人們都知道，作為隸書，大部分都是以雄渾厚重、蠶頭燕尾的風(fēng)格特性而受到人們的喜愛，其學(xué)習(xí)者也很多，這類字帖大概有：《曹全碑》、《張遷碑》等，但是，在書法展上，也有一部分飄逸風(fēng)格的入展作品，因?yàn)樗鼈兇蚱屏艘酝裰仫L(fēng)格，而讓評(píng)委覺得，這類飄逸風(fēng)格的作品也是隸書當(dāng)中的另一種藝術(shù)感受，其入展率也是逐年增加。

上面這幅隸書作品，是某屆全國書法展上的一幅入展作品，它的風(fēng)格完全不是雄渾厚重的，也不是蠶頭燕尾的，沒有明顯的隸書特征，一般的隸書愛好者可能會(huì)覺得，這是隸書嗎？怎么看怎么不是隸書。其實(shí)，這種隸書看似有飄逸的特點(diǎn)，但它也是隸書的另一種風(fēng)格，應(yīng)當(dāng)屬于飄逸一類的，所以，這幅隸書作品也得到了評(píng)委的認(rèn)可，入選了全國書法展。

那么，這幅隸書作品究竟是從哪里取法的？它又是如何創(chuàng)作的？評(píng)委為什么又喜愛這種風(fēng)格的作品？其實(shí)，只要我們涉及隸書面很廣的話，就會(huì)一眼可以看出這類隸書作品取法較為久遠(yuǎn)，筆法古樸，風(fēng)格自然，加上作者在創(chuàng)作中所使用的幾個(gè)主要方法，就會(huì)對(duì)它會(huì)有新的認(rèn)識(shí)。下面從取法、筆法、風(fēng)格等方面進(jìn)行一些簡(jiǎn)要分析。

首先是它的取法。我們知道，凡是學(xué)習(xí)書法，都要從古人那里進(jìn)行取法，取法的意思就是我們要學(xué)習(xí)古人的筆法、字法、風(fēng)格等，只有把古人的諸多方面學(xué)得熟能生巧時(shí)，在創(chuàng)作中才能游刃有余。這幅隸書作品，它的取法主體是東漢摩崖作品《楊淮表記》，作者在結(jié)字上取法較準(zhǔn)，沒有過多的創(chuàng)新，對(duì)于字帖上沒有的字，作者在熟練的基礎(chǔ)上進(jìn)行了“造字”，但風(fēng)格基本上沒有改變。

這里有必要說明一下《楊淮表記》的主要風(fēng)格特點(diǎn)：《楊淮表記》是刊刻于東漢熹平二年（173年）二月的一方摩崖石刻，又稱“楊淮楊弼表記摩崖”“司隸校尉楊淮碑”“楊淮表記”“楊淮表紀(jì)”“楊淮表”“楊淮碑”等，由卞玉撰文，書丹者不詳，屬隸書書法作品，現(xiàn)藏于漢中博物館。

它的風(fēng)格處于“拙”與“巧”之間，“拙”并不意味著笨重方整，“巧”也不意味著姘美精巧。就隸書而言，它的線條、結(jié)構(gòu)等偏向于敦厚、穩(wěn)重，點(diǎn)畫起收方圓兼?zhèn)?，較少棱角；但相對(duì)于厚重方整的隸書而言，它的結(jié)體又十分欹側(cè)，線條長(zhǎng)短也隨意，點(diǎn)畫的排布也不拘一格，充滿了野趣，具有酣暢淋漓的美感。

在結(jié)體上，《楊淮表記》的結(jié)體較為寬博、疏朗，點(diǎn)畫與點(diǎn)畫之間的交界處簡(jiǎn)單自然，并無過多起收，顯得非常肆意放縱。在線條上，《楊淮表記》屬于肥瘦適宜的線條，既不過分粗，也不顯得纖細(xì)，線條質(zhì)感稚拙古樸，充滿刀筆味。在章法上，《楊淮表記》因石結(jié)字的原因造就了它并不工整的章法，有些錯(cuò)落和歪斜，但整體仍為長(zhǎng)方形，保持了作品的完整性，中間略微收緊，上下寬松，顯得較為特別。

再就是融合創(chuàng)作的問題。當(dāng)代書法大賽并不提倡人們的參賽作品只是單一的創(chuàng)作，也就是說，如果你把某一種風(fēng)格用來創(chuàng)作，評(píng)委一定覺得你涉及或?qū)W習(xí)的面不夠?qū)挿?，技法水平也并不高，因此，將兩種以上的隸書風(fēng)格融合在一起創(chuàng)作，正是當(dāng)下書壇創(chuàng)新的一種新的方式方法。此件作品中似乎也有《張遷碑》與篆書的融合書寫，以此來豐富隸書的創(chuàng)新水平。