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一說到短劇，就首先想到那些豪門爭寵的狗血傾向，所以在短劇出圈的那幾年，我?guī)缀鯖]看過一部完整的短劇。而今天要聊的這部，從頭到尾我都挺喜歡，不論是劇情、場景、演員、后期制作，可以說是一部有溫度的誠意之作。

《家里家外》打破了我對短劇“快消品”的固有印象，摒棄了浮夸的“爽點”堆砌，而是沉下心來，以“家”為內核，通過真摯的情感和濃郁的川渝文化，把觀眾帶回上世紀八十年代的川渝，見證一個重組家庭如何在風雨中開出溫暖的花。

打動我的是那份撲面而來的真實感，劇中對川渝風貌的還原堪稱“復刻級”——濕漉漉的石梯子坡、老廠區(qū)的煙火氣、天府可樂、青羊牌電視機……這些細節(jié)不僅僅是布景道具，更是無聲的敘事者，瞬間把人拉進那個質樸而充滿希望的年代。

全劇用四川方言演繹，演員們自然的鄉(xiāng)音讓角色瞬間“活”了起來，尤其是嬢嬢們的神態(tài)語氣，地道得仿佛就是街坊鄰居。

故事的核心，在陳海清（男主）和蔡曉艷（女主）組成的重組四口之家。它沒有刻意回避重組家庭可能面臨的尷尬與隔閡，繼母繼女、繼父繼子之間微妙的試探、小小的摩擦都刻畫得細膩入微。更動人的，是那份在共同生活中逐漸滋生、最終牢不可破的親情。

蔡曉艷為繼女在舊毛衣基礎上織新衣、兒子在生日時毅然改姓的橋段，沒有煽情的臺詞，卻精準地戳中了淚點，那份“非血緣卻勝似血緣”的羈絆，傳遞出“家”最本真的力量：愛，才是成為家人的唯一理由。

陳海清的“家務我全包，錢歸老婆管”不是口號，是行動中流露的尊重與擔當；蔡曉艷的“歪婆娘”形象，潑辣爽利卻心地純善，遇到困難從不內耗，直接“剛”上去解決問題，共同撐起這個風雨飄搖而充滿生機的家。他們的相處之道，也詮釋了何為“父愛則母靜，母靜則子安，子安則家和”。

在短劇普遍追求“爽點”和情緒刺激的當下，《家里家外》如一股清流，靠情感濃度和真摯情懷打動人心，讓我們看到普通人的生活、樸素的親情、堅韌的成長，本身就蘊含著巨大的戲劇張力和治愈能量。

這部劇給我的感覺，遠不止是一部消遣的短劇，更像是一次溫暖的時空旅行。它讓我重溫了那個物質或許匱乏但人情格外豐沛的年代，也讓我重新思考“家”的意義，在充滿變化的時代中，唯有家人間那份不離不棄的愛，是永恒不變的錨點。

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黃小汐 | 93后文字創(chuàng)作者 & 新手媽媽

主業(yè)深耕地產(chǎn)廣告，副業(yè)嘗試寫作新天地