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各位同學： 今天我們來讀辛棄疾的《摸魚兒》。原文如下：
南宋淳熙六年（1179年），帶湖之畔的春風里裹挾著柳絮，也裹挾著一個中年男人的沉郁心事。時年四十歲的辛棄疾，剛從江西安撫使任上被彈劾罷官，即將開啟長達十年的閑居生涯。這位自北方南歸的“歸正人”，曾懷揣著“金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”的壯志，卻在南宋朝廷的茍安氛圍中屢屢碰壁。當他落筆寫下“更能消、幾番風雨？匆匆春又歸去”時，筆尖流淌的早已不是尋常文人的傷春閑愁——那是一個赤子對家國命運的泣血叩問，是一段時代困境的深情縮影?！睹~兒·更能消幾番風雨》這首詞，以“香草美人”的比興傳統(tǒng)為骨，以南宋的危局為魂，將個人的壯志難酬與國家的前途危殆熔鑄一體，成為中國文學史上“以艷情寫忠憤” 的千古絕唱。 一、時代困局：茍安江南與孤臣的漂泊 要讀懂《摸魚兒》，必先讀懂辛棄疾所處的時代。南宋自“靖康之恥”后偏安江南，宋高宗、宋孝宗雖曾有過北伐之志（如隆興北伐），但均以失敗告終。至淳熙年間，主和派早已占據朝堂主流，“東南形勝，三吳都會”的繁華背后，是對北方失地的刻意遺忘，是對金國威脅的妥協(xié)退讓。時人林升的“暖風熏得游人醉，直把杭州作汴州”，正是這段茍安歲月的辛辣寫照。 而辛棄疾的個人命運，恰是這段時代的悲劇注腳。他出生于金國統(tǒng)治下的山東歷城，自幼目睹中原百姓的苦難，二十一歲時便率義軍突襲金營，擒殺叛徒張安國，千里奔南宋，本以為能“了卻君王天下事，贏得生前身后名”?？赡蠚w后的他，始終是個“異類”——身為“歸正人”，他被南宋士大夫猜忌；身為主戰(zhàn)派，他被主和派排擠。朝廷雖授他地方官職，卻始終不讓他觸及軍事核心，他在湖南創(chuàng)立“飛虎軍”以抗金，卻被彈劾為“聚斂民財”；他上疏《美芹十論》《九議》，詳述抗金方略，卻如石沉大海。 《摸魚兒》便誕生于這樣的困境中。罷官前夕的辛棄疾，站在帶湖的庭院里，看著春日在風雨中凋零，仿佛看到了南宋國運的飄搖。他不敢直白地抨擊朝廷、痛陳時弊——南宋的文字獄雖不似明清酷烈，但主戰(zhàn)派的直言往往招致更重的打壓。于是，他選擇了最含蓄也最沉痛的方式：借傷春寫國憂，借閨怨寫忠憤，讓滿腔悲憤在“落紅”“飛絮”“斜陽”的意象里緩緩流淌。 二、上闋：傷春非為春，實為山河碎 《摸魚兒》的上闋以“春”為核心意象，看似是文人筆下常見的傷春之辭，實則句句暗喻南宋的國運危殆。開篇“更能消、幾番風雨？匆匆春又歸去”，起筆便帶著不容喘息的沉重——“消”是“經受”之意，春日本就脆弱，又怎能經得起一次又一次的風雨摧殘？這里的“風雨”，哪里是自然界的春風春雨？分明是金國的軍事威脅、朝廷的內部傾軋、民生的凋敝困苦。辛棄疾深知，南宋的“春”（國運）早已在常年的茍安中消磨殆盡，再經幾次“風雨”，便可能徹底 “歸去”，永無復蘇之日。 緊接著“惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)”，更是將這種憂慮推向深處。常人惜春，是怕春去得快；辛棄疾惜春，卻“怕花開早”——因為花開得早，凋零得也早，就像朝廷中那一點點微弱的主戰(zhàn)希望，剛有萌芽便被主和派掐滅。隆興北伐時的短暫振作、他創(chuàng)立飛虎軍時的些許成效，不都是那“開得早”的花？如今“落紅無數(shù)”，則是希望破滅后的慘狀：北伐將士的鮮血、有志之士的理想、中原百姓的期待，都如落花般飄零，再也無法挽回。這份“怕”，是一個清醒者對現(xiàn)實的恐懼，是一個愛國者對未來的焦灼。 “春且住，見說道、天涯芳草無歸路”，是辛棄疾發(fā)出的絕望挽留。他想留住春天，就像想留住南宋最后的希望——他多希望朝廷能幡然醒悟，能讓“春”（國運）找到 “歸路”，不再朝著滅亡的方向沉淪?？伞疤煅姆疾轃o歸路”的嘆息，又暴露了他的清醒：春天早已走遠，芳草連天，卻找不到回頭的路；南宋的茍安之路一旦走下去，也終將無路可退。 而“怨春不語。