引言：宋詞——千年文脈中的詞牌華章

在中華文化的長河中，宋詞猶如一曲穿越時(shí)空的雅樂，以詞牌為譜、以文人為弦，奏響了宋代社會(huì)的精神共鳴。詞牌，這一承載著音樂基因與文學(xué)密碼的獨(dú)特符號(hào)，不僅構(gòu)成了宋詞的形式骨架，更見證了宋代文人將市井歌謠淬煉為文學(xué)經(jīng)典的歷程。當(dāng)我們翻開《全宋詞》，兩千余首作品背后，是八百余種詞牌的璀璨星河，其數(shù)量之豐、形式之繁、意境之深，堪稱古代文學(xué)史上的一座豐碑。

宋詞詞牌的繁榮，根植于宋代獨(dú)特的社會(huì)土壤與文化生態(tài)。政治上，“崇文抑武”的國策將文人推向歷史舞臺(tái)中央，蘇軾、辛棄疾、李清照等大家以詞為矛，或抒懷家國，或細(xì)訴衷腸，將詞牌從教坊樂譜升華為抒情詩體。經(jīng)濟(jì)上，城市經(jīng)濟(jì)的勃興催生了市民階層的文化需求，歌樓酒館間，柳永的“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆迸c市井俚曲同臺(tái)競藝，詞牌因此突破文人圈層，成為全民共享的精神盛宴。文化上，唐代詩歌的積淀與燕樂的融合為詞牌注入雙重基因，既有“大江東去”的豪放，亦有“人比黃花瘦”的婉約，形成雅俗共賞的審美格局。

詞牌之盛，更源于宋代文人的創(chuàng)造智慧。他們或整理古調(diào)，如柳永系統(tǒng)規(guī)范詞牌格律；或自度新聲，如姜夔即興創(chuàng)作《暗香》《疏影》；或推陳出新，將《木蘭花》裂變?yōu)椤稖p字木蘭花》《偷聲木蘭花》等變體。這種對(duì)音樂與文字關(guān)系的精妙把握，使詞牌成為“戴著鐐銬跳舞”的藝術(shù)——既需嚴(yán)守平仄韻律，又能通過句式組合、用典鋪陳展現(xiàn)無窮創(chuàng)意。正如《水調(diào)歌頭》從隋唐勞役哀歌蛻變?yōu)樘K軾筆下的明月清輝，詞牌的每一次重生，都是文人精神與時(shí)代脈搏的共鳴。

《浣溪沙》以存世775首作品穩(wěn)居宋詞詞牌之冠，晏殊’無可奈何花落去’、蘇軾’門前流水尚能西’等名篇皆出于此，歷代名家青睞度堪稱詞牌之首。

在宋詞星空中，《浣溪沙》如一彎清溪，以42字的精巧結(jié)構(gòu)承載著文人的情思哲思。這個(gè)源自唐代教坊曲的詞牌，因西施浣紗的典故得名，在宋代詞壇綻放出獨(dú)特的光彩。晏殊的“無可奈何花落去”與蘇軾的“門前流水尚能西”，如同兩座豐碑，定義了《浣溪沙》婉約與豁達(dá)的雙重美學(xué)。

《浣溪沙》的結(jié)構(gòu)堪稱古典詞牌的典范。全詞六句，上下片各三句，形成獨(dú)特的“板凳體”：上片首句如板凳腿穩(wěn)立，次句承托，末句如板凳面收束；下片首句需“承上啟下”，如抽線頭般延續(xù)上片意境，末句再以虛筆收攏。這種結(jié)構(gòu)要求創(chuàng)作者在方寸間經(jīng)營起承轉(zhuǎn)合，如晏殊詞中“一曲新詞酒一杯”起興，經(jīng)“夕陽西下幾時(shí)回”的叩問，終至“小園香徑獨(dú)徘徊”的余韻，空間雖小卻意境悠遠(yuǎn)。

宋?晏殊

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺(tái)。

夕陽西下幾時(shí)回？

無可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來。

小園香徑獨(dú)徘徊。

在宋詞的長河中，《水調(diào)歌頭》猶如一曲浩渺的江河之歌，以95字的宏大結(jié)構(gòu)承載著詞人的豪情與哲思。這個(gè)源自唐代教坊曲的詞牌，因蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》而名垂千古，其“明月幾時(shí)有”的叩問，如同劃破夜空的流星，照亮了中秋題材的永恒天空。

《水調(diào)歌頭》的結(jié)構(gòu)堪稱古典詞牌中的壯麗篇章。雙調(diào)九十五字，上片九句四平韻，下片十句四平韻，前后片各四平韻，這種布局為詞人提供了廣闊的創(chuàng)作空間。正體中，前段九句句式為五五四七六六五五五，后段十句句式為三三三四七六六五五五，平仄與押韻的規(guī)則嚴(yán)謹(jǐn)而富有變化，使得詞作在氣勢(shì)恢宏的同時(shí)，又不失音律之美。

蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》是這一詞牌的巔峰之作。上片以月起興，圍繞中秋明月展開想象和思考，將人世間的悲歡離合之情納入對(duì)宇宙人生的哲理性追尋之中。下片則轉(zhuǎn)入對(duì)人間眷戀之情的抒發(fā)，以“但愿人長久，千里共嬋娟”的千古名句收尾，表達(dá)了詞人對(duì)親人的無限懷念和美好祝愿。整首詞意境清遠(yuǎn)，筆調(diào)深婉，展現(xiàn)出蘇軾曠達(dá)樂觀的胸襟和超脫的人生態(tài)度。

后世詞人紛紛沿用《水調(diào)歌頭》這一詞牌，創(chuàng)作出眾多名篇。如陳亮的《水調(diào)歌頭·送章德茂大卿使虜》，以豪邁的筆觸抒發(fā)了對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)切；辛棄疾的《水調(diào)歌頭·落日塞垣路》，則借古諷今，批評(píng)了宋朝廷的屈辱求和政策。這些作品共同構(gòu)成了《水調(diào)歌頭》詞牌的豐富內(nèi)涵和多樣風(fēng)格。

宋?蘇軾

明月幾時(shí)有，把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間？

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

《鷓鴣天》在宋詞中宛如一首婉約的田園牧歌，以55字的精巧結(jié)構(gòu)承載著詞人的細(xì)膩情感與人生感慨。這個(gè)起源于北宋的詞牌，因鷓鴣鳥的哀婉叫聲而得名，常被用來表達(dá)離愁別緒、思鄉(xiāng)之情等細(xì)膩情感。

《鷓鴣天》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)五十五字，押平聲韻，前后片各三平韻，使得整首詞韻律感極強(qiáng)，讀起來朗朗上口。同時(shí)，詞牌在對(duì)仗方面也有一定要求，上闋的第三句和第四句、下闋的第三句和第四句通常需要對(duì)仗工整，這種對(duì)仗不僅增強(qiáng)了詞的節(jié)奏感，也提升了詞作的藝術(shù)魅力。

在經(jīng)典作品方面，《鷓鴣天》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》以虛實(shí)結(jié)合的手法，刻畫了久別重逢的恍惚與驚喜；辛棄疾的《鷓鴣天·送人》則以豪邁的筆觸抒發(fā)了送別友人的不舍與對(duì)功名利祿的淡泊。這些作品各具特色，共同展現(xiàn)了《鷓鴣天》詞牌的豐富情感與多樣風(fēng)格。

情感表達(dá)上，《鷓鴣天》更是多元而深刻。它既可以表現(xiàn)婉約纏綿的離愁別緒，如柳永的“因驚路遠(yuǎn)人還遠(yuǎn)，縱得心同寢未同”；也可以抒發(fā)深沉悲愴的家國憂思，如辛棄疾的“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”。同時(shí)，它還能表達(dá)超脫曠達(dá)的人生感慨，如朱敦儒的“詩萬首，酒千觴，幾曾著眼看侯王”。這種多元的情感表達(dá)，使得《鷓鴣天》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?晏幾道

彩袖殷勤捧玉鐘，當(dāng)年拚卻醉顏紅。

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)。

從別后，憶相逢，幾回魂夢(mèng)與君同。

今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢(mèng)中。

《菩薩蠻》在宋詞中猶如一幅細(xì)膩的工筆畫卷，以44字的精巧結(jié)構(gòu)承載著詞人的深沉情感與細(xì)膩觀察。這個(gè)起源于唐代教坊曲的詞牌，歷經(jīng)歲月的沉淀，逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《菩薩蠻》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)獨(dú)特而鮮明，雙調(diào)四十四字，分上下兩片各四句，以七言與五言句式交替構(gòu)成。這種七五交替的節(jié)奏使詞牌兼具長短句錯(cuò)落之美，如李白的經(jīng)典詞作中，七言句鋪陳場景，五言句濃縮情感，形成張弛有度的韻律。同時(shí)，平仄交替嚴(yán)格且押韻平仄遞轉(zhuǎn)，使得整首詞在音律上和諧優(yōu)美，讀起來朗朗上口。

在經(jīng)典作品方面，《菩薩蠻》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。溫庭筠的《菩薩蠻·小山重疊金明滅》以細(xì)膩的筆觸描繪了女子的梳妝場景，展現(xiàn)了詞人對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳觀察；辛棄疾的《菩薩蠻·書江西造口壁》則以豪邁的筆觸抒發(fā)了對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)切與憂慮。這些作品各具特色，共同展現(xiàn)了《菩薩蠻》詞牌的豐富內(nèi)涵與多樣風(fēng)格。

