在遼寧省博物館的浩瀚珍藏中，趙孟頫行書《心經(jīng)》冊宛如一顆璀璨明珠，散發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力。趙孟頫，這位元代書畫大家，以其“趙體”行書聞名于世，將晉唐筆法融會貫通，形成了典雅秀潤的獨特風格，而此冊《心經(jīng)》正是其藝術(shù)成就的杰出代表。

趙孟頫一生與佛緣頗深，作為宋王室后裔卻在元廷出仕，仕隱兩難的矛盾心理困擾著他，佛法成為他尋求心靈解脫的避難所。他與諸多高僧交好，這件《心經(jīng)》便是他寫給好友日林和尚的，飽含著深厚的情誼與虔誠的心境。

此冊《心經(jīng)》為紙本墨書，共五開，通篇260余字一氣呵成。其筆法精妙絕倫，圓轉(zhuǎn)遒麗，提按頓挫間盡顯二王風骨。起筆收筆，或藏或露，筆力飽滿。行筆以中鋒為主，間用側(cè)鋒增加筆畫牽絲效果，靈動自然 ，點畫之間，顧盼生情。如“觀自在菩薩”五字開篇，筆勢舒展，線條柔中帶剛，“觀”字左疏右密，體現(xiàn)了結(jié)字之妙，仿佛一位禪者正在靜觀眾生，自在從容。

從結(jié)字上看，疏密有致，錯落如珠玉滿盤。字的大小、長短、寬窄相互映襯，變化豐富又和諧統(tǒng)一。相同字的處理絕不雷同，以第二開為例，68個字中有11個“無”字，通過入筆角度、線條粗細、筆畫簡省等諸多變化，做到了字字不同，展現(xiàn)了高超的書法技藝。

在章法布局上，整體疏朗有致，行距相對較寬，給人以空靈之感。字與字、行與行之間氣息連貫，通篇通達貫氣，雖字字獨立，卻又通過牽絲映帶、呼應顧盼形成一個有機的整體。這種布局方式與《心經(jīng)》所傳達的“空寂”意境高度契合，仿佛能讓人感受到一種超凡脫俗的禪意。

墨色方面，濃淡變化自然，時而濃重沉穩(wěn)，時而輕淡空靈，在變化中透出禪意的空靈。墨色的變化不僅增強了作品的節(jié)奏感和韻律感，也使得整幅作品更具層次感和立體感。

值得一提的是，這件作品流傳有序，鈐有眾多收藏印，見證了它在歷史長河中的流轉(zhuǎn)。其中“神品”一印，更是對其藝術(shù)價值的高度肯定。在公私收藏中，有“神品”一印的作品僅有75件，除一件為明仇英所作之外，其余全部為元以前的名跡。其前耑和后跋出自民國“四大公子”之一袁世凱的次子袁克文之筆，袁克文作為近現(xiàn)代著名的收藏家，從后跋的文字中可以看出他對該作品的高度評價。

趙孟頫以行書書寫《心經(jīng)》，打破了唐代以來楷書抄經(jīng)的慣例，開創(chuàng)了文人寫經(jīng)的新范式。他將書法藝術(shù)與佛教文化完美融合，使人們在欣賞書法之美的同時，也能感受到《心經(jīng)》所蘊含的深邃哲理和智慧。遼寧省博物館藏的趙孟頫行書《心經(jīng)》冊，不僅是一件珍貴的書法文物，更是一座連接藝術(shù)與宗教、歷史與文化的橋梁，讓后人得以領(lǐng)略趙孟頫書法的神韻，感受傳統(tǒng)文化的博大精深。