本冊首開以倪瓚筆墨，繪平遠(yuǎn)江岸之景，

用墨神出古異，淡不可收，格調(diào)荒寒；

第二開在云林基礎(chǔ)上參以自家筆法，

以豐富的點苔及渴墨的運用，沖淡了冷寂與蕭疏，

使畫面增添了清新文秀的氛圍；

第三開或自寫生所得，繪漠漠江干，兩丘次第聳起，

在畫面中部形成幻影般的疊加，初覽似單峰獨立，

唯江上數(shù)點漁舟，才暗示出兩山間的距離；

第四開筆法構(gòu)圖皆為之一變，當(dāng)擬沈周粗筆風(fēng)格，

繪水際大石突兀，群峰聳起，礬頭錯落，

平臺迭出，期間樹影紛繁，不留余地，

天幕留白處又以層層淡墨設(shè)置遠(yuǎn)山，使之綿延無極；

第五開布景以經(jīng)營位置勝，繪秀野疏篁，

水邊小道，盡得曲徑通幽之感；

第六開以黃鶴山樵筆意入手，實為蕭尺木面貌，

作奇峰怪石，形質(zhì)蒼古，意境卻遼遠(yuǎn)開闊……

十二開冊頁為弘仁“坐久無聊”，

于書齋中漫筆所得，因取景不同而筆法各異，

雖參以倪瓚、王蒙、沈周、董其昌等人的筆墨語言，

卻不受成法約束，皆能以自家面目脫出，

使畫作整體呈現(xiàn)清淡虛靈、超凡脫俗的藝術(shù)格調(diào)。