情感表達(dá)上，《菩薩蠻》更是細(xì)膩而深刻。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)深沉的情感與意境。如溫庭筠的詞作中，通過對(duì)女子梳妝場景的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)美好生活的向往與追求；而辛棄疾的詞作中，則通過對(duì)國家命運(yùn)的關(guān)切與憂慮，抒發(fā)了詞人的愛國情懷與責(zé)任擔(dān)當(dāng)。這種細(xì)膩而深刻的情感表達(dá)，使得《菩薩蠻》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

唐·溫庭筠

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。

懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。

照花前后鏡，花面交相映。

新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣。

《滿江紅》在宋詞中猶如一曲激昂的戰(zhàn)歌，以93字的鏗鏘節(jié)奏承載著詞人的豪情與壯志。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因岳飛的《滿江紅·怒發(fā)沖冠》而名垂青史，其“怒發(fā)沖冠”的悲憤與“壯懷激烈”的豪情，如同烈火般燃燒在每一個(gè)中華兒女的心中。

《滿江紅》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)九十三字，前片四十七字，后片四十六字，各十句，押仄韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上鏗鏘有力，適合表達(dá)激昂的情緒。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通常選用仄聲韻，以增強(qiáng)詞作的悲壯氣氛。

在經(jīng)典作品方面，《滿江紅》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。岳飛的《滿江紅·寫懷》以“靖康恥，猶未雪”的悲憤開篇，以“待從頭、收拾舊山河，朝天闕”的豪情收尾，表達(dá)了詞人對(duì)國家的忠誠與對(duì)敵人的仇恨。辛棄疾的《滿江紅·敲碎離愁》則以“敲碎離愁，紗窗外、風(fēng)搖翠竹”的細(xì)膩筆觸，抒發(fā)了詞人對(duì)離人的思念與對(duì)時(shí)光流逝的無奈。

情感表達(dá)上，《滿江紅》更是激昂而深沉。它既可以表現(xiàn)豪邁的壯志與激昂的斗志，如岳飛的“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血”；也可以抒發(fā)深沉的悲憤與無奈的哀愁，如辛棄疾的“人去后、吹簫聲斷，倚樓人獨(dú)”。這種激昂而深沉的情感表達(dá)，使得《滿江紅》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?岳飛

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切！

靖康恥，猶未雪。臣子恨，何時(shí)滅！駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭、收拾舊山河，朝天闕。

《臨江仙》在宋詞中宛如一幅淡雅的水墨畫卷，以60字的靈活結(jié)構(gòu)承載著詞人的超脫心境與隱逸情懷。這個(gè)起源于唐代教坊曲的詞牌，歷經(jīng)歲月的沉淀，逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《臨江仙》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)獨(dú)特而鮮明，雙調(diào)六十字，前后段各五句，三平韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上流暢自然，適合描繪山水與隱逸情懷。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通常選用平聲韻，以增強(qiáng)詞作的悠揚(yáng)氣氛。

在經(jīng)典作品方面，《臨江仙》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。蘇軾的《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》以“夜飲東坡醒復(fù)醉，歸來仿佛三更”的細(xì)膩筆觸，描繪了詞人在東坡夜飲的場景，展現(xiàn)了其超脫的心境。楊慎的《臨江仙·滾滾長江東逝水》則以“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄”的豪邁筆觸，抒發(fā)了對(duì)歷史滄桑的感慨。

情感表達(dá)上，《臨江仙》更是淡雅而深遠(yuǎn)。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的超脫心境與隱逸情懷。如蘇軾的詞作中，通過對(duì)東坡夜飲場景的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)生活的熱愛與對(duì)世俗的淡泊；而楊慎的詞作中，則通過對(duì)歷史滄桑的感慨，抒發(fā)了詞人對(duì)人生的深刻思考。這種淡雅而深遠(yuǎn)的情感表達(dá)，使得《臨江仙》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

明·楊慎

滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。

是非成敗轉(zhuǎn)頭空。

青山依舊在，幾度夕陽紅。

白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。

一壺濁酒喜相逢。

古今多少事，都付笑談中。

《西江月》在宋詞中猶如一首輕快的田園小調(diào)，以50字的簡短句式承載著詞人的即興創(chuàng)作與田園情懷。這個(gè)起源于唐代的詞牌，歷經(jīng)歲月的沉淀，逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《西江月》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)五十字，前后段各四句，兩平韻、兩葉韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上輕快流暢，適合即興創(chuàng)作與描繪田園風(fēng)光。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通過平仄韻的交替使用，增強(qiáng)了詞作的韻律感。

