從這些史料中不難看出，由上?；氐奖本┑睦钌俅汉懿蝗缫?，單靠自己已經(jīng)沒(méi)有了號(hào)召力，直到二次到津演出，因?yàn)橛腥~盛章的加入才賣(mài)座，特別是袁世海的加入，更是紅火起來(lái)，以至于報(bào)上的劇評(píng)都把李少春放在了第二位，這是以前沒(méi)有過(guò)的。袁世海的加入對(duì)李少春來(lái)說(shuō)是好事也是壞事。

李少春返平后，與袁世海又以新穎整齊的陣容在北京演出，9月8日晚在長(zhǎng)安與袁世海合作了一場(chǎng)《連環(huán)套》，居然上了一千多人，李少春頗為賣(mài)力獲得好評(píng)。趁熱打鐵，12日又在華樂(lè)演出了一場(chǎng)，依然是效果不錯(cuò)，大家都很開(kāi)心。李寶奎重回起社的進(jìn)見(jiàn)之物之一的薛禮排演完了，改名《跨海征東》于15日在長(zhǎng)安戲院首演，但沒(méi)有達(dá)到預(yù)期的效果。

李少春的心思都用在了《野豬林》上，這時(shí)報(bào)刊上有了許多關(guān)于《野豬林》的宣傳，其中提到“楊小樓與郝壽臣曾一度露演，頗得好評(píng)，楊小樓作古多年，郝壽臣也告別舞臺(tái)，此戲始終無(wú)人敢問(wèn)津”；還提到“李少春由某老伶工處得來(lái)《野豬林》秘本，已在寓所加緊排練”等等，這兩點(diǎn)是否屬實(shí)呢？稍后咱以事實(shí)解答。

經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的宣傳，使人們有了極大的興趣，李少春準(zhǔn)備于9月22日晚在長(zhǎng)安首演，但臨期又改演《連環(huán)套》，改演的原因是孫盛武和陳永玲等人才拿到單頭，一時(shí)未念熟。還有一種說(shuō)法是郝壽臣不讓他們這樣粗排濫演，讓袁世海到郝府排戲。對(duì)不同報(bào)紙的不同說(shuō)法都存疑，《野豬林》是李少春精心準(zhǔn)備和宣傳很久的劇目，怎么就臨時(shí)發(fā)單頭，怎么就粗排濫演了呢？倒是有種讓人們“吊胃口”的感覺(jué)，好在延遲時(shí)間不長(zhǎng)，29日在長(zhǎng)安首次公演。

李少春、袁世海《野豬林》首演時(shí)，未到八時(shí)即告滿座，究竟這個(gè)戲初演時(shí)是什么樣子呢？我們?cè)谝黄獔?bào)道中找到了這樣一段話“此次李袁演出，在戲詞上有很多修改，有些地方參考了話劇《林沖》臺(tái)詞，寓意貪官污吏，假公濟(jì)私，仗勢(shì)欺人。詞句上多用現(xiàn)代語(yǔ)句，針砭現(xiàn)實(shí)，頗能引起觀眾共鳴。而李袁又很賣(mài)力氣，李少春的的舞劍開(kāi)打都很新穎，有京劇走向現(xiàn)時(shí)代趨勢(shì)。”那么問(wèn)題來(lái)了，1944年石揮主演的話劇《林沖》公演，對(duì)外宣傳的某老伶工處得來(lái)秘本是否穿越了呢？

李少春的《野豬林》在當(dāng)時(shí)還是很受歡迎的，連演數(shù)場(chǎng)均告滿，報(bào)評(píng)也褒貶不一，贊美的文章很多，但是也有人指出：這戲不是楊小樓的路子，開(kāi)打宗海派作風(fēng)，搖板是李家自有的唱甩音，后唱高撥子，這是純海派的東西。楊小樓唱“海笛”，較沉痛悲愴，后來(lái)一打八將是李少春獨(dú)出心裁。這個(gè)戲如果能研究修改，不難成為一出有時(shí)代性的新京劇。人們覺(jué)得很新穎，主要是針砭嘲諷現(xiàn)實(shí)，迎合了當(dāng)時(shí)人們對(duì)國(guó)民政府的不滿情緒，是受歡迎的主要原因。

雖然對(duì)外聲稱這個(gè)戲是得到秘本，但劇本還是根據(jù)電影《林沖雪夜殲仇記》和吳祖光編劇的話劇《林沖》重新編撰的。1939年華新影業(yè)公司出品的《林沖雪夜殲仇記》公映后，李少春就有排演《野豬林》的計(jì)劃，1940年曾報(bào)道過(guò)他與李寶奎等研排一部南宋史劇，是一武俠稗史故事，已定名《雪夜殲仇記》，短期內(nèi)排竣即可公演。1942年在上海演出時(shí)，1月18日開(kāi)始在申報(bào)上刊登全部《林沖》的預(yù)告，到2月4日最后一場(chǎng)演出結(jié)束，也沒(méi)有演，這部戲就一直擱淺了。直到1948年，李寶奎加入起社后的第二個(gè)進(jìn)見(jiàn)之物就是排演《野豬林》，與李少春一起對(duì)劇本進(jìn)行多次修改，減了一些魯智深的戲份，突出了林沖。這是李少春自編自導(dǎo)自演的新戲，頗費(fèi)心血，自己抄總講，安排布景、服裝、派角，同時(shí)怕詞句用字再發(fā)生笑話，又請(qǐng)某名流把全部戲詞重新整理訂正了一遍，才排練公演。