算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮”一句，更是將個人的無力與執(zhí)著寫得令人心疼?！霸勾翰徽Z”，怨的哪里是春？是沉默的朝廷，是麻木的君臣——他一次次上疏，一次次陳詞，可朝廷始終“不語”，對他的忠言置若罔聞。在所有人都放棄挽留春天時，只有 “畫檐蛛網” 還在 “殷勤” 地忙碌，日復一日地粘惹飛絮。這“蛛網”，正是辛棄疾的自喻：他深知自己力量微薄，如蛛網般脆弱，卻仍不愿放棄，哪怕只能留住一點點“飛絮”（殘存的希望），也要拼盡全力。這份 “殷勤”，是孤臣的堅守，是英雄的悲壯。 三、下闋：閨怨非為情，實為壯志悲 如果說上闋是借“春”寫國運，那么下闋便是借“閨怨”寫個人的壯志難酬。辛棄疾繼承了屈原“香草美人”的比興傳統(tǒng)，以陳皇后的“長門事”為引子，將君臣關系隱喻為男女之情，把被排擠、被冷落的悲憤，藏在“脈脈此情誰訴”的哀怨里。 “長門事，準擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒”，用的是漢武帝皇后陳阿嬌失寵后居長門宮的典故。陳阿嬌本以為能與漢武帝“佳期”相伴，卻因遭人嫉妒而失寵；辛棄疾又何嘗不是如此？他本以為南歸后能得朝廷重用，實現(xiàn)抗金復國的 “佳期”，卻因主和派的嫉妒與排擠，一次次錯失機會?！岸昝肌奔仁侵戈惏傻拿烂?，也是辛棄疾自喻的才華與壯志——他的軍事才能、政治遠見，在主和派眼中就是“眼中釘”，必欲除之而后快。 “千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？”更是將這種悲憤推向極致。陳阿嬌曾以千金請司馬相如寫《長門賦》，希望能挽回漢武帝的心；辛棄疾即便有相如之才，即便能寫出《美芹十論》這樣的雄文，又能向誰訴說自己的“此情”？這里的“此情”，不是兒女情長，是“西北望長安，可憐無數(shù)山”的家國情懷，是“要挽銀河仙浪，西北洗胡沙”的復國壯志?？尚⒆诨实鄢撩杂凇扒局巍钡谋砻娣比A，主和派則忙著打壓異己，他的“此情”，只能埋在心底，無處訴說。 “君莫舞，君不見、玉環(huán)飛燕皆塵土！”一句，突然從哀怨轉為怒斥，盡顯辛棄疾的剛直本色?！熬敝傅氖悄切┑靡馔蔚闹骱团?，他們在朝堂上“舞”（炫耀權勢），以為茍安政策能長久。辛棄疾卻冷冷警告：你們沒看見楊玉環(huán)、趙飛燕嗎？她們曾是唐玄宗、漢成帝的寵妃，何等風光，最終卻都化為塵土！言外之意是：你們依附朝廷、打壓主戰(zhàn)派，看似權勢滔天，可一旦金國南侵、南宋覆滅，你們的下場也會和玉環(huán)飛燕一樣，難逃覆滅的命運。這份警告，不是個人的報復，是對國家命運的焦慮——他怕主和派的短視，會將整個南宋拖入深淵。 最后“閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”，又將情緒拉回沉郁?！伴e愁”不是真的“閑”，是被迫閑居的愁苦，是報國無門的悲憤。他勸自己“休去倚危欄”——因為登高望遠，看到的不是北方失地，而是 “斜陽”（象征南宋國運的衰落）和 “煙柳”（象征江南的茍安繁華）。斜陽西下，煙柳迷茫，這樣的景象，只會讓人“斷腸”。這份“斷腸”，是理想與現(xiàn)實的落差，是個人與時代的沖突：他想救國家，卻救不了；他想留春天，卻留不住。 四、千古絕唱：比興之美與孤臣精神 《摸魚兒》之所以能成為千古絕唱，不僅在于情感的深沉，更在于藝術手法的精妙。辛棄疾將“傷春”與“閨怨”兩個傳統(tǒng)題材，融入家國之憂與個人悲憤，用比興手法層層遞進：以“風雨”喻時代危機，以“落紅”喻希望破滅，以“長門事”喻君臣疏離，以“斜陽”喻國運衰落。每一個意象都不是孤立的，而是相互勾連，共同構建出一個“以艷情寫忠憤” 的藝術世界。這種手法既避開了直白批判的風險，又讓情感表達更含蓄、更深刻——就像一杯濃酒，初嘗是傷春的哀怨，細品卻是家國的沉痛，余味無窮。 而這首詞的價值，更在于它記錄了一個孤臣的精神堅守。辛棄疾的一生，始終在“進”與“退”的矛盾中掙扎：他想“進”，想為國效力；卻屢屢被“退”，被罷官閑居?？杉幢闳绱?