在經(jīng)典作品方面，《西江月》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。辛棄疾的《西江月·夜行黃沙道中》以“明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬”的細(xì)膩筆觸，描繪了夏夜鄉(xiāng)村的寧靜與美好。蘇軾的《西江月·平山堂》則以“三過平山堂下，半生彈指聲中”的感慨，抒發(fā)了對(duì)人生無常的深刻思考。

情感表達(dá)上，《西江月》更是輕快而深遠(yuǎn)。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的田園情懷與人生感慨。如辛棄疾的詞作中，通過對(duì)夏夜鄉(xiāng)村景色的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)田園生活的熱愛與向往；而蘇軾的詞作中，則通過對(duì)人生無常的感慨，抒發(fā)了詞人對(duì)生命的深刻思考。這種輕快而深遠(yuǎn)的情感表達(dá)，使得《西江月》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?辛棄疾

明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬。

稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。

七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前。

舊時(shí)茅店社林邊，路轉(zhuǎn)溪橋忽見。

《念奴嬌》在宋詞中猶如一曲恢宏的交響樂，以100字的宏大結(jié)構(gòu)承載著詞人的豪情與壯志。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》而名垂千古，其“大江東去”的豪邁與“千古風(fēng)流人物”的感慨，如同江河般奔騰在歷史的長河中。

《念奴嬌》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)一百字，前后段各十句，四仄韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上鏗鏘有力，適合表達(dá)豪邁的情感與壯闊的場景。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通常選用仄聲韻，以增強(qiáng)詞作的悲壯氣氛。

在經(jīng)典作品方面，《念奴嬌》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》以“亂石穿空，驚濤拍岸”的壯闊筆觸，描繪了赤壁古戰(zhàn)場的雄偉景象。辛棄疾的《念奴嬌·書東流村壁》則以“野棠花落，又匆匆過了，清明時(shí)節(jié)”的細(xì)膩筆觸，抒發(fā)了對(duì)時(shí)光流逝的無奈與對(duì)人生無常的感慨。

情感表達(dá)上，《念奴嬌》更是豪邁而深沉。它既可以表現(xiàn)豪邁的壯志與激昂的斗志，如蘇軾的“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”；也可以抒發(fā)深沉的哀思與無奈的感慨，如辛棄疾的“江頭未是風(fēng)波惡，別有人間行路難”。這種豪邁而深沉的情感表達(dá)，使得《念奴嬌》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一尊還酹江月。

《點(diǎn)絳唇》在宋詞中猶如一滴凝練的朱砂，以41字的精巧結(jié)構(gòu)承載著詞人的苦澀情緒與細(xì)膩情思。這個(gè)源自唐代的詞牌，因江淹“明珠點(diǎn)絳唇”的詩句得名，其仄韻密布的句式，如同琴弦上緊繃的音符，奏響著婉約詞派的低吟淺唱。

《點(diǎn)絳唇》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)四十一字，前段四句三仄韻，后段五句四仄韻。這種句式以四字句為主，輔以五字句和七字句，節(jié)奏平緩凝重，如同溪水在巖石間蜿蜒流淌。平仄的交錯(cuò)使用，使得詞牌在音律上呈現(xiàn)出一種獨(dú)特的拗怒之美，不適合作細(xì)膩的描寫，也不適合直抒胸臆或者大氣昂昂，恰似一位婉約的女子，在低眉信手續(xù)續(xù)彈中，訴說著內(nèi)心的幽怨與哀愁。

在經(jīng)典作品方面，《點(diǎn)絳唇》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。李清照的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》以細(xì)膩的筆觸刻畫了少女情態(tài)，展現(xiàn)了詞人對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳觀察；秦觀的《點(diǎn)絳唇·桃源》則以迷離的夢(mèng)境為背景，抒發(fā)了詞人對(duì)美好生活的向往與追求。這些作品各具特色，共同展現(xiàn)了《點(diǎn)絳唇》詞牌的豐富內(nèi)涵與多樣風(fēng)格。

情感表達(dá)上，《點(diǎn)絳唇》更是細(xì)膩而深刻。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的相思之情、閑適心境或矛盾心境。如姜夔的《點(diǎn)絳唇·金谷人歸》以景結(jié)情，抒發(fā)了詞人的惜別之苦；而蘇軾的《點(diǎn)絳唇·閑倚胡床》則以超脫的心境，展現(xiàn)了詞人對(duì)田園生活的熱愛與向往。這種細(xì)膩而深刻的情感表達(dá)，使得《點(diǎn)絳唇》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?李清照