其實(shí)《水滸傳》中最精彩的章節(jié)是武松和魯智深，林沖的故事并不精彩。至于故事情節(jié)，不論戲曲還是影視話劇都相同。既然提到了《野豬林》，我們也來(lái)梳理一下這個(gè)戲的來(lái)龍去脈。

舞臺(tái)上水滸戲有很多，但以林沖為主角的，最早只有昆曲的《林沖夜奔》。這個(gè)戲有兩種演法，后面不見(jiàn)徐寧，唱尾聲下，稱為《夜奔》，如果是見(jiàn)徐寧，以開(kāi)打結(jié)尾就稱為《黃河渡》。

《林沖夜奔》是明朝李開(kāi)先《寶劍記》中的一折，其中一套北曲雙調(diào)新水令的詞填的很不錯(cuò)，以后陳興郊改為《靈寶刀》，增加了窘迫投山，其中的官兵追捕一折，就是徐寧領(lǐng)兵的過(guò)場(chǎng)，接夜奔，還有山寨借兵，群雄四伏，手戳雙梟等場(chǎng)。因?yàn)橹?jié)太多，還沒(méi)有是《寶劍記》出名。

梨園行有“男怕夜奔，女怕思凡”的說(shuō)法，《夜奔》就一場(chǎng)戲，即便是有徐寧也是一場(chǎng)，僅留尾聲，見(jiàn)完徐寧再唱尾聲下。開(kāi)場(chǎng)點(diǎn)絳唇，要做身段，念八句定場(chǎng)白，身段比探莊要繁瑣。一套新水令，一氣呵成，是短打武生最重頭戲，全戲之累，非有三出《長(zhǎng)坂坡》氣力不可。

該戲最初的裝扮是青箭袖，厚底靴，黃鸞帶，挎寶劍，因?yàn)榱譀_也是罪人，所以必須帶甩發(fā)，不帶甩發(fā)是錯(cuò)的。甩發(fā)挽在頭上，稍子帽挑在甩發(fā)梗上，不管作多少身段，不能帽子掉了，一直唱到太平令，有一個(gè)鑼鼓，名叫愁頭，在這個(gè)愁頭之內(nèi)，要把甩發(fā)甩直。稍子帽甩入天井，摔屁股坐子落地，要落在愁頭的板上。因?yàn)檫@個(gè)戲很耗工夫，所以有偷懶的人會(huì)唱完一支曲子后，下場(chǎng)休息一會(huì)兒再上，此種唱法不多見(jiàn)，自然也被淘汰了。

此戲因?yàn)槌龇敝?，常演的人不多，?jù)說(shuō)早年楊泉兒比較擅長(zhǎng)，他死后就無(wú)人敢動(dòng)。清末昆弋班到京后，京班開(kāi)始有人唱，隨著不斷的改進(jìn)，《夜奔》又有兩派，創(chuàng)始人都已無(wú)從考證。王益友所演為一派，朱小義繼承了此派，身段繁瑣，各不雷同，沒(méi)有徐寧等人，但有土地一人；張淇林、牛松山所演又為一派，但是牛松山又有了許多改進(jìn)，因傳給了楊小樓、李萬(wàn)春而保留下來(lái)。

當(dāng)年名滿江南的老伶公牛松山，名長(zhǎng)寶，有個(gè)兒子叫小山，初學(xué)武生，后改紅生，還有一女叫桂芬，唱武生的。小山有個(gè)兒子，就是牛富貴，藝名小小活猴，也是唱武生的。牛松山的玩意昆亂不擋，而且武戲的排場(chǎng)調(diào)度，沒(méi)有一件不熟悉的。壯年時(shí)，他唱的《八大錘》《祝家莊》《乾元山》《蜈蚣嶺》《林沖夜奔》等一類戲，舉手投足，曲牌腔調(diào)，都是按照名家的規(guī)矩，干凈利落，絕沒(méi)有灑狗血的貧勁。

