編 輯丨美 圻

文娛價(jià)值官解讀：

ID:wenyujiazhiguan

第30屆白玉蘭獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上，憑借《山花爛漫時(shí)》中張桂梅一角奪得視后的宋佳，其獲獎(jiǎng)感言讓中生代女演員的實(shí)力與影響力迅速成為全網(wǎng)熱議的焦點(diǎn)。

6年前，海清在FIRST影展上關(guān)于“中年女演員無(wú)戲可拍”的發(fā)聲如同一聲驚雷，讓“中年女演員的危機(jī)”成為刷屏話題。彼時(shí)，被IP熱和流量熱裹挾的影視圈，一再壓縮中生代女演員的生存空間，除了被迫為年輕演員飾演母親類(lèi)角色，她們幾乎無(wú)戲可拍。6年后，中生代女演員境遇明顯改善，在女性困境、女性力量被不斷觀照的當(dāng)下，她們?cè)忈尩慕巧絹?lái)越多樣，也愈加有張力。

然而，在中生代女演員逐漸走出困境、綻放光彩的同時(shí)，90后女演員（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“90花”）卻陷入了新的發(fā)展困境。角色固化、過(guò)度執(zhí)著于熱搜與流量等問(wèn)題，正阻礙著她們前行的步伐。

90花們困在仙偶中

打響今年暑期檔仙俠劇第一槍的《臨江仙》，開(kāi)播后熱度成功破萬(wàn)，成為繼懸疑劇《漂白》后，愛(ài)奇藝今年第二部站內(nèi)熱度破萬(wàn)的劇集。除了得益于劇情的意外反轉(zhuǎn)和“癲”式風(fēng)格外，白鹿對(duì)女主的細(xì)膩詮釋也為該劇增色不少。一人分飾兩角的她，將李青月的懵懂而堅(jiān)定與花如月的神性詮釋得頗為到位，對(duì)眼神變化和微表情等細(xì)節(jié)的把握也十分精準(zhǔn)。

不過(guò)，在認(rèn)可白鹿演技的同時(shí)，也有觀眾指出，《臨江仙》的角色設(shè)定完全在她的舒適圈內(nèi)，演繹起來(lái)自然駕輕就熟。

2025年上半年，白鹿已有《白月梵星》《北上》《臨江仙》三部電視劇播出，其中兩部為仙俠題材。待播劇中，古偶仙俠劇更是占據(jù)大半，如《莫離》《乘鸞》《銀珠》等均屬此列。更早之前的《招搖》《長(zhǎng)月?tīng)a明》《周生如故》《寧安如夢(mèng)》也風(fēng)格相近。

白鹿在這些古偶仙俠劇中的人設(shè)高度趨同，多為“身負(fù)特殊使命的女性”，如神女、仙尊、將軍之女等，且普遍涉及逆天改命或拯救蒼生的宏大敘事，例如《長(zhǎng)月?tīng)a明》中黎蘇蘇需穿越時(shí)空阻止魔神現(xiàn)世，《臨江仙》里李青月與花如月在三結(jié)三離的婚姻中對(duì)抗命運(yùn)。情感主線也多圍繞“虐戀”展開(kāi)，在“誤會(huì)→救贖→犧牲”的模板中循環(huán)。這種流水線生產(chǎn)的“美強(qiáng)慘甜妹”形象，已讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。

偏愛(ài)仙偶劇的不僅是白鹿，這幾乎是90花的集體選擇。

楊紫、迪麗熱巴、吳謹(jǐn)言、譚松韻、陳都靈、李沁、虞書(shū)欣、趙露思、田曦薇、鞠婧祎等人過(guò)半作品都是古偶、仙俠劇。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，2023-2025年播出的仙偶劇中，90后女演員主演比例達(dá)68%，且上述頭部演員年均參演3部以上同類(lèi)劇集。

對(duì)90花而言，仙偶劇是流量與商業(yè)價(jià)值的“放大器”，在競(jìng)爭(zhēng)激烈的影視圈，這幾乎是性?xún)r(jià)比最高的出圈方式。楊紫便憑借《香蜜沉沉燼如霜》中錦覓一角坐穩(wěn)頂流，迪麗熱巴也靠《三生三世十里桃花》中的鳳九打開(kāi)了國(guó)民度。

這類(lèi)劇集自帶奇幻世界觀、強(qiáng)情感沖突以及視效加成，既能放大90花的少女感、仙氣等外形優(yōu)勢(shì)（其造型對(duì)演員的外形要求也相對(duì)寬松），又能通過(guò)虐戀、成長(zhǎng)等強(qiáng)共鳴人設(shè)快速積累粉絲。此外，仙偶劇中千篇一律的平面人設(shè)，對(duì)演員的演技要求相對(duì)不高。主要人設(shè)集中在“小白花”、“女戰(zhàn)神”、“冷面仙君”等固定模式，角色黑化遵循“因愛(ài)生恨”的套路，人物情緒表達(dá)趨于極致化，相比現(xiàn)實(shí)題材更容易演繹。

