   《祝英臺近》歷史與起源： 《祝英臺近》詞牌名來源于古代民間傳說《梁山伯與祝英臺》中的女主角祝英臺。據(jù)清雍正《寧波府志》記載，東晉穆帝時，會稽（今浙江紹興）梁山伯與女扮男裝的上虞（今屬浙江）女祝英臺相偕游學(xué)三載，后祝英臺歸家，梁山伯得知其真實身份后欲求婚，但祝英臺已許配他人。梁山伯因此憂郁而死，祝英臺在嫁往馬氏途中，經(jīng)梁山伯墓前痛哭，地裂墓開，祝英臺投墓而死。這一凄美的愛情故事廣為流傳，后人遂以祝英臺之名命名此詞牌。 “近”是唐宋雜曲的一種體制，又稱為“近拍”，是指將舊有的曲調(diào)另翻新腔，其長短、字?jǐn)?shù)介于小令與慢詞之間?！蹲Ｓ⑴_近》即以近拍的形式歌詠梁山伯與祝英臺的事跡，曲調(diào)宛轉(zhuǎn)凄抑。 《祝英臺近》詞牌始見于北宋蘇軾的《東坡樂府》，元高栻詞入“越調(diào)”，此調(diào)大概是源自唐宋以來民間流傳的歌曲。作為南宋詞牌名之一，《祝英臺近》在文學(xué)史上具有重要的地位和影響。它不僅豐富了宋代詞壇的創(chuàng)作風(fēng)格，也為后世詞人提供了寶貴的借鑒和啟示。 《祝英臺近》詞牌的格式與格律： 1. 基本格式 字?jǐn)?shù)：雙調(diào)七十七字。 句式結(jié)構(gòu)：前段八句，后段八句。前段句式結(jié)構(gòu)通常為“三三五、四五、六四七”，后段句式結(jié)構(gòu)為“三六五、四五、六四七”。 2. 平仄格式 正體：前段八句三仄韻，后段八句四仄韻。以程垓《祝英臺近·墜紅輕》為代表，格律為“仄平平，中中仄，中仄中平仄。中仄平平，中中中中仄。中中中仄平平，中平中仄，中中仄、中平中仄。仄中仄。中中中仄平平，中中中中仄。中仄平平，中中中平仄。仄中中仄平平，中平中仄，中中中、中平中仄?！?/span> 此調(diào)忌用入聲部韻，以保持其宛轉(zhuǎn)凄抑的音調(diào)特點。 3. 疊句要求 無特定疊句要求：《祝英臺近》詞牌在格式上并沒有特定的疊句要求，但詞人可以根據(jù)創(chuàng)作需要靈活運(yùn)用疊字、疊句等修辭手法來增強(qiáng)詞的藝術(shù)效果。 4. 變體形式 變體一：雙調(diào)七十七字，前后段各八句、四仄韻。此體與程垓詞句讀等相同，僅前段第七句押韻與程詞不同，比程詞多押一韻。以史達(dá)祖《祝英臺近·柳枝愁》為代表。 變體二：雙調(diào)七十七字，前段八句三仄韻，后段八句五仄韻。此體句讀等也與程詞相同，僅后段第七句押韻與程詞不同，后段比程詞多押一韻。以韓淲《祝英臺近·寒食詞》為代表。 變體三：雙調(diào)七十七字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。以張炎《祝英臺近·與周草窗話舊》為代表。此詞前后段第七句俱押韻。 變體四：雙調(diào)七十七字，前后段各八句、四仄韻。此詞前段第二句押韻，比程詞多押一韻。以劉過《祝英臺近·笑天涯》為代表。 變體五：雙調(diào)七十七字，前段八句四仄韻，后段八句五仄韻。此詞前段第二句、后段第七句都押韻。以辛棄疾《祝英臺近·晚春》為代表。 變體六：雙調(diào)七十七字，前后段各八句、五仄韻。此詞前段第二句、前后段第七句俱押韻。以岳珂《祝英臺近·北固亭》為代表。 變體七：雙調(diào)七十七字，前段八句三平韻，后段八句四平韻。此體諸家用仄韻，此獨用平韻。以陳允平《祝英臺近·待春來》為代表。 下面我們來欣賞《祝英臺近》名篇： [1] 《祝英臺近·墜紅輕》 宋·程垓 墜紅輕，濃綠潤，深院又春晚。 睡起厭厭，無語小妝懶。 可堪三月風(fēng)光，五更魂夢， 又都被、杜鵑催攢。 怎消遣。人道愁與春歸，春歸愁未斷。 閑倚銀屏，羞怕淚痕滿。 斷腸沈水重熏，瑤琴閑理， 奈依舊、夜寒人遠(yuǎn)。 程垓（1133-1141），字正伯，號書舟，又號江山萬里樓主，出生于江南眉山（今屬四川）。他與蘇軾是同鄉(xiāng)，其詞多寫男女戀情，風(fēng)格近似柳永?！蹲Ｓ⑴_近·墜紅輕》是祝英臺近詞牌的正體代表作。此詞被收錄在《全宋詞》中，以細(xì)膩的筆觸描繪了一位女子在暮春時節(jié)的孤獨與愁緒。整首詞情感真摯，意境深遠(yuǎn)，是程垓的代表作之一，也是《祝英臺近》詞牌下的佳作。 [2] 《祝英臺近·柳枝愁》 宋·史達(dá)祖 柳枝愁，桃葉恨，前事怕重記。 紅藥開時，新夢又溱洧。 此情老去須休，春風(fēng)多事。 