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。

露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見客入來，襪刬金釵溜。

和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。

《清平樂》在宋詞中猶如一幅淡雅的水墨畫卷，以46字的靈活結(jié)構(gòu)承載著詞人的清新明快之景與深沉婉轉(zhuǎn)之情。這個(gè)起源于唐代教坊曲的詞牌，歷經(jīng)歲月的沉淀，逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《清平樂》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)獨(dú)特而鮮明，雙調(diào)四十六字，上闋四仄韻，下闋三平韻，平仄交錯(cuò)，使得詞牌在節(jié)奏上流暢自然，既保留了古體詩的韻律感，又具備了詞體的靈活性。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌既能表現(xiàn)清新明快之景，又能承載深沉婉轉(zhuǎn)之情，如同一位多才多藝的畫家，在畫布上揮灑自如，描繪出千變?nèi)f化的意境。

在經(jīng)典作品方面，《清平樂》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。辛棄疾的《清平樂·村居》以白描手法描繪了農(nóng)村生活畫面，表達(dá)了對(duì)田園生活的喜愛；李清照的《清平樂·年年雪里》則借梅自嘆身世，深刻地寫出了早年的歡樂、中年的悲戚和晚年的飄零淪落。這些作品各具特色，共同展現(xiàn)了《清平樂》詞牌的豐富內(nèi)涵與多樣風(fēng)格。

情感表達(dá)上，《清平樂》更是多元而深刻。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的喜悅之情、恬淡心境或深沉哀思。如黃庭堅(jiān)借春景抒發(fā)淡然情懷，而毛澤東則通過登臨會(huì)昌山的所見所想，表現(xiàn)了對(duì)革命前途的信心和希望。這種多元而深刻的情感表達(dá)，使得《清平樂》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

南唐·李煜

別來春半，觸目柔腸斷。

砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。

雁來音信無憑，路遙歸夢(mèng)難成。

離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。

《蝶戀花》在宋詞中猶如一幅纏綿悱惻的畫卷，以六十字的靈動(dòng)結(jié)構(gòu)承載著詞人的離愁別緒與相思之苦。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因梁?；膫髡f而得名，其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和意境，使得它成為表達(dá)纏綿情感的絕佳載體。

《蝶戀花》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，采用上下闋的形式，每闋都有獨(dú)立的主題，但又通過蝴蝶和花這條線索相互聯(lián)系。上闋寫蝴蝶在花叢中的翩翩起舞，下闋寫蝴蝶對(duì)花的深深眷戀和無法割舍。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在情感表達(dá)上層次分明，如同一位細(xì)膩的畫家，在畫布上層層渲染，描繪出深邃的意境。

在經(jīng)典作品方面，《蝶戀花》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)》以直白的語言抒發(fā)了愛情的堅(jiān)貞不渝；歐陽修的《蝶戀花·庭院深深深幾許》則通過幽深的庭院和孤寂的女主人公，營造出一種壓抑的氛圍，抒發(fā)了詞人的孤寂之情。這些作品各具特色，共同展現(xiàn)了《蝶戀花》詞牌的豐富內(nèi)涵與多樣風(fēng)格。

情感表達(dá)上，《蝶戀花》更是細(xì)膩入微。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的纏綿悱惻之情。如“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”這句詞，以直白而深情的語言，展現(xiàn)了為愛情甘愿付出一切的執(zhí)著。這種細(xì)膩而深刻的情感表達(dá)，使得《蝶戀花》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?柳永

佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際。

草色煙光殘照里，無言誰會(huì)憑欄意。

擬把疏狂圖一醉，對(duì)酒當(dāng)歌，強(qiáng)樂還無味。

衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

《虞美人》在宋詞中猶如一曲悲壯的挽歌，以56字的激昂結(jié)構(gòu)承載著詞人的深沉哀思與人生感慨。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因項(xiàng)羽寵姬虞姬的傳說而得名，其平仄韻交替轉(zhuǎn)換和上下闋結(jié)構(gòu)對(duì)稱的特點(diǎn)，使得它成為表達(dá)悲壯或婉約情感的絕佳載體。

《虞美人》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)五十六字，平仄韻交替轉(zhuǎn)換，上下闋結(jié)構(gòu)對(duì)稱。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上抑揚(yáng)頓挫，如同一位激昂的歌手，在舞臺(tái)上盡情歌唱，抒發(fā)著內(nèi)心的情感。句式的長短交錯(cuò)，也為詞牌增添了一份靈動(dòng)與變化。

在經(jīng)典作品方面，《虞美人》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。李煜的《虞美人·春花秋月何時(shí)了》以問句開篇，抒發(fā)了亡國之痛，成為千古絕唱；蔣捷的《虞美人·少年聽雨歌樓上》則通過人生階段的對(duì)比，感慨了時(shí)光流逝和人生無常。這些作品各具特色，共同展現(xiàn)了《虞美人》詞牌的豐富內(nèi)涵與多樣風(fēng)格。