在市場(chǎng)需求、資本推動(dòng)、觀眾偏好與自身發(fā)展的多重因素作用下，90花選擇了一條風(fēng)險(xiǎn)最低、收益最高的路徑。某種程度上，仙偶劇更像是她們面對(duì)自身瓶頸的妥協(xié)之舉：一邊小心翼翼地試探著向前一步，一邊不忘回到這個(gè)舒適區(qū)鞏固自身的咖位和流量。

然而，無(wú)論從自身發(fā)展?fàn)顩r還是演藝事業(yè)規(guī)劃來(lái)看，在舒適區(qū)原地打轉(zhuǎn)只能是權(quán)宜之計(jì)。當(dāng)觀眾厭倦了套路化題材、00后演員又比她們更適配仙偶角色時(shí)，未能突破瓶頸的90花們，就可能被貼上演技差、易模仿、缺乏辨識(shí)度的標(biāo)簽，嚴(yán)重影響未來(lái)的發(fā)展空間和人氣。

話題傍身，作品乏力

90花們常被貼上“網(wǎng)紅屬性”標(biāo)簽。她們深諳社交媒體運(yùn)營(yíng)，能精準(zhǔn)觸達(dá)粉絲需求，通過(guò)短視頻、直播、超話互動(dòng)等方式維持高黏性的粉絲關(guān)系。但與此同時(shí)，她們的作品卻鮮少突破粉絲圈層邊界，難以像80后女演員那樣，憑借一部國(guó)民爆款劇就躋身頂流，擁有足夠亮眼、有記憶點(diǎn)和辨識(shí)度的代表性角色。

在電視和網(wǎng)劇比拼大投資、大制作的時(shí)代，80后女演員幾乎人人都有爆款代表作在手。劉亦菲通過(guò)《仙劍奇?zhèn)b傳》《神雕俠侶》逐步躋身一線；趙麗穎的代表作《花千骨》播放量突破200億，一舉奠定頂咖地位；孫儷從《玉觀音》演到《甄嬛傳》，歷經(jīng)十年沉淀，最終攀上大女主頂峰。她們的流量積累以作品質(zhì)量為核心，價(jià)值和影響力建立在國(guó)民度與角色經(jīng)典度之上。

從90花開(kāi)始，青年女演員基本吃不到現(xiàn)象級(jí)電視劇的“紅利”了，她們更依賴(lài)話題和流量。具體到個(gè)人，她們的出道方式和走紅路徑比較復(fù)雜，有科班出身、選秀出道、網(wǎng)紅跨圈等等。

其中，周冬雨、古力娜扎、李沁等人是科班出身，先是在大學(xué)系統(tǒng)學(xué)習(xí)表演，畢業(yè)后簽約經(jīng)紀(jì)公司進(jìn)入影視圈。楊紫、關(guān)曉彤等人幼年曾參演過(guò)多部影視劇，成年后由童星轉(zhuǎn)型為職業(yè)演員。

還有一部分人是靠借助流量積累了初始粉絲，再借低成本網(wǎng)劇試水，最終打入主流影視圈。趙露思最早因?yàn)橐粡埜咧姓掌呒t網(wǎng)絡(luò)，參加選秀后轉(zhuǎn)向影視圈，憑借《傳聞中的陳芊芊》實(shí)現(xiàn)從網(wǎng)紅到演員的躍升。白鹿早期以平面模特身份活躍于短視頻平臺(tái)，2017年通過(guò)網(wǎng)劇《招搖》正式轉(zhuǎn)型演員。

此外，非表演專(zhuān)業(yè)出身的虞書(shū)欣、楊超越、宋祖兒、孟子義、周雨彤等人，則是靠選秀、綜藝熱度曲線救國(guó)，最終殺入影視圈。

可以看出，除了少數(shù)科班演員，多數(shù)90花是資本和流量共同塑造、加持起來(lái)的。話題與熱度是她們出道的主因，是極具“網(wǎng)紅”屬性的一代明星。她們更懂粉絲運(yùn)營(yíng)，受眾也相對(duì)圈層化。

然而，網(wǎng)紅和流量也是把雙刃劍。在不少人眼中，90花的人氣與實(shí)力并不完全匹配，多數(shù)人缺乏真正大眾出圈的代表作和深入人心的角色。一方面，她們的作品多集中在仙俠、甜寵等強(qiáng)類(lèi)型化賽道，角色重復(fù)度高、深度不足；另一方面，一些處于轉(zhuǎn)型嘗試期的演員，駕馭新題材、新人設(shè)的能力仍在打磨中。

