楷書(shū)給人的印象往往是規(guī)范、整齊、研美，同時(shí)也會(huì)嚴(yán)謹(jǐn)、呆板，更有甚者寫(xiě)成算子狀。而魏晉小楷卻沒(méi)有這些桎梏，它的“不成熟“、”不規(guī)范“恰恰成就了它的靈動(dòng)之美。魏晉小楷既是楷書(shū)，也有隸意，同時(shí)還有行書(shū)的筆法，所以它簡(jiǎn)直就是一個(gè)會(huì)跳舞的小精靈。而讓這個(gè)小精靈活躍的關(guān)鍵一環(huán)就是它的強(qiáng)對(duì)比，大反差，情理之中意料之外的無(wú)窮變化，盡現(xiàn)其寬博之氣、律動(dòng)之姿、靈動(dòng)之美。

一、 高低對(duì)比。

相鄰的兩個(gè)字通過(guò)高低變化，產(chǎn)生強(qiáng)烈反差，形成錯(cuò)落之美。這樣就避免了千篇一律的視覺(jué)疲勞，讓字動(dòng)起來(lái)。

二、 大小對(duì)比

筆畫(huà)少的字就應(yīng)該寫(xiě)小，反之亦然。所以為了章法上的平衡，就要小字重墨，雖有大小的差異，卻無(wú)失衡之感，同時(shí)強(qiáng)烈的形狀對(duì)比，也可形成律動(dòng)。

三、 疏密對(duì)比

書(shū)法上經(jīng)常講疏可走馬，密不透風(fēng)。小楷將這一特點(diǎn)演繹得淋漓盡致。疏得很寬博，密得不局促，疏密相生，留白厚重聚齊。

四、 寬窄對(duì)比

魏晉小楷的主要特征是寬扁，在寬扁之中有窄長(zhǎng)之字，自然產(chǎn)生跳脫和對(duì)比，形成明顯的變化。

五、 粗細(xì)對(duì)比

筆畫(huà)少寫(xiě)粗，增強(qiáng)墨感，筆畫(huà)多寫(xiě)細(xì)，避免失衡。在粗細(xì)的對(duì)比中產(chǎn)生律動(dòng)。

六、 收放對(duì)比

在字的收與放中，尋求對(duì)比呼應(yīng)，進(jìn)而產(chǎn)生變化。長(zhǎng)的更長(zhǎng)，短的更短，夸張之后產(chǎn)生變化之美。

七、 動(dòng)靜對(duì)比

楷書(shū)很難寫(xiě)出靈動(dòng)之態(tài)，而小楷可以通過(guò)筆法的變化，改變字體的均衡之勢(shì)，讓其有躍躍欲試之姿，在動(dòng)靜之間形成強(qiáng)烈對(duì)比。

八、 正欹對(duì)比

把字寫(xiě)正很容易，但如何險(xiǎn)中求正，如何有正有欹卻需花費(fèi)功夫。有正有欹就改變了章法的死板，強(qiáng)化了字組間的多變。

九、 錯(cuò)位對(duì)比

為強(qiáng)化字組間的對(duì)比，經(jīng)常會(huì)把一些字寫(xiě)成錯(cuò)位狀態(tài)，在長(zhǎng)方與寬扁、大與小、高與低上形成變化。

十、 同部對(duì)比

寫(xiě)字時(shí)，字組間經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)同樣的部首，如保持相同筆法，就會(huì)寡淡無(wú)味，所以必需尋求變化，形成靈動(dòng)之美。