去刻意堆疊出魏碑的外形，則無異于舍本逐末，于我們的書法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作都是極大的不利。

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