很久沒(méi)有看電影了，八月初一個(gè)炎熱的夜晚，家人買了幾張《南京照相館》的電影票，說(shuō)要我也去看看。近十多年來(lái)，不要說(shuō)看電影，就是家中客廳里的電視我也很少看，以至于一部新買不夠一年的電視機(jī)也壞掉了。找來(lái)維修師傅，他拆開(kāi)一看搖搖頭說(shuō)：無(wú)法修好了。原因是南方天氣比較潮濕，家用電器包括這臺(tái)電視機(jī)在內(nèi)如果長(zhǎng)期不用，都容易壞。無(wú)奈只好又花錢再買一臺(tái)電視機(jī)放在家中的客廳里，明知是一個(gè)擺設(shè)，也要這樣做。

       電影院是在康華路上一個(gè)商城的樓上，不太大，頂多坐兩百來(lái)人，但裝修比較豪華。由于是夜場(chǎng)，座位沒(méi)有坐滿，前幾排還有一些空位。我們找好位置，電影準(zhǔn)時(shí)開(kāi)映。

       一個(gè)照相館，能拍攝出無(wú)數(shù)張照片。編劇者巧妙地用一個(gè)照相館來(lái)反映上世紀(jì)三十年代，在南京發(fā)生的震驚中外的大屠殺之歷史事件。真正做到了以小人物反映歷史大事的微觀呈現(xiàn)。一張照片，一個(gè)民族，一段不可磨滅的血淚記憶。導(dǎo)演申奧用他獨(dú)特的“留白藝術(shù)”，讓這段沉痛的歷史以一種前所未有的方式擊中了當(dāng)代觀眾的心。通過(guò)兩個(gè)多小時(shí)的電影畫面，展現(xiàn)了歷史顯影下的民族覺(jué)醒。

     《南京照相館》這部講述1937年南京大屠殺的電影，沒(méi)有驚天動(dòng)地的爆炸場(chǎng)面，卻用照相館這個(gè)特殊微觀視角，帶我們走進(jìn)那段沉重的歷史。將侵華日軍的罪惡和血腥影印于方寸之上。 申奧導(dǎo)演沒(méi)有選擇宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了一群普通人——對(duì)屠城陰影下南京人的心理狀態(tài)進(jìn)行了前所未有的開(kāi)掘。他們冒著生命危險(xiǎn)保存日軍罪證，用最樸素的方式守護(hù)真相。將不同階層、職業(yè)與年齡的南京百姓，濃縮于“吉祥照相館”這一方天地中。小小的照相館的暗房，將日軍罪行凝固于顯影液中。影片以羅瑾、吳旋保存日軍罪證的真實(shí)史料為基礎(chǔ)，把郵差阿昌、照相館老板老金等人物的覺(jué)醒過(guò)程編織成統(tǒng)一敘事線。郵差阿昌從茍活保命到舍身護(hù)底片，完成從市井青年到民族脊梁的蛻變。林毓秀突破傳統(tǒng)女性形象，以衣物夾藏底片延續(xù)《金陵十三釵》未竟的文化守護(hù)使命。??漢奸翻譯官展現(xiàn)投機(jī)者的心理撕裂，妻女被殺時(shí)的長(zhǎng)鏡頭穿過(guò)尸堆直擊靈魂。膠片齒孔、藥水漬痕等細(xì)節(jié)精準(zhǔn)復(fù)刻“京字一號(hào)證據(jù)”原件，法庭場(chǎng)景中的土布相冊(cè)與程瑞芳日記形成歷史互文。?? 

       影片中有一個(gè)這樣的鏡頭，一個(gè)婦人手中抱著嬰兒，嬰兒的啼哭聲擾到了日本人，他們直接上前搶過(guò)孩子摔死了。看到這里，我的心在滴血，日本人禽獸不如，連一個(gè)無(wú)辜的幼兒都不放過(guò)。坐在我旁邊的一位小伙子眼眶里充滿淚水，右手緊握挙頭罵道：“小日本，大畜生！”

      反映南京大屠殺這種慘案的電影比較難拍，如果是照搬教科書上的文字去編導(dǎo)電影，拍出來(lái)的效果比較生硬和枯燥。編導(dǎo)們沒(méi)有生搬硬套歷史文字，而是采取“以小見(jiàn)大”的敘事手法，這樣一來(lái)，讓歷史不再是冰冷的數(shù)字和教科書上的文字，而是有血有肉、有溫度的個(gè)體故事。 而且還特別注重細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，這種細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)堪稱教科書級(jí)別。如：郵差阿昌的“1213”編號(hào)，暗指南京大屠殺開(kāi)始的日期（1937年12月13日）；“大好河山”的全家福，象征著對(duì)和平生活的向往；《新華日?qǐng)?bào)》的泛黃鉛字，則是對(duì)那個(gè)時(shí)代信息傳播方式的還原。更讓我感到震撼的是，老金拉開(kāi)背景墻展現(xiàn)故宮、長(zhǎng)城等山河畫卷時(shí)，那一聲“大好河山，寸土不讓”的吶喊，直擊觀眾的心靈。幕布投影與尸山血海的蒙太奇對(duì)照，形成家國(guó)情懷的意象升華。這些細(xì)節(jié)不僅增強(qiáng)了歷史真實(shí)感，更成為解讀角色背后故事的鑰匙。