林紓 仿馬遠(yuǎn)山水冊，冊頁（十二開）?

設(shè)色絹本，41.5×45 cm，約1.7平尺（每幅），戊申（1908年）作

    林 紓（1852年11月8日—1924年10月9日），原名群玉、秉輝，字琴南，號畏廬，別署冷紅生，晚稱蠡叟、長安賣畫翁、踐卓翁、六橋補(bǔ)柳翁、春覺齋主人，是福建閩縣（今福州市）人，也是中國近代文學(xué)家、翻譯家、書畫家。

    林紓在山水畫方面有著深厚的仿古功底，他通過臨摹名家作品，吸收各家之長，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。在仿馬遠(yuǎn)山水冊中，他既保留了馬遠(yuǎn)山水畫的精髓，又融入了自己的創(chuàng)新元素。

    林紓不僅善于臨摹古人之作，更注重對真山真水的觀察與體悟。這種對自然的深刻洞察，使他的畫作更加生動(dòng)自然，富有生活氣息。

    林紓仿馬遠(yuǎn)山水冊的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)而富有變化，善于運(yùn)用遠(yuǎn)近、虛實(shí)、疏密等手法，營造出深遠(yuǎn)的空間感和豐富的層次感。

    林紓的筆墨技法精湛，用筆柔和而有力，賦色輕淡而溫潤。他善于運(yùn)用淡墨重疊加至六七次甚至十余次的手法，使畫面呈現(xiàn)出蒼潤之氣。

    林紓的山水畫多作小青綠，敷色清麗，畫面靈動(dòng)而秀潤，清新淡雅，意趣盎然。這種設(shè)色風(fēng)格與馬遠(yuǎn)山水畫的雄渾大氣形成鮮明對比，展現(xiàn)了林紓獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。

    林紓仿馬遠(yuǎn)山水冊不僅具有很高的藝術(shù)價(jià)值，還是研究林紓山水畫藝術(shù)風(fēng)格和仿古創(chuàng)作的重要資料。這些畫作體現(xiàn)了林紓對山水畫傳統(tǒng)的繼承與創(chuàng)新，展現(xiàn)了他深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

    林紓作為清末民初北京畫壇的重要傳統(tǒng)畫家，他的山水畫作品對后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。他的仿古山水創(chuàng)作不僅豐富了中國傳統(tǒng)山水畫的表現(xiàn)手法和藝術(shù)語言，還為后世畫家提供了寶貴的借鑒和啟示。

    林紓的山水畫作中經(jīng)常出現(xiàn)孤獨(dú)的隱者形象，這些形象或存在于山野田間，或泛舟與江河之上，或隱于魔物之中，無一例外的都是孑然一身。這些畫作不僅反映了林紓對隱者生活的向往和追求，也體現(xiàn)了他內(nèi)心深處對凈土和寧靜生活的渴望。

    繪畫對于林紓來說也是營造其精神家園的一種重要方式。他晚年閉門謝客，專意繪畫，不恒譯書，在自己的書齋畫室里構(gòu)建屬于自己的“世外桃源”。這種對繪畫的執(zhí)著和熱愛，使他的山水畫作品更加具有感染力和生命力。

    綜上所述，林紓仿馬遠(yuǎn)山水冊是一幅具有很高藝術(shù)價(jià)值和文化內(nèi)涵的山水畫作品。它不僅展現(xiàn)了林紓深厚的藝術(shù)功底和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，還為我們提供了研究中國傳統(tǒng)山水畫的重要資料。同時(shí)，這些畫作也反映了林紓對隱者生活的向往和追求以及他內(nèi)心深處對凈土和寧靜生活的渴望。

    題識(shí)：戊申秋客兩江節(jié)署，宿雨初晴，秋風(fēng)送爽，群賢畢集，博覽名跡。匋齋尚書出宋馬欽山大冊十二幀，紓流覽之下愛不釋手，商之尚書假臨一過，即裁綃染毫，旬日畫成，煙云變態(tài)，頗有領(lǐng)會(huì)，噫結(jié)古歡于偶然，豈非翰墨之夙歟。畏廬居士擬意并志。

    又新老棣去歐州游歷，苦索余畫，邇來老病頻增，不愿作畫。檢點(diǎn)行篋，得舊作十二頁，特此贈(zèng)之。己未政月人日琴南林紓記。