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連演三百多場(chǎng)的精品戲劇《戲臺(tái)》,終于被陳佩斯搬上了大銀幕

 先睹為快戰(zhàn)臺(tái)烽 2025-07-20 發(fā)布于北京

老戲臺(tái)你方唱罷我登場(chǎng),老北平城頭變幻大王旗。

一個(gè)戲臺(tái),看盡人間離合悲歡。

由陳佩斯傾力打造的精品舞臺(tái)劇《戲臺(tái)》改編的電影終于要公映了,曾經(jīng)的一票難求,到如今人人都有機(jī)會(huì)感受這部作品的藝術(shù)魅力,可謂是輕而易舉又喜大普奔了。

看陳佩斯暌違大銀幕多年后執(zhí)導(dǎo)并主演的新作《戲臺(tái)》,看到了《茶館》,看到了《霸王別姬》,看到了滾滾歷史洪流中小人物的無奈與掙扎。

更重要的是,戰(zhàn)臺(tái)烽從電影《戲臺(tái)》中看到了“傳承”兩個(gè)字。

毋庸置疑,《戲臺(tái)》是一部極具喜劇效果的電影,陳佩斯和黃渤、姜武、尹正、楊皓宇、余少群等一眾優(yōu)秀演員,為我們帶來這一出矛盾沖突不斷、全程歡樂滿滿的故事。

精巧的劇情結(jié)構(gòu),密集的矛盾沖突,豐滿的人物角色,以及在風(fēng)云變幻舊時(shí)代下,人物命運(yùn)的跌宕起伏,都盡在這小小的一個(gè)戲院之中,整個(gè)觀影過程確實(shí)過癮。

觀影全程,笑聲不斷,得益于原版話劇的精雕細(xì)琢,整部影片無論服化道,還是結(jié)構(gòu)、節(jié)奏,都無比精巧。

但笑聲之后,卻又不禁讓人悲從中來,時(shí)局動(dòng)蕩的年代,人人都如履薄冰、命懸一線。

無論是戲班被迫退票,還是包子店伙計(jì)大嗓硬推成主角,以及戲院內(nèi)各種荒誕離奇的發(fā)生,莫不讓人笑中帶淚。

德祥大戲院內(nèi),是真假霸王爭(zhēng)鋒,但現(xiàn)實(shí)之中,洪大帥無疑又是真正的霸王,雖然對(duì)戲曲一竅不通,但卻有能力選主角、改戲本,能夠用手中的權(quán)利,讓一切都依據(jù)自己的喜好而行。

雖然演的只是大戲院一天之內(nèi)發(fā)生的故事,但所照見的,卻是千百年來,傳統(tǒng)文化在傳承的過程中,所經(jīng)歷的一次又一次的磨難。

傳統(tǒng)戲曲班在面臨生命威脅之時(shí),于無奈之中的抗?fàn)?。無論是真假兩個(gè)霸王的“王不見王”,還是虞姬悲喜交加的“戲比天大”,戲臺(tái)之上的風(fēng)云變幻,戲臺(tái)之下的波詭云譎,無疑都在層層的遞進(jìn)中,將矛盾沖突推向了高潮。

劇情扣人心弦,在看似的委曲求全中,讓我們感受到了強(qiáng)烈的抗?fàn)幣c控訴。

在《戲臺(tái)》映后,陳佩斯先生說,喜劇內(nèi)核是傷害和困境,無論任何時(shí)代,都是創(chuàng)造笑聲的最基本要素。

而在電影《戲臺(tái)》中也是如此,不講規(guī)矩的洪大帥,因?yàn)樽约旱娜涡院蜔o知,差點(diǎn)給戲班五慶班帶來滅頂之災(zāi)。

都言喜劇的內(nèi)核是悲劇,《戲臺(tái)》無疑是在荒誕的劇情中,對(duì)曾經(jīng)的時(shí)代進(jìn)行了控訴。如此看來,這部極具匠心的作品,用一個(gè)傳統(tǒng)的故事,深埋了極其尖銳的表達(dá),堪稱絕妙。

對(duì)于傳統(tǒng)的藝人而言,是拼了命的堅(jiān)守,還是為了活命而屈從,成了整部影片最大的矛盾點(diǎn)所在。

臺(tái)上唱戲的是角兒,但一舉一動(dòng),卻左右著戲班幾十人的性命,鑼鼓聲中的命運(yùn)跌宕,可謂驚心動(dòng)魄。

多年以來,陳佩斯和父親陳強(qiáng)先生,在大銀幕為觀眾帶來了多部“父與子”系列的喜劇電影,兩人的搭配可謂默契,也給整個(gè)中國影壇帶來了獨(dú)屬于國人的諷刺與幽默。

此次在《戲臺(tái)》,陳佩斯攜子陳大愚同臺(tái)獻(xiàn)藝,無論是外形,還是這份情懷,又都照進(jìn)了曾經(jīng)的記憶,可謂是妥妥的回憶殺。

在影片的高潮部分,故事戛然而止。北京城再次更換大帥,洪大帥狼狽出逃,藍(lán)大帥的旗幟飄揚(yáng)起來。

這里不得不說,徐志勝的突然出現(xiàn),引發(fā)了全場(chǎng)的爆笑,堪稱點(diǎn)睛之筆。

而在影片中,三位輪番而至的大帥分別姓“黃、洪、藍(lán)”,也不過是在說明,即便曾經(jīng)叱咤一時(shí),終究不過只是一抹過眼云煙般的色彩而已。

影片結(jié)尾的兩個(gè)彩蛋,簡(jiǎn)潔而富有深意,沒有落入 “喜頭悲尾” 的俗套。比如鳳小桐投河這一情節(jié),本應(yīng)充滿悲劇色彩,但陳佩斯卻在其投河處掛上一幅徐志勝的巨幅畫像,瞬間消解了部分悲劇感,展現(xiàn)出他獨(dú)特的創(chuàng)作自信。

他不試圖去說教、去強(qiáng)行引導(dǎo)觀眾的情緒,而是始終以一種謙遜的姿態(tài),將作品呈現(xiàn)給觀眾,讓觀眾自行去感受、去解讀。

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