情感表達(dá)上，《虞美人》更是深沉而真摯。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的深沉哀思或人生感慨。如“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”這句詞，以生動(dòng)的比喻，將抽象的愁緒化為具體的江水，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的無盡哀愁。這種深沉而真摯的情感表達(dá)，使得《虞美人》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

五代?李煜

春花秋月何時(shí)了，往事知多少？小樓昨夜又東風(fēng)，故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

《沁園春》在宋詞中猶如一幅波瀾壯闊的山水畫卷，以114字的宏大結(jié)構(gòu)承載著詞人的豪情壯志與家國情懷。這個(gè)起源于東漢的詞牌，因東漢明帝之女沁水公主的園林而得名，其平仄相間、韻律和諧的特點(diǎn)，使得它成為表達(dá)壯闊場景與深沉情感的絕佳載體。

《沁園春》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)一百十四字，前段十三句四平韻，后段十二句五平韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上鏗鏘有力，適合表達(dá)豪邁的情感與壯闊的場景。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通常選用平聲韻，以增強(qiáng)詞作的悠揚(yáng)氣氛。

在經(jīng)典作品方面，《沁園春》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。辛棄疾的《沁園春·帶湖新居將成》以“三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來”的細(xì)膩筆觸，描繪了帶湖新居的景色，表達(dá)了詞人對(duì)歸隱生活的向往。毛主席的《沁園春·雪》則以“北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄”的壯闊筆觸，描繪了北國雪景的雄偉壯觀，抒發(fā)了詞人對(duì)祖國大好河山的熱愛。

情感表達(dá)上，《沁園春》更是豪邁而深沉。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的豪情壯志與家國情懷。如辛棄疾的詞作中，通過對(duì)帶湖新居景色的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)歸隱生活的向往與對(duì)世俗的淡泊；而毛澤東的詞作中，則通過對(duì)北國雪景的壯闊描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)祖國大好河山的熱愛與對(duì)革命事業(yè)的豪情壯志。這種豪邁而深沉的情感表達(dá)，使得《沁園春》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

近代·毛澤東

北國風(fēng)光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。

江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。

《木蘭花》在宋詞中猶如一朵綻放的木蘭花，以56字的靈動(dòng)結(jié)構(gòu)承載著詞人的婉約情思與豪放情懷。這個(gè)起源于唐代的詞牌，歷經(jīng)歲月的沉淀，逐漸形成了其獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

《木蘭花》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)五十六字，前后段各四句，兩仄韻、兩平韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上流暢自然，適合表達(dá)豐富的情感。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通過平仄韻的交替使用，增強(qiáng)了詞作的韻律感。

在經(jīng)典作品方面，《木蘭花》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。晏殊的《木蘭花·燕鴻過后鶯歸去》以細(xì)膩的筆觸抒發(fā)了春愁與離恨，展現(xiàn)了詞人對(duì)生活細(xì)節(jié)的敏銳觀察。歐陽修的《木蘭花·別后不知君遠(yuǎn)近》則以直白的語言抒發(fā)了離別之情，表達(dá)了詞人對(duì)友人的深切思念。

情感表達(dá)上，《木蘭花》更是多元而深刻。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的婉約情思或豪放情懷。如晏殊的詞作中，通過對(duì)春景的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)時(shí)光流逝的無奈與對(duì)美好生活的向往；而歐陽修的詞作中，則通過對(duì)離別場景的直接描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)友人的深切思念與對(duì)人生無常的感慨。這種多元而深刻的情感表達(dá)，使得《木蘭花》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?歐陽修

別后不知君遠(yuǎn)近，觸目凄涼多少悶。

漸行漸遠(yuǎn)漸無書，水闊魚沉何處問。

夜深風(fēng)竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。

故欹單枕夢(mèng)中尋，夢(mèng)又不成燈又燼。

《雨霖鈴》在宋詞中猶如一曲纏綿悱惻的離歌，以103字的綿長結(jié)構(gòu)承載著詞人的哀婉情感與離愁別緒。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因唐玄宗與楊貴妃的愛情故事而得名，其平仄韻交替、情感纏綿悱惻的特點(diǎn)，使得它成為表達(dá)哀婉情感的絕佳載體。

《雨霖鈴》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)一百三字，前段十句五仄韻，后段九句五仄韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上纏綿悱惻，適合表達(dá)深沉的哀思與離愁別緒。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通常選用仄聲韻，以增強(qiáng)詞作的悲壯氣氛。

在經(jīng)典作品方面，《雨霖鈴》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。柳永的《雨霖鈴·寒蟬凄切》以“寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇”的細(xì)膩筆觸，描繪了離別的場景，抒發(fā)了詞人對(duì)離人的深切思念。周邦彥的《雨霖鈴·秋別》則以“秋別”為題，通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)了詞人對(duì)離別的無奈與哀愁。

