第十三屆全國(guó)書法篆刻展覽的草書作品，集中展現(xiàn)了當(dāng)代書家對(duì)明清書風(fēng)的深度研習(xí)與轉(zhuǎn)化。

以王鐸、倪元璐、傅山為代表的晚明書家所開創(chuàng)的“明清調(diào)”草書范式，在本次展覽中得到了承繼與突破。

王鐸作為明清調(diào)書風(fēng)的集大成者，其草書技法中的“漲墨法”與“軸線擺動(dòng)”在當(dāng)代創(chuàng)作中呈現(xiàn)出新的生命力。

參展作品通過強(qiáng)化線條的骨力與勢(shì)能，將傳統(tǒng)“漲墨”技法轉(zhuǎn)化為更具視覺張力的塊面構(gòu)成，同時(shí)借助行距疏闊與軸線動(dòng)態(tài)調(diào)整，構(gòu)建出既保留古法又符合現(xiàn)代展廳審美的空間結(jié)構(gòu)。

倪元璐書風(fēng)中的方折用筆與篆籀氣韻，則被當(dāng)代書家通過“橫撐之勢(shì)”與中鋒裹毫的融合，形成“方中寓圓”的辯證統(tǒng)一，既消解了過度銳利的視覺沖擊，又增強(qiáng)了線條的凝練感。

此外，董其昌“淡遠(yuǎn)空靈”的美學(xué)追求亦被轉(zhuǎn)化為疏朗布局，通過弱化單字欹側(cè)、強(qiáng)化整體氣韻，賦予草書以文人化的雅逸氣質(zhì)。

評(píng)委群體中明清書風(fēng)研究者的占比優(yōu)勢(shì)（45%），客觀上推動(dòng)了對(duì)傳統(tǒng)筆法的深度回歸，但也引發(fā)了對(duì)同質(zhì)化現(xiàn)象的反思。

評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)對(duì)“守正出新”的強(qiáng)調(diào)，促使創(chuàng)作者在經(jīng)典與個(gè)性之間尋求平衡。

一方面，傳統(tǒng)人文素養(yǎng)與技法功底被置于核心地位，強(qiáng)調(diào)“理、法、情、意”的渾化融合。

另一方面，形式構(gòu)成的創(chuàng)新需以自然書寫為前提，避免陷入裝飾化與美術(shù)化的誤區(qū)。這種導(dǎo)向既維護(hù)了草書的文化本質(zhì)，也為多元風(fēng)格的探索保留了空間。

當(dāng)然，同質(zhì)化傾向仍未徹底解決，63%的作品取法王鐸，反映出書家對(duì)“展覽效應(yīng)”的功利性迎合，而非對(duì)傳統(tǒng)的全面繼承。

第十三屆國(guó)展草書作品，印證了當(dāng)代書家對(duì)傳統(tǒng)的革新。無論是明清書風(fēng)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化，還是技法的系統(tǒng)構(gòu)建，均體現(xiàn)出草書藝術(shù)在守正與出新之間的動(dòng)態(tài)平衡。

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