楊小樓所唱的《林沖夜奔》是從牛松山學(xué)的，牛氏本來(lái)是海派世家，最喜歡改變行頭。老派《夜奔》是老生扮相，戴羅帽，掛黑三，青素箭衣，背包袱，著厚底，牛氏叮囑小樓改戴特制的倒纓盔，上罩小型草帽圈，前面加插面牌，青絨箭衣扎大帶，免去背包袱，穿改良薄底靴。后來(lái)除王連平教的武生外，丁永利教的更省事，都穿快靴了。這一頂盔頭，除去此戲林沖外，沒(méi)有第二人戴過(guò)。唱詞里有“鬢發(fā)蕭蕭”，怎能不掛胡須？因牛松山不識(shí)字，將“行李蕭蕭”，誤為心里，因此不背包袱，并把按包袱的舉動(dòng)改為摩胸部。

楊小樓的《夜奔》很有名氣，早年內(nèi)庭當(dāng)差，深得慈禧喜愛(ài)的他，有一次貼演《夜奔》后，慈禧非常高興，賞賜玉如意一塊，楊小樓一直視為珍寶，其故去后，家人遵其遺囑，作為殉葬之寶。

李萬(wàn)春的《夜奔》是牛小山所授，又得洵貝勒傳授，三十年代初就風(fēng)靡劇壇，李萬(wàn)春還根據(jù)自己的條件，增加了數(shù)場(chǎng)，人物有徐寧、杜謙、宋萬(wàn)、珈藍(lán)等。目次為：復(fù)仇避難，柴進(jìn)修書(shū)，伽藍(lán)示夢(mèng)，徐寧追蹤，雪夜夜奔，杜宋迎接，渡口遇救，這就是后來(lái)的三本《野豬林》，這么多場(chǎng)次，還是林沖一人累工。

全劇共72種身段，把子也各不同，比其他劇要繁重很多。夜奔一場(chǎng)還是昆曲，如新水令、得勝令、駐馬聽(tīng)等雄壯慷慨，符合林沖的地位。楊小樓《夜奔》以繁重著稱，晚年非煩不演，每次演出均拿雙份，而堂會(huì)演出也加倍，魁偉的神情，氣宇軒昂，武功絕倫，深受步伐敏捷，念白口齒絕佳，一時(shí)無(wú)二，處處稱絕，其藝術(shù)造詣精湛，至臻化境。所以當(dāng)時(shí)的《夜奔》這個(gè)戲，楊小樓和李萬(wàn)春最著名，二人又各有所長(zhǎng)。

《夜奔》在三十年代末，曾經(jīng)紅火了一陣，一些坤伶也會(huì)反串演出。1940年的《游藝畫(huà)刊》還舉辦過(guò)一次“競(jìng)選林沖”的活動(dòng)，“極平常的一出《夜奔》，一般伶人那個(gè)不以標(biāo)準(zhǔn)為戲業(yè)競(jìng)爭(zhēng)號(hào)召呢？我們?cè)噯?wèn)諸君，究竟茹富蘭、李萬(wàn)春、楊盛春、高盛麟、黃元秋、王金璐、鐘鳴岐、侯永奎、張春華、蔡寶華等，誰(shuí)夠標(biāo)準(zhǔn)林沖資格？諸君想要造成游藝觀眾全體一致的強(qiáng)有力輿論，就請(qǐng)利用本看著塊地盤(pán)發(fā)表意見(jiàn)評(píng)判是非。”這次評(píng)選后來(lái)也就不了了之了，但我們注意到，這里沒(méi)有李少春的名字，作為文武老生，竟然不演《夜奔》。

關(guān)于林沖的戲很單調(diào)，于是楊小樓想把林沖的故事串完整了，于是《野豬林》出爐了。這個(gè)戲我所查到的，最早見(jiàn)于京劇舞臺(tái)是1929年8月3日，北京第一舞臺(tái)，楊小樓首演頭本，次日演出了二本，楊小樓飾林沖，侯喜瑞飾魯智深。但是楊氏的這兩本演出的并不多，還是以《夜奔》為主。1931年楊小樓將《林沖夜奔》進(jìn)行修改，增加了柴進(jìn)送友回莊，張氏殉節(jié)，王倫迎接上山，火并王倫幾場(chǎng)戲，完成了林沖投奔梁山的一段故事情節(jié)。

楊小樓晚年提倡“武戲文唱”，是將武戲風(fēng)格提高了，《野豬林》是一個(gè)嘗試，也是他這種理念付諸實(shí)踐的一個(gè)典范。所謂武戲文唱，完全吃的是火候，楊小樓自身能做到火候不瘟不火，達(dá)到爐火純青的程度，一般的武生卻不能把握火候，即使這樣，很多武生都在這個(gè)理念下探索。縱觀歷史，楊小樓之后，只有李萬(wàn)春和厲慧良掌握了其中的精髓，李少春則是偏離了，走了所謂文武老生的路子。

《野豬林》劇本的形成還是清逸居士的功勞，分別給了楊小樓和李萬(wàn)春，他們又分別做了修改，以不同的演法見(jiàn)于舞臺(tái)。下篇繼續(xù)跟您分享《野豬林》的故事。