在中國書法由傳統(tǒng)向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵時期，于右任的草書實踐具有里程碑意義。他畢生致力于草書的系統(tǒng)性整理與創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化。通過對歷代草書的梳理與碑學傳統(tǒng)的融合，于右任在“易識、易寫、準確、美麗”的實用目標下，開拓了草書藝術(shù)的新境界。

于右任對草書的系統(tǒng)研究始于1927年前后。

他廣泛收集漢魏刻石、歷代草書墨跡、拓本及論著，所獲名拓與善本達百余種之多。這一基礎(chǔ)性工作為其草書標準化奠定了文獻根基。

1932年，于右任在上海發(fā)起成立“標準草書社”，并創(chuàng)辦《草書月刊》，標志著其草書改革進入組織化階段。

歷經(jīng)四年研究，1936年《草圣千字文》問世，被時人稱為“集字百衲本”。此集帖共1027字，其中950字選自歷代140余位書法家的作品，其余77字為于右任自創(chuàng)。

該著作成為標準草書的范本，在其后三十年間修訂再版達九次之多，顯示出于右任不斷完善體系的執(zhí)著追求。

標準草書的核心創(chuàng)新在于歸納出71個代表性符號，這些符號通過對歷代草書變體的科學整理而來，使草書書寫擺脫了“信筆為體”、“聚墨成仙”的混亂狀態(tài)。

這種符號化方法為草書建立了清晰的書寫規(guī)范，學習者通過掌握符號系統(tǒng)即可識讀和書寫草書，極大降低了學習門檻。

在結(jié)字原則方面，他提出“忌交、忌觸、忌眼多、忌平行”四忌規(guī)范，避免筆畫糾纏、觸連、圈眼過多及平行線問題7。這些原則既保證了字形清晰可辨，又創(chuàng)造了視覺上的簡潔美感。尤其對重出字的處理，他通過部件組合變化使相同字呈現(xiàn)不同面貌，突破“一字萬同”的局限。

作品一

作品二

作品三

作品四

作品五

作品六

作品七

作品八