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一、筆畫(huà)與重心的平衡

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“首點(diǎn)居正、點(diǎn)豎直對(duì)”很關(guān)鍵：像“虧、弓”這類帶橫折鉤的字，橫折鉤的豎要左斜，讓鉤靠近字的重心，這樣字才平穩(wěn)；“右豎要長(zhǎng)往下落”，比如“旦、左”，底部橫畫(huà)左低右高的斜度得小，不然重心容易不穩(wěn)。

二、橫畫(huà)與鉤畫(huà)的配合

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遇到豎彎鉤、斜鉤（如“七、戈”），橫畫(huà)斜度可適當(dāng)大些，平衡鉤的斜勢(shì)，字更穩(wěn)定；多橫、多豎要“平行且等距”，像“三、詩(shī)”，得遵循布白均勻的原則——要是橫畫(huà)之間夾了點(diǎn)、小撇，間距還得適當(dāng)大一點(diǎn)。

三、點(diǎn)畫(huà)的處理技巧

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“點(diǎn)下有橫點(diǎn)懸空”：筆畫(huà)少的字（如“文、之”），點(diǎn)和橫要分開(kāi)，這樣整體更勻稱；要是字的筆畫(huà)多，就不用刻意分開(kāi)啦。

四、豎畫(huà)與字形的舒展

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底部有豎（或豎鉤、彎鉤、撇）時(shí)，像“中、打”，上半部分要寫(xiě)得緊湊，底部豎畫(huà)寫(xiě)長(zhǎng)，這是“上緊下松”的體現(xiàn)；要是豎的左右有撇捺（如“木”），撇捺收筆要比豎的下端高，也屬于“上緊下松”。

五、同形與左右結(jié)構(gòu)的安排

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上下同形的字（如“多、昌”），要“上小下大”——既滿足“上緊下松”，又能讓重心平穩(wěn)；左右結(jié)構(gòu)同理，像“比、雙”，得左小右大、左緊右松。

寫(xiě)左右結(jié)構(gòu)的字，左半部要“右側(cè)齊平”，比如“得、針”，左半部分寫(xiě)緊湊，給右邊騰空間；還要“左不侵右、右不欺左”，像“林”，左邊筆畫(huà)不伸到右邊，右邊可根據(jù)需要伸到左邊，字會(huì)更緊湊。

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要是左右有小部件，左邊小就“偏上”（如“咖、聽(tīng)”），右邊小就“居中或略偏下”（如“知、和”），這樣字的視覺(jué)效果更穩(wěn)定。

六、上下與底部筆畫(huà)的趨勢(shì)

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字上部?jī)晒P不是橫時(shí)，大多“左低右高”，比如“比、花”，體現(xiàn)“左緊右松”；底部?jī)晒P不是橫或豎彎鉤時(shí)，一般“平或右低”，像“竹、九”，遵循“左緊右松”和重心平穩(wěn)的原則。

七、橫豎與框內(nèi)結(jié)構(gòu)的處理

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左右結(jié)構(gòu)里，橫旁有豎時(shí)“豎出頭”，比如“都、仍”，橫向筆畫(huà)內(nèi)收，豎向筆畫(huà)外放，符合書(shū)法“滿收空放”的特點(diǎn)；框內(nèi)只有橫時(shí)“橫偏左”（如“日、月”），框內(nèi)有橫有豎時(shí)“橫居中”（如“田、甲”），這樣空間分布更勻稱，看著不壓抑。

八、中宮與主筆的把控

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“中宮收緊四肢展”，像“欽、?！?，字的內(nèi)部要緊湊，朝外的筆畫(huà)則適當(dāng)伸展，這是“內(nèi)緊外松”；有撇捺組合時(shí)（如“是、大”），撇捺作為主筆要放開(kāi)寫(xiě)寬，橫畫(huà)就得收斂寫(xiě)短，字的主次才更分明。

九、“口”字的特殊結(jié)構(gòu)處理

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空口右下橫托豎寫(xiě)法和行筆筆順有關(guān)：“口”的行書(shū)橫折末端不抬筆，直接向右寫(xiě)橫畫(huà)形成“橫托豎”；楷書(shū)可對(duì)照行書(shū)理解。練習(xí)字如“古、呈、合、吊”，注意右下角橫托豎的筆勢(shì)。

實(shí)口右下豎包橫以“日”為例，行書(shū)橫折到底部時(shí)，往左上方抬筆寫(xiě)框內(nèi)橫，再寫(xiě)封口橫；“回”字更典型——里邊空口用“橫托豎”（橫畫(huà)出頭），外邊實(shí)口用“豎包橫”（豎畫(huà)出頭，豎可寫(xiě)成鉤或直豎，但要包住橫），讓“口”部結(jié)構(gòu)更靈動(dòng)。

掌握這20個(gè)法則，練字時(shí)多對(duì)照練習(xí)，字的結(jié)構(gòu)美感會(huì)慢慢顯現(xiàn)～書(shū)法學(xué)習(xí)就是這樣，找對(duì)方法，進(jìn)步會(huì)特別快～