在當(dāng)下的影視行業(yè)中，演員眾多，但能真正做到演啥像啥、在不同類型角色中自由切換且都能演繹得精彩絕倫的卻并不多見(jiàn)。

王鶴潤(rùn)便是這樣一位令人矚目的演員，從《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中知書(shū)達(dá)理的華蘭大姐姐，到《蓮花樓》里的瘋批美人角麗譙，她每一次的亮相都能給觀眾帶來(lái)全新的驚喜。

而在近期播出的《護(hù)寶尋蹤》中，她再次展現(xiàn)出了非凡的演技實(shí)力，成功塑造了考古隊(duì)長(zhǎng)雒青這一角色，讓我們一起來(lái)了解一下：

一、王鶴潤(rùn)演藝生涯回顧：多面角色的精彩演繹

（一）《知否》華蘭：溫婉端莊的大家閨秀

在《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》中，王鶴潤(rùn)飾演的盛華蘭是盛家的長(zhǎng)女，是一個(gè)知書(shū)達(dá)理、溫婉端莊的角色。

盡管是戲份不多，但通過(guò)細(xì)膩的人物刻畫(huà)，王鶴潤(rùn)將華蘭在盛家的處境、對(duì)家庭的責(zé)任感以及在婚姻中的無(wú)奈與堅(jiān)韌都演繹得十分到位。華蘭這個(gè)角色不僅讓觀眾記住了王鶴潤(rùn)，而且還看到了她在古裝劇中塑造溫婉角色的能力。

（二）《蓮花樓》角麗譙：瘋批美人的極致演繹

與華蘭截然不同，王鶴潤(rùn)在《蓮花樓》中扮演的角麗譙則她是一個(gè)為愛(ài)癡狂、心狠手辣的瘋批美人。

在劇中，角麗譙的每一個(gè)舉動(dòng)都充滿了張力，王鶴潤(rùn)通過(guò)精湛的演技將這個(gè)復(fù)雜的反派角色刻畫(huà)得入木三分，讓觀眾又愛(ài)又恨。這一角色的成功塑造，展示了王鶴潤(rùn)在演繹反派角色方面的強(qiáng)大實(shí)力，也讓觀眾看到了她的多面性。

二、《護(hù)寶尋蹤》：王鶴潤(rùn)的正劇突破

（一）角色反差與形象塑造：從青澀學(xué)生到成熟隊(duì)長(zhǎng)的蛻變

在《護(hù)寶尋蹤》中，王鶴潤(rùn)飾演的雒青經(jīng)歷了從青澀學(xué)生到成熟隊(duì)長(zhǎng)的巨大蛻變。

前期，她通過(guò)清澈的眼神、輕盈的肢體語(yǔ)言和求知若渴的臺(tái)詞節(jié)奏，精準(zhǔn)地傳遞出了考古新人對(duì)考古事業(yè)的純粹熱情。

此時(shí)的雒青就像一張白紙，對(duì)考古充滿了好奇和向往，王鶴潤(rùn)將這種青澀和純真演繹得十分自然，讓觀眾仿佛看到了自己曾經(jīng)對(duì)夢(mèng)想的那份執(zhí)著。

隨著劇情的推進(jìn)，雒青逐漸成長(zhǎng)為獨(dú)當(dāng)一面的考古隊(duì)長(zhǎng)。王鶴潤(rùn)以眼神的堅(jiān)定感、指揮時(shí)的沉穩(wěn)氣場(chǎng)和面對(duì)危機(jī)時(shí)的果斷決策，展現(xiàn)了人物十年的成長(zhǎng)跨度。

她的眼神變得更加深邃和堅(jiān)定，在指揮考古工作時(shí)，舉手投足間都透露出自信和專業(yè)。

為了貼近考古人的真實(shí)狀態(tài)，她主動(dòng)接受曬這種外形的“自毀式”塑造與角色內(nèi)核的升華形成了強(qiáng)烈反差，被觀眾評(píng)價(jià)為“用顏值換演技誠(chéng)意”的典范。王鶴潤(rùn)通過(guò)外形和氣質(zhì)的變化，成功地塑造了一個(gè)立體的雒青，讓觀眾看到了她在角色塑造方面的強(qiáng)大能力。

（二）表演層次與細(xì)節(jié)拿捏：深入考古工作者的日常

在《護(hù)寶尋蹤》中，王鶴潤(rùn)在表演層次和細(xì)節(jié)拿捏上也表現(xiàn)得十分出色。在專業(yè)場(chǎng)景刻畫(huà)上，她深入考古工作者的日常狀態(tài)。

通過(guò)觀摩原型人物張韻的著作《繁華重生》，她將書(shū)中描述的“細(xì)微突破的狂喜”轉(zhuǎn)化為角色勘察古墓時(shí)的微表情。

在劇中涉及器物排隊(duì)、銘文拓印等專業(yè)操作時(shí)，其動(dòng)作精準(zhǔn)度獲得了考古顧問(wèn)的認(rèn)可。這說(shuō)明王鶴潤(rùn)為了演好這個(gè)角色，做了大量的功課，對(duì)考古工作有了深入的了解，才能在表演中如此精準(zhǔn)地呈現(xiàn)出專業(yè)的一面。

