世人熟知他變法維新的壯舉、筆鋒如刀的政論，卻少有人知——書法才是他一生“最便利、最優(yōu)美的娛樂之道”。

在流亡、著述、演講的間隙，他伏案臨帖，以筆墨收攝心神。

清 梁啟超 臨張遷碑1 1925年版

而眾多碑帖中，東漢《張遷碑》與他羈絆最深：自1910年初遇，臨習(xí)百余遍，直至生命末年仍筆耕不輟。

《張遷碑》刻于東漢186年，明初出土，以方筆為主、骨力雄健著稱，被譽(yù)為“漢隸方筆系統(tǒng)代表作”。

其字如磐石：起筆斬釘截鐵，轉(zhuǎn)折方圓兼濟(jì)，結(jié)體穩(wěn)中藏險(xiǎn)，初看笨拙，細(xì)品卻見疏密錯落、氣韻渾穆。

清 梁啟超 臨張遷碑2 1925年版

梁啟超對此碑一見傾心，1925年，他在致弟梁啟勛的信中直言：“日來寫張表，專取其與楷書接近。一月之后請弟拭目觀我楷書之突飛也?！?/span>

《張遷碑》“四周平滿，嚴(yán)正樸茂”的特質(zhì)，恰是打通隸楷筆法的橋梁。

梁啟超在跋文中感嘆：“其書勢雄深渾穆，乃有魔力強(qiáng)吾儕終身鉆仰……生平臨摹垂百過，卒不能工?！?/span>

這“魔力”，正是漢碑中罕見的磅礴生命力。

清 梁啟超 臨張遷碑3 1925年版

梁啟超臨《張遷碑》絕非機(jī)械復(fù)制，而是“臨創(chuàng)結(jié)合”的深度對話：

1910年流亡日本期間，他在《雙濤閣日記》詳錄臨池日常：正月十一日初摹得兩頁，至二月十五日已臨畢第四通，其間“除寫字外，百課俱廢”。

清 梁啟超 臨張遷碑4 1925年版

1925年應(yīng)弟仲策所請，他再臨全碑并題長跋，剖析碑中“別體字”如“賓作殯”“韋作瑋”等同音假借現(xiàn)象，甚至調(diào)侃“誤析暨字為既、且二字”如“八歲學(xué)童所為”。

這份考據(jù)精神，正是學(xué)者書家的本色。

梁啟超1925年臨寫的《張遷碑十二條屏》，堪稱其書法藝術(shù)的巔峰呈現(xiàn)。

面對原碑“雄深渾穆”的金石氣，他刻意強(qiáng)化《張遷碑》與楷書的親緣性，方折處融入提按頓挫，將漢隸的樸拙轉(zhuǎn)化為文人的凝練（其自述“專取其與楷書接近”）。

雖取法方勁碑刻，卻以溫潤筆墨消解斧鑿之氣。十二條屏通篇?dú)庀⑶逖牛瑢h碑的雄強(qiáng)內(nèi)化為含蓄的骨力。

清 梁啟超 臨張遷碑5 1925年版

1929年梁啟超病逝前，將畢生所藏碑帖599種贈予北平圖書館，其中便包括清初精拓《張遷碑》（“東里潤色”未損本）。

此本歷經(jīng)鄭勉、倉兆彬、馮漢遞藏，梁氏題跋考據(jù)，今成國家圖書館鎮(zhèn)館之寶。

清 梁啟超 臨張遷碑6 1925年版