，他從未放棄過自己的理想——閑居帶湖時，他仍在“醉里挑燈看劍，夢回吹角連營”；晚年被起用時，他仍在“廉頗老矣，尚能飯否” 的自問中渴望報國?！睹~兒》里的“蛛網惹飛絮”，正是他一生的寫照：哪怕力量微薄，哪怕身處困境，也要做那個 “殷勤” 的堅守者。 如今，八百年過去了，南宋的風雨早已消散，帶湖的柳絮也早已換了無數(shù)輪?？僧斘覀冊僮x《摸魚兒》，仍能感受到辛棄疾那穿越時空的悲憤與執(zhí)著?！案芟追L雨”的叩問，不僅是對南宋朝廷的追問，更是對所有“位卑未敢忘憂國”的文人的精神召喚。它讓我們明白：真正的文人，從來不是躲在書齋里吟風弄月的過客，而是將個人命運與國家命運緊緊相連的 “孤臣”——即便風雨如晦，即便前路茫茫，也要為山河、為蒼生，發(fā)出最沉痛也最堅定的聲音。 這，便是《摸魚兒》的力量，也是辛棄疾留給我們的精神遺產。 重要字詞賞析 更能消：“消”即“經受”，起筆便帶沉重感，暗喻南宋國運已如殘春般脆弱，難以再承受“風雨”（時代危機）的反復摧殘，奠定全詞沉郁基調。 風雨：非單純自然風雨，而是隱喻金國的軍事威脅、朝廷內部主和派的傾軋、民生凋敝等時代危機，是貫穿上闋的核心象征意象。 歸去（“匆匆春又歸去”）：“春”的“歸去”并非尋常季節(jié)更替，而是喻指南宋國運的衰退、抗金希望的消逝，暗含對國運走向的焦慮。 惜（“惜春長怕花開早”）：不同于普通文人的“惜春”，此處“惜”是“怕”——怕希望（如北伐萌芽、抗金舉措）“開得早”便“落得快”，藏著對理想破滅的深層恐懼。 落紅（“何況落紅無數(shù)”）：象征抗金志士的犧牲、主戰(zhàn)理想的破碎、中原百姓的苦難，是上闋中“春之凋零”最具象的悲愴意象。 住（“春且住”）：主動的“挽留”，是辛棄疾對南宋國運的迫切期盼——渴望朝廷醒悟、中止茍安，試圖留住殘存的抗金希望，情感強烈而執(zhí)著。 無歸路（“天涯芳草無歸路”）：“芳草”本喻春的延續(xù)，“無歸路”卻道盡絕望：南宋的茍安之路已無回頭可能，國運如春般徹底迷失，暗含對朝廷決策的沉痛批判。 怨（“怨春不語”）：“怨”的對象非“春”，而是對朝廷的麻木、君臣的沉默——多次上疏抗金方略卻石沉大海，這份“怨”是孤臣的悲憤與無奈。 蛛網（“算只有殷勤，畫檐蛛網”）：辛棄疾自喻——如蛛網般力量微薄，卻仍“殷勤”堅守，哪怕只能粘“飛絮”（殘存希望），也不放棄，是其“孤臣精神”的核心意象。 飛絮（“盡日惹飛絮”）：象征殘存的抗金希望、未滅的報國之志，“惹”字顯露出蛛網（自喻）主動挽留的執(zhí)著，暗含“知其不可為而為之”的悲壯。 長門（“長門事”）：借陳阿嬌失寵居長門宮的典故，喻指自己與朝廷的“君臣疏離”——雖有報國之心，卻如失寵的阿嬌般被冷落、排擠，是下闋“以閨怨寫忠憤”的起點。 誤（“準擬佳期又誤”）：“佳期”喻朝廷重用、實現(xiàn)抗金理想的機會，“誤”字寫盡一生壯志難酬——多次期盼被重用，卻屢屢因主和派打壓而錯失，是個人命運的悲嘆。 蛾眉（“蛾眉曾有人妒”）：以女性的“蛾眉”（美貌）自喻自身的抗金才華與壯志，“有人妒”直指主和派對主戰(zhàn)派的排擠，道盡被打壓的緣由。 誰訴（“脈脈此情誰訴”）：“此情”是抗金報國的赤子之心，“誰訴”則道盡孤獨——朝堂無人傾聽、君臣無人共情，是辛棄疾內心悲憤的集中爆發(fā)。 舞（“君莫舞”）：“舞”是主和派在朝堂上得意忘形的寫照（如炫耀權勢、鼓吹茍安），“莫舞”是辛辣的警告，暗含對權臣的諷刺。 塵土（“玉環(huán)飛燕皆塵土”）：“玉環(huán)飛燕”喻主和派權臣，“皆塵土”以歷史人物的悲慘結局警示：得意一時的權臣終將覆滅，暗含對茍安政策的批判。 閑愁（“閑愁最苦”）：“閑”非真“閑”，是“被迫閑置”（罷官）的無奈，“愁”是報國無門的悲憤，“最苦”道盡這種“閑”中藏痛的極致悲愴。 斜陽（“斜陽正在”）：核心衰敗意象，喻指南宋國運已如夕陽西下，無可挽回，是對國家前途的沉痛預判。 煙柳（“煙柳斷腸處”）：“煙柳”是江南茍安繁華的象征，與“斜陽”呼應——在表面的繁華中見出國運的衰敗，更添“斷腸”（極致悲痛）之感。 |
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