另外，王鶴潤(rùn)作為東北人，為了表現(xiàn)角色入鄉(xiāng)隨俗的漸進(jìn)感，刻意設(shè)計(jì)略帶生澀的陜北方言發(fā)音，通過(guò)拼音標(biāo)注實(shí)現(xiàn)自然過(guò)渡。這種對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注和處理，讓角色更加真實(shí)可信。

面對(duì)突發(fā)危機(jī)戲份，如被狗追、墓穴坍塌等，她既保留了喜劇節(jié)奏又不失真實(shí)緊張感，平衡了正劇的嚴(yán)肅性與敘事趣味性。王鶴潤(rùn)通過(guò)對(duì)表演細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握，讓觀眾看到了她作為一名演員的專業(yè)素養(yǎng)。

（三）角色內(nèi)核與表演深度：守護(hù)文明的使命感

王鶴潤(rùn)在訪談中闡釋，雒青的表演核心在于“守護(hù)文明的使命感”。她通過(guò)兩場(chǎng)標(biāo)志性戲份展現(xiàn)了這種精神。

在夜戲星空下的獨(dú)白中，她用仰望姿態(tài)和放慢的語(yǔ)速傳遞對(duì)歷史的敬畏。星空下，雒青仰望天空，訴說(shuō)著對(duì)考古事業(yè)的熱愛(ài)和對(duì)歷史文明的敬畏之情，王鶴潤(rùn)通過(guò)細(xì)膩的表演讓觀眾感受到了雒青內(nèi)心深處的那份使命感。

在阻止盜墓分子時(shí)，她則以爆發(fā)式臺(tái)詞和肢體對(duì)抗展現(xiàn)守護(hù)文明的決絕。當(dāng)面對(duì)盜墓分子的破壞時(shí)，雒青毫不畏懼，用堅(jiān)定的語(yǔ)言和有力的行動(dòng)捍衛(wèi)著文物的安全。

王鶴潤(rùn)通過(guò)爆發(fā)式的表演，將雒青守護(hù)文明的決心展現(xiàn)得淋漓盡致，讓觀眾為她的勇氣和擔(dān)當(dāng)所感動(dòng)。

與白宇帆飾演的方堃互動(dòng)中，她既保留了戀人未滿的微妙情愫，又通過(guò)學(xué)術(shù)爭(zhēng)論、護(hù)寶理念碰撞展現(xiàn)“考古人式浪漫”，被觀眾稱為“智性戀天花板”。王鶴潤(rùn)通過(guò)對(duì)角色內(nèi)核的深入理解和演繹，讓觀眾看到了一個(gè)有血有肉、充滿使命感的雒青。

三、王鶴潤(rùn)與央一正劇適配度：實(shí)力與正劇的完美融合

（一）央視特輯認(rèn)可：“正劇臉”的適配

央視特輯特別肯定了王鶴潤(rùn)的“正劇臉”適配度，認(rèn)為她兼具知識(shí)分子的書(shū)卷氣與實(shí)干家的堅(jiān)毅感。

在《護(hù)寶尋蹤》中，王鶴潤(rùn)將雒青的書(shū)卷氣和作為考古隊(duì)長(zhǎng)的堅(jiān)毅都展現(xiàn)得恰到好處。她在面對(duì)考古難題時(shí)的冷靜思考，以及在守護(hù)文物時(shí)的堅(jiān)定決心，都體現(xiàn)了她作為一名正劇演員的素養(yǎng)。

這種適配度不僅體現(xiàn)在外形上，更體現(xiàn)在她的表演中，她能夠?qū)⒔巧膬?nèi)涵和正劇的風(fēng)格完美融合，為觀眾呈現(xiàn)出一部高質(zhì)量的正劇作品。

（二）從“類型化表演”到“職業(yè)化塑造”的進(jìn)階

與過(guò)往角色對(duì)比，從《蓮花樓》瘋批美人到《知否》溫婉閨秀再至本劇學(xué)者形象，王鶴潤(rùn)完成了從“類型化表演”到“職業(yè)化塑造”的進(jìn)階。

在《護(hù)寶尋蹤》中，她不再局限于某種類型的角色，而是真正地將自己融入到角色中，以一個(gè)職業(yè)演員的標(biāo)準(zhǔn)去塑造角色。

王鶴潤(rùn)通過(guò)對(duì)角色的深入理解和對(duì)表演細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把握，讓雒青這個(gè)角色鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前。這種進(jìn)階不僅展示了王鶴潤(rùn)的演技成長(zhǎng)，也讓她在正劇領(lǐng)域有了更廣闊的發(fā)展空間。

四、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)上面的介紹我們不難看出，王鶴潤(rùn)在《護(hù)寶尋蹤》中憑借對(duì)雒青這一角色的精彩塑造，展現(xiàn)出了非凡的演技實(shí)力和與央一正劇的高度適配度。

從她過(guò)往演藝生涯中多面角色的精彩演繹，到在《護(hù)寶尋蹤》中實(shí)現(xiàn)從青澀到成熟的角色蛻變、對(duì)表演細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)拿捏以及對(duì)角色內(nèi)核的深度挖掘，她不斷突破自我，完成了從“類型化表演”到“職業(yè)化塑造”的進(jìn)階。