一個河北書法家。他說自己的草書，寫得過古代大家。

他的字，放在一群作品里，一下就能認出來。

王厚祥的一些作品，有一種固定的寫法。進入這種狀態(tài)后，書寫就自動往前走。寫出來的東西感覺相似，有點油滑，也缺少變化。

這種情況下的作品，就像是設(shè)計好的程序。

他寫字熟練流暢。有時候會讓人感覺他一直在表現(xiàn)自己高超的技術(shù)。有些作品甚至帶有一點硬筆書法的影子，顯得直白。

他寫草書十分自信。

他說過，自己不和現(xiàn)在的人比較。他要和古人去爭一個位置。他后來又在一個視頻采訪里講，感覺自己寫得超過了林散之和于右任。

覺著自己寫的過林散之于右任

王厚祥認為，在小草書方面，以及他對晉唐筆法的領(lǐng)悟上，不會比那兩位差。

王厚祥的書法，融合了唐代兩位草書名家的特點。這兩位是張旭和懷素。

他的字里，有懷素草書的簡約、通暢和婉轉(zhuǎn)。也有張旭草書的厚重、扎實。筆法上，他吸收了張旭豐富的變化。

他的草書風格，一方面來自懷素。懷素的草書，看著像一根線在走。但是字形和整體篇章的布置，變化很多。

懷素的字，筆畫交錯，變化多樣。他多用圓轉(zhuǎn)的筆法，所以節(jié)奏雖然多變，但過渡不生硬。字的走勢有高有低，有起有伏。感覺激烈，又充滿韻律。

王厚祥的字，寫得很舒展。字形輪廓比較圓，姿態(tài)也放得開。這一點是從懷素那里學來的。

他風格的另一個源頭是《古詩四帖》。這個字帖的作者是不是張旭，一直有討論。但是這個作品本身的藝術(shù)水平是公認的。

張旭的草書，跟懷素的相比，用筆變化更多。方筆和圓筆，粗和細，轉(zhuǎn)折和大孝這些對比較為豐富。

《古詩四four帖》的線條質(zhì)量很高。有的筆畫很粗，但是形態(tài)凝練不臃腫，有立體的感覺。用筆上，中鋒和側(cè)鋒都用。筆畫形態(tài)有收攏的，也有鋪開的。其中一些細的筆畫，也極具彈性和力量。

王厚祥那些出彩的作品，從張旭那里得到的東西很多。

他用筆直接，并且大膽。方筆和圓筆一起用。字和字之間，筆畫和筆畫之間的呼應(yīng)，處理得很有特點。

一行字寫下來，上下勾連，左右擺動。

他甚至會刻意把一些字縮短或者拉長。有些字會被變形，或者移動位置。王厚祥在篇章布局上很有才能。所有安排，看起來像是設(shè)計好的，又像是隨機發(fā)生的，很自然。

三十年前，老鴻第一次知道王厚祥的名字。他從同學那借了一本硬筆字帖。書名記不全了，大概是《標準硬筆楷行書法教程》。

那本書是王厚祥和幾位青年書法家一起寫的。

楷書部分是王厚祥、史小波、李純博寫的。行書部分，作者記得有一位是李鋒，其他的記不清楚了。

那時候，學龐中華硬筆字的人最多。龐中華的字帖賣得最好，幾乎每個人都有一本。老鴻一直不太欣賞龐中華的字。

他也曾照著龐中華的字帖練過?？偢杏X龐的字太軟，沒有大丈夫的氣魄。十幾歲的少年，喜歡個性和與眾不同。別人都學龐中華，他就要學點不一樣的。

當時書店里的字帖種類不多。常見的有龐中華、田英章。后來字帖種類變多了，出現(xiàn)了王正良、司馬彥、馮寶佳、司馬武當?shù)热说淖痔?/p>

老鴻臨摹王厚祥和史小波兩位老師的字，時間最久。當時只覺得他們的字寫得硬朗，有性格，別的也不懂。

大概在零九年年底，老鴻又一次注意到王厚祥。他在朋友家翻看舊的《書法報》?？吹揭环輹瑢懙梅浅Ｓ形兜?。

寫的內(nèi)容是辛棄疾的詞《水龍吟》的上半闋。開頭是“楚天千里清秋，水隨天去秋無際……”。

雖然看到的是印刷品，但還是被那幅字震動了。他覺得，當代的草書，能寫到這個水平的人不多。他趕快去看落款，名字是王厚祥。

這個名字把他瞬間帶回了十幾年前。他想，這會不會就是那個寫硬筆字帖的王厚祥。

王厚祥，號稷山，一九六三年出生。他是河北省大城縣人。

他是一位中國有名的書法家。

全國第二屆草書展一等獎作品

他的書法作品，多次在全國書法大賽中拿到特等獎和一等獎。

王厚祥現(xiàn)在擔任的職務(wù)包括：

中國書法家協(xié)會理事，草書委員會委員

他也是中國國家畫院的研究員。

王厚祥還曾擔任過河北省書協(xié)主席助理。他也曾是主席團委員，兼任草書委員會主任。

他做過國書會的執(zhí)行會長。還做過北京書畫藝術(shù)院的副院長。

他還在中國國家畫院沈鵬工作室當過助教。并在清華美院做過客座專家。

他出版發(fā)行了十幾部書法專著和字帖。

王厚祥也多次為全日制學生使用的通用寫字教材，書寫范字。

歷史會不會接納王厚祥的草書，跟他說自己超過于右任和林散之的話是一個道理。不用急著去要一個結(jié)果，也不用急著去證明。歷史的事情，要由歷史來決定。誰也給不出這個答案。