情感表達(dá)上，《雨霖鈴》更是纏綿悱惻。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的哀婉情感與離愁別緒。如柳永的詞作中，通過對(duì)離別場景的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)離人的深切思念與對(duì)時(shí)光流逝的無奈；而周邦彥的詞作中，則通過對(duì)秋景的細(xì)膩描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)離別的無奈與哀愁。這種纏綿悱惻的情感表達(dá)，使得《雨霖鈴》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?柳永

寒蟬凄切，對(duì)長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說？

《漁家傲》在宋詞中猶如一幅蒼涼的邊塞畫卷，以62字的雄渾結(jié)構(gòu)承載著詞人的豪情壯志與邊塞情懷。這個(gè)起源于北宋的詞牌，因其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和意境，使得它成為表達(dá)邊塞風(fēng)光與蒼涼意境的絕佳載體。

《漁家傲》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)六十二字，前后段各五句，五仄韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上鏗鏘有力，適合表達(dá)豪邁的情感與壯闊的場景。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通常選用仄聲韻，以增強(qiáng)詞作的悲壯氣氛。

在經(jīng)典作品方面，《漁家傲》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。范仲淹的《漁家傲·秋思》以“塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意”的細(xì)膩筆觸，描繪了邊塞秋景的蒼涼與壯美，抒發(fā)了詞人對(duì)家鄉(xiāng)的思念與對(duì)邊塞生活的感慨。辛棄疾的《漁家傲·寄仲高》則以書信體的形式，表達(dá)了對(duì)友人的深切思念與對(duì)人生無常的感慨。

情感表達(dá)上，《漁家傲》更是蒼涼而豪邁。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的邊塞情懷與蒼涼心境。如范仲淹的詞作中，通過對(duì)邊塞秋景的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)家鄉(xiāng)的思念與對(duì)邊塞生活的感慨；而辛棄疾的詞作中，則通過對(duì)書信內(nèi)容的直接描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)友人的深切思念與對(duì)人生無常的無奈。這種蒼涼而豪邁的情感表達(dá)，使得《漁家傲》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?范仲淹

塞下秋來風(fēng)景異，衡陽雁去無留意。

四面邊聲連角起，

千嶂里，長煙落日孤城閉。

濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計(jì)。

羌管悠悠霜滿地，

人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。

《鵲橋仙》在宋詞中猶如一曲浪漫的戀歌，以56字的靈動(dòng)結(jié)構(gòu)承載著詞人的浪漫情懷與愛情觀。這個(gè)起源于北宋的詞牌，因牛郎織女的傳說而得名，其平仄相間、韻律和諧的特點(diǎn)，使得它成為表達(dá)浪漫情感的絕佳載體。

《鵲橋仙》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)五十六字，前后段各五句，兩仄韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上流暢自然，適合表達(dá)豐富的情感。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通過平仄韻的交替使用，增強(qiáng)了詞作的韻律感。

在經(jīng)典作品方面，《鵲橋仙》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。秦觀的《鵲橋仙·纖云弄巧》以“纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度”的細(xì)膩筆觸，描繪了牛郎織女相會(huì)的場景，抒發(fā)了詞人對(duì)愛情的向往與贊美。歐陽修的《鵲橋仙·月波清霽》則以月夜為背景，通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)了詞人對(duì)美好生活的熱愛與向往。

情感表達(dá)上，《鵲橋仙》更是浪漫而深刻。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的浪漫情懷與愛情觀。如秦觀的詞作中，通過對(duì)牛郎織女相會(huì)場景的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)愛情的向往與贊美；而歐陽修的詞作中，則通過對(duì)月夜景色的細(xì)膩描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)美好生活的熱愛與向往。這種浪漫而深刻的情感表達(dá)，使得《鵲橋仙》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?秦觀

纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。

柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時(shí)，又豈在朝朝暮暮。

《蘇幕遮》在宋詞中猶如一幅細(xì)膩的工筆畫卷，以62字的精巧結(jié)構(gòu)承載著詞人的細(xì)膩觀察與深沉情感。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因西域傳入的“蘇幕遮”舞曲而得名，其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和意境，使得它成為表達(dá)細(xì)膩情感與描繪四季景物的絕佳載體。

《蘇幕遮》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)六十二字，前后段各七句，四仄韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上流暢自然，適合表達(dá)豐富的情感。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通過平仄韻的交替使用，增強(qiáng)了詞作的韻律感。