近兩年，部分90花也曾嘗試向圈外發(fā)力。

迪麗熱巴主演了打擊新型網(wǎng)絡(luò)犯罪題材的正劇《公訴》；白鹿在《警察榮譽(yù)》中詮釋了接地氣的基層警察，在《北上》中“毀容式出演”了運(yùn)河邊野性生長(zhǎng)的市井女孩；李沁在諜戰(zhàn)劇《追風(fēng)者》中解鎖了新角色；關(guān)曉彤在年代劇《小巷人家》中的演技也有所進(jìn)步。

不過(guò)，這些嘗試多為轉(zhuǎn)型試水，尚未產(chǎn)生足夠大的影響力。多數(shù)90花在短暫嘗試后，很快又回到了仙偶的舒適區(qū)進(jìn)行批量化生產(chǎn)。要想支撐更長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，她們還有很長(zhǎng)的路要走。

前后夾擊，90花出路在哪兒？

影視市場(chǎng)對(duì)女演員的競(jìng)爭(zhēng)是殘酷的。在“小花”一茬接一茬的現(xiàn)狀下，90花還能盛放多久，是一個(gè)值得深思的問(wèn)題。

如今成長(zhǎng)起來(lái)的00花，正處于出演仙偶劇的最佳年齡和狀態(tài)，對(duì)90花的舒適區(qū)虎視眈眈。現(xiàn)實(shí)題材、懸疑賽道則由演技更為成熟的80花、70花們扛鼎。而90花年齡最小的也已超過(guò)30歲，逐漸逼近甚至超出仙偶劇女主的理想年齡區(qū)間。不論她們心態(tài)如何堅(jiān)持，在主流觀眾心中，她們的優(yōu)勢(shì)正在流失。

在80花與00花的前后夾擊中，90花如何殺出生路？事實(shí)上，“中生代”女演員的崛起已經(jīng)為她們蹚出了一條路：練好內(nèi)功、抓住機(jī)遇，無(wú)論環(huán)境如何，都要掌握自己演藝生涯的主動(dòng)權(quán)。

對(duì)于90花而言，第一步要放棄番位執(zhí)念，以角色適配度為優(yōu)先，盡可能?chē)L試有挑戰(zhàn)性的復(fù)雜角色和現(xiàn)實(shí)題材。除了題材轉(zhuǎn)變，還要能接受“位置”的轉(zhuǎn)變，不回避有閃光點(diǎn)的小角色，拒絕粉圈思維的“綁架”，甘當(dāng)“綠葉”，逐步建立“不可替代性”標(biāo)簽，才能真正實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)型。

與此同時(shí)，90花需要下更大功夫系統(tǒng)性打磨演技，逐步擺脫依賴(lài)夸張表情（如“五官亂飛”）傳遞情緒的表演模式，用專(zhuān)業(yè)能力替代流量標(biāo)簽。少依賴(lài)顏值紅利，多花時(shí)間鉆研角色動(dòng)機(jī)；少接安全牌的同質(zhì)化角色，多給可能失敗但有挑戰(zhàn)性的角色機(jī)會(huì)，通過(guò)不斷的嘗試與積累，帶動(dòng)演技實(shí)現(xiàn)質(zhì)的飛躍。

在這個(gè)過(guò)程中，90花還需要放下“偶像包袱”和“必須維持完美形象”的執(zhí)念，接受“試錯(cuò)期”的不完美。轉(zhuǎn)型必然伴隨爭(zhēng)議，要踏出舒適區(qū)，就要承受短期內(nèi)粉絲流失、曝光減少、番位下降等風(fēng)險(xiǎn)。但從長(zhǎng)遠(yuǎn)收益看，這樣的犧牲是必要的。

在90花中，像楊紫這樣演技相對(duì)扎實(shí)的演員并不多。 然而，她的轉(zhuǎn)型之路也非一帆風(fēng)順。在從童星轉(zhuǎn)型的初期，楊紫曾因《青云志》中的表現(xiàn)遭遇群嘲。但她并未止步，而是持續(xù)嘗試《香蜜沉沉燼如霜》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》《女心理師》《國(guó)色芳華》《錦繡芳華》等不同題材的角色。正是在不斷的試錯(cuò)與實(shí)踐中，楊紫逐漸磨煉了演技。如今，她能夠?yàn)椴煌巧O(shè)計(jì)獨(dú)特的聲線，其細(xì)膩的表演技巧和對(duì)角色的深度詮釋也贏得了觀眾認(rèn)可。

當(dāng)前，90花的轉(zhuǎn)型問(wèn)題正變得愈發(fā)嚴(yán)峻。 除了年齡增長(zhǎng)與外形變化帶來(lái)的客觀限制，行業(yè)大環(huán)境的劇變也在倒逼她們做出選擇。盡管不少人仍深陷轉(zhuǎn)型的迷茫，但在劇集賽道日益收窄、行業(yè)面臨深度調(diào)整的當(dāng)下，越早主動(dòng)踏出舒適區(qū)的人，才越有希望抓住新的機(jī)遇。