馮文鳳的隸書書法以“儒雅不失剛健，細膩不失開闊”的藝術風格，在民國書壇獨樹一幟。

馮文鳳的隸書以漢碑為根基，融合北魏碑刻的方折筆意與帖學的溫潤氣韻。其橫畫處理尤為精妙：短橫含蓄內(nèi)斂，無明顯波磔卻暗藏起伏，如《節(jié)書水經(jīng)注》中“山”字橫畫，似微風拂水，輕盈靈動；長橫則起筆逆勢切入，收筆頓挫分明，如《隸書七言聯(lián)》中“壽”字長橫，兼具《曹全碑》的秀逸與《張遷碑》的古樸。這種方圓結合的筆法，既保留了金石碑版的厚重質(zhì)感，又融入女性特有的細膩柔美，形成“鐵畫銀鉤藏秀色”的獨特風貌。

在結體上，馮文鳳打破傳統(tǒng)隸書的扁平定式，借鑒魏碑的縱勢與篆書的對稱感，使字形呈現(xiàn)“端莊而不板滯，開闊而有張力”的特點。例如《節(jié)臨秦公簋銘》中“寶”字，上部“宀”寬博開張，下部“貝”緊縮內(nèi)斂，形成上疏下密的視覺張力；而《隸書十言聯(lián)》中“德”字，右部“心”的三點以弧線串聯(lián)，與左部“彳”的直筆形成剛柔對比，整體卻和諧統(tǒng)一。這種結構上的匠心獨運，使她的隸書在嚴謹規(guī)范中透出靈動之美。

馮文鳳的隸書以“儒雅”為核心審美取向，線條瘦勁而不枯槁，結字工穩(wěn)而不僵化。她善于通過輕微的運筆起伏與墨色變化，營造出流動的節(jié)奏感，如《隸書扇面》中“風”字的飛白處理，似流云過隙，增添了幾分飄逸之氣。同時，她弱化了傳統(tǒng)隸書常見的“蠶頭燕尾”夸張形態(tài)，轉而以含蓄的提按表現(xiàn)筆意，如《臨費鳳碑》中的捺畫，收筆處輕挑而出，既保留隸書的典型特征，又融入行書的流暢性，展現(xiàn)出“剛健含婀娜”的獨特氣質(zhì)。

在民國碑學鼎盛的背景下，馮文鳳跳出男性書家常見的“重碑輕帖”窠臼，將北碑的金石氣與帖學的文人韻完美結合。她的隸書既吸收《張黑女墓志》的峻峭，又融入趙孟頫行書的流美，如《行書題跋》中“書”字的長豎，起筆方折如魏碑，收筆圓潤似唐楷，形成“魏底顏面”的創(chuàng)新范式。這種融合并非簡單調(diào)和，而是通過筆法的重構實現(xiàn)——她以帖學的“使轉”化解碑刻的生硬，用碑學的“方折”強化帖學的筋骨，在當時碑派書家普遍陷入刻板模仿的語境下，為隸書發(fā)展開辟了新路徑。

馮文鳳的隸書突破了傳統(tǒng)女性書法“閨閣氣”的局限，在保持細膩雅致的同時，注入剛健豪邁的氣象。她的作品中，既有《曹全碑》的娟秀，又有《石門頌》的開張，如《隸書七言聯(lián)》中“龍”字的撇畫，長而不弱，勁挺如戟，與“鳳”字的柔美弧線形成鮮明對比，展現(xiàn)出“巾幗不讓須眉”的氣概。這種剛柔并濟的美學表達，為女性書法樹立了新標桿，正如評論家斯舜威所言：“若無題款，難分父女之筆”，足見其隸書功力之深厚。

與蕭嫻、游壽等女書家相比，馮文鳳的隸書更注重書寫性與裝飾性的平衡。蕭嫻以“重、濁、大”的榜書著稱，風格雄渾豪放；游壽則融入金石考據(jù)，書法古樸蒼勁。而馮文鳳的隸書更強調(diào)“雅俗共賞”，她將隸書的程式化元素進行簡化提煉，使其更貼近大眾審美，如《隸書扇面》中“山”字的變形處理，既保留隸書特征，又具現(xiàn)代構成意味，這種探索在民國女性書法家中獨樹一幟。