在經(jīng)典作品方面，《蘇幕遮》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。周邦彥的《蘇幕遮·燎沉香》以“燎沉香，消溽暑”的細(xì)膩筆觸，描繪了夏日的景象，抒發(fā)了詞人對(duì)閑適生活的向往。范仲淹的《蘇幕遮·懷舊》則以“碧云天，黃葉地”的壯闊筆觸，描繪了秋日的景象，抒發(fā)了詞人對(duì)家鄉(xiāng)的思念與對(duì)人生無常的感慨。

情感表達(dá)上，《蘇幕遮》更是細(xì)膩而深沉。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的細(xì)膩觀察與深沉情感。如周邦彥的詞作中，通過對(duì)夏日景象的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)閑適生活的向往與對(duì)世俗的淡泊；而范仲淹的詞作中，則通過對(duì)秋日景象的壯闊描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)家鄉(xiāng)的思念與對(duì)人生無常的感慨。這種細(xì)膩而深沉的情感表達(dá)，使得《蘇幕遮》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋?范仲淹

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外。

黯鄉(xiāng)魂，追旅思，夜夜除非，好夢(mèng)留人睡。明月樓高休獨(dú)倚，酒入愁腸，化作相思淚。

《如夢(mèng)令》在宋詞中猶如一曲輕快的夢(mèng)中之歌，以33字的簡短結(jié)構(gòu)承載著詞人的即興創(chuàng)作與夢(mèng)幻情思。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因其夢(mèng)幻般的意境而得名，其平仄相間、韻律和諧的特點(diǎn)，使得它成為表達(dá)夢(mèng)幻情感與即興創(chuàng)作的絕佳載體。

《如夢(mèng)令》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，單調(diào)三十三字，七句五仄韻，一疊韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上輕快流暢，適合即興創(chuàng)作與描繪夢(mèng)幻場景。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通過平仄韻的交替使用，增強(qiáng)了詞作的韻律感。

在經(jīng)典作品方面，《如夢(mèng)令》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。李清照的《如夢(mèng)令·常記溪亭日暮》以“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路”的細(xì)膩筆觸，描繪了少女時(shí)代的歡樂場景，展現(xiàn)了詞人對(duì)美好生活的回憶與向往。李存勗的《如夢(mèng)令·曾宴桃源深洞》則以桃源為背景，通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)了詞人對(duì)夢(mèng)幻場景的向往與追求。

情感表達(dá)上，《如夢(mèng)令》更是輕快而夢(mèng)幻。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的夢(mèng)幻情思與即興創(chuàng)作。如李清照的詞作中，通過對(duì)少女時(shí)代歡樂場景的細(xì)膩描繪，傳達(dá)出詞人對(duì)美好生活的回憶與向往；而李存勗的詞作中，則通過對(duì)桃源景色的細(xì)膩描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)夢(mèng)幻場景的向往與追求。這種輕快而夢(mèng)幻的情感表達(dá)，使得《如夢(mèng)令》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋·李清照

常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

《江城子》在宋詞中猶如一曲深沉的悼亡之歌，以70字的凝練結(jié)構(gòu)承載著詞人的深沉哀思與人生感慨。這個(gè)起源于唐代的詞牌，因其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)和意境，使得它成為表達(dá)深沉情感與人生感慨的絕佳載體。

《江城子》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)鮮明，雙調(diào)七十字，前后段各七句，五平韻。這種結(jié)構(gòu)使得詞牌在節(jié)奏上深沉有力，適合表達(dá)深沉的哀思與人生感慨。同時(shí)，詞牌在用韻上也有一定要求，通常選用平聲韻，以增強(qiáng)詞作的悠揚(yáng)氣氛。

在經(jīng)典作品方面，《江城子》詞牌下涌現(xiàn)出了眾多名篇。蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》以“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘”的細(xì)膩筆觸，描繪了對(duì)亡妻的深切思念，抒發(fā)了詞人對(duì)人生無常的感慨。晁補(bǔ)之的《江城子·前瞻馬耳九仙山》則以山水為背景，通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)了詞人對(duì)閑適生活的向往與對(duì)世俗的淡泊。

情感表達(dá)上，《江城子》更是深沉而真摯。它可以通過細(xì)膩的景物描寫與情感抒發(fā)，展現(xiàn)詞人的深沉哀思與人生感慨。如蘇軾的詞作中，通過對(duì)亡妻的深切思念，傳達(dá)出詞人對(duì)人生無常的感慨與對(duì)美好時(shí)光的懷念；而晁補(bǔ)之的詞作中，則通過對(duì)山水景色的細(xì)膩描繪，抒發(fā)了詞人對(duì)閑適生活的向往與對(duì)世俗的淡泊。這種深沉而真摯的情感表達(dá)，使得《江城子》成為宋詞中一顆璀璨的明珠。

宋·蘇軾

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。

千里孤墳，無處話凄涼。

縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。

相顧無言，惟有淚千行。

料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。