隸書(shū)的風(fēng)格是多種多樣的，就古人遺留下來(lái)的作品風(fēng)格來(lái)看，它們主要有雄渾氣、飄逸氣、蒼茫氣等，古人把書(shū)法的“氣”也說(shuō)出了很多，如文氣、雅氣、俗氣、士氣等等，這些各種各樣的氣，其實(shí)就是指書(shū)法風(fēng)格所散發(fā)出來(lái)的藝術(shù)感受，當(dāng)然，對(duì)于不同的氣，人們喜愛(ài)的程度也是各不相同的。例如有人喜愛(ài)雅氣，有人喜愛(ài)士氣，這都需要每個(gè)人的修養(yǎng)不同而不同。

上面這幅隸書(shū)作品，曾在全國(guó)隸書(shū)大賽上獲得了評(píng)委們的一致認(rèn)可，因?yàn)槠溆霉P精致、細(xì)膩而受到評(píng)委們的青睞，從而入選全國(guó)書(shū)法大賽展覽獎(jiǎng)。那么，這幅作品究竟有哪些值得觀看的地方？它又有哪些優(yōu)勢(shì)而受到評(píng)委們的喜愛(ài)？或者說(shuō)，人們創(chuàng)作隸書(shū)作品的時(shí)候，要把側(cè)重點(diǎn)放在哪里才能入選書(shū)法大賽獎(jiǎng)呢？下面對(duì)此進(jìn)行一些分析。

第一，筆法是隸書(shū)創(chuàng)作中的關(guān)鍵，也是風(fēng)格表現(xiàn)的重要手法。書(shū)法說(shuō)到底就是筆法的再現(xiàn)，但只有這一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)還是不行的，有了筆法，更要有風(fēng)格。就這幅作品來(lái)說(shuō)，作者在筆法上刻畫(huà)到位，尤其是在創(chuàng)作具有文氣、雅氣類的作品時(shí)，筆法則顯得是十分地重要。作者在創(chuàng)作過(guò)程中，注重使用筆尖書(shū)寫(xiě)的方法，而不是利用筆肚來(lái)創(chuàng)作，我們知道，筆尖在書(shū)寫(xiě)中，往往會(huì)把筆畫(huà)寫(xiě)得纖細(xì)，但同時(shí)要有力度，這就是筆法的重要性。

當(dāng)然，有了這樣的方法還是不夠的，另一個(gè)重要問(wèn)題就是，作品的風(fēng)格問(wèn)題。假如創(chuàng)作者是一介武人，他的內(nèi)心是粗魯?shù)模欢ú粫?huì)寫(xiě)出有纖細(xì)筆畫(huà)的作品，也就是說(shuō)，作者他是一介文人，注重內(nèi)心的思想感受的表達(dá)，因此，他所創(chuàng)作的作品則更多地是想把自己內(nèi)心的文人氣息表現(xiàn)出來(lái)，這才是根本。正如許多人所說(shuō)的，書(shū)法家一定是文化人，就是這個(gè)道理。

第二，章法安排很是符合這幅楹聯(lián)作品的要求。我們經(jīng)常所看到的楹聯(lián)作品，要么就是寫(xiě)得筆畫(huà)很粗，在展廳效果下，作品就顯得非常有雄渾之氣，然而，作者為了把自己的正文內(nèi)容和風(fēng)格表現(xiàn)得相互統(tǒng)一，正文筆畫(huà)是文人氣的風(fēng)格，于是便在上下聯(lián)兩邊加上了幾行行書(shū)文字，如此一來(lái)，正文與內(nèi)容相得益彰，作品的文雅之氣也就同時(shí)顯現(xiàn)了出來(lái)。

第三，作品的落款非常成功。正如一位評(píng)委曾說(shuō)，如果你的作品寫(xiě)好了，沒(méi)有能力落長(zhǎng)款時(shí)，最好要落成窮款，否則就會(huì)弄巧成拙，本來(lái)正文寫(xiě)得好，而如果落成了長(zhǎng)款，則破壞了作品的整體，再加上，一些評(píng)委在評(píng)選作品時(shí)，往往會(huì)把目光放在落款部分，他們主要是考察作者的落款水平。由此可見(jiàn)，落款在作品中占有十分重要的地位。

此作品中的落款采用小字行書(shū)，尤其是以顏體行書(shū)來(lái)落款，加上三行半的這個(gè)落款，字?jǐn)?shù)達(dá)到了50字以上，一氣呵成，筆力、字形、小字章法都達(dá)到了無(wú)可挑剔的地步，足以見(jiàn)得，作者的小字行書(shū)水平和功力也屬上乘，加上作者將古樸的隸書(shū)，與行云流水的行書(shū)配合創(chuàng)作，這并不是只給評(píng)委展示隸書(shū)，而是展示了他的綜合書(shū)法水平，堪稱是一件佳作，是值得書(shū)法愛(ài)好者學(xué)習(xí)和借鑒的。

對(duì)于這件隸書(shū)作品，大家是如何看待的？歡迎在評(píng)論區(qū)留言發(fā)表觀點(diǎn)，一起討論。