便老去、越難回避。 阻幽會。應(yīng)念偷翦酴醿，柔條暗縈系。 節(jié)物移人，春暮更憔悴。 可堪竹院題詩，蘚階聽雨， 寸心外、安愁無地。 史達(dá)祖，約生于1163年，字邦卿，號梅溪，汴（今河南開封）人。他的詞以詠物見長，風(fēng)格細(xì)膩工巧?！蹲Ｓ⑴_近·柳枝愁》被收錄在《全宋詞》中，詞中通過柳枝、桃葉、紅藥等意象，將情感和自然景物巧妙結(jié)合，營造出幽怨的意境，表達(dá)了作者對過去的回憶與痛苦悲傷。整首詞情感真摯、意境深遠(yuǎn)，是史達(dá)祖的代表作之一。 [3] 《祝英臺近·寒食詞》 宋·韓淲 館娃宮，采香徑，范蠡五湖側(cè)。 子夜吳歌，聲緩不須拍。 崇桃積李花閑，芳洲綠遍， 更冉冉、柳絲無力。 試思憶。老去一片身心，孤負(fù)好春色。 古往今來，時序惱行客。 去年今日山中，如何知得。 卻又在、他鄉(xiāng)寒食。 韓淲（1159年—1224年），字仲止，號澗泉，祖籍開封，南渡后隸籍上饒（今屬江西）。他是南宋詩人，與趙蕃（號章泉）并稱“二泉”。其詞多寫山林隱逸生活，風(fēng)格清逸自然。《祝英臺近·寒食詞》被收錄在《全宋詞》中，此詞寫寒食節(jié)的景象與詞人的感受，通過對春日景色的描繪，抒發(fā)了時光易逝、春歸難留的感慨。 [4] 《祝英臺近·除夜立春》 宋·吳文英 翦紅情，裁綠意，花信上釵股。 殘日東風(fēng)，不放歲華去。 有人添燭西窗，不眠侵曉， 笑聲轉(zhuǎn)、新年鶯語。 舊尊俎。玉纖曾擘黃柑，柔香系幽素。 歸夢湖邊，還迷鏡中路。 可憐千點吳霜，寒銷不盡， 又相對、落梅如雨。 吳文英（約1200年—約1260年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。他的詞多寫個人身世飄零之感和相思離別之苦，也有一些酬唱、詠物之作。其詞風(fēng)密麗深幽，善于用典故和華麗的辭藻?！蹲Ｓ⑴_近·除夜立春》被收錄在《夢窗詞集》中，這首詞以除夜立春為背景，上片描繪了除夕之夜守歲的歡樂場景，下片則轉(zhuǎn)入對舊日情人的深深懷念與當(dāng)前孤寂愁苦的心境。 [5] 《祝英臺近·掛輕帆》 宋·蘇軾 掛輕帆，飛急槳，還過釣臺路。 酒病無聊，欹枕聽鳴艫。 斷腸簇簇云山，重重?zé)煒洌?/span> 回首望、孤城何處。 閑離阻。誰念縈損襄王，何曾夢云雨。 舊恨前歡，心事兩無據(jù)。 要知欲見無由，癡心猶自， 倩人道、一聲傳語。 蘇軾（1037年—1101年），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今四川眉山）人，北宋文學(xué)家、書畫家。其詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”。《祝英臺近·掛輕帆》收錄于《東坡樂府》，這首詞創(chuàng)作于宋神宗熙寧六年（1073年）二月，當(dāng)時蘇軾在杭州通判任上，視察富陽、新城、風(fēng)水洞、桐廬等地后返回杭州，途中經(jīng)過嚴(yán)子陵垂釣的江濱（釣臺路），有感而發(fā)，作此詞以哀嘆民生的多艱。 [6] 《祝英臺近·晚春》 宋·辛棄疾 寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。 怕上層樓，十日九風(fēng)雨。 斷腸片片飛紅，都無人管， 更誰勸、流鶯聲住。 鬢邊覷，試把花卜歸期，才簪又重數(shù)。 羅帳燈昏，哽咽夢中語。 是他春帶愁來，春歸何處， 卻不解、帶將愁去。 辛棄疾（1140年—1207年），原字坦夫，后改字幼安，中年后別號稼軒，山東東路濟(jì)南府歷城縣（今山東省濟(jì)南市歷城區(qū)）人，南宋官員、將領(lǐng)、文學(xué)家，豪放派詞人。他的詞充滿愛國主義情感和英雄氣概，也有不少描寫田園生活和愛情的作品?！蹲Ｓ⑴_近·晚春》收錄于《稼軒長短句》，這首詞通過描繪晚春時節(jié)的凄迷景象，表達(dá)了詞人內(nèi)心的愁苦與對遠(yuǎn)方親人的深切思念。 [7] 《祝英臺近·北固亭》 宋·岳珂 澹煙橫，層霧斂。勝概分雄占。 月下鳴榔，風(fēng)急怒濤飐。 關(guān)河無限清愁，不堪臨鑒。 正霜鬢、秋風(fēng)塵染。 漫登覽。極目萬里沙場，事業(yè)頻看劍。 古往今來，南北限天塹。 倚樓誰弄新聲，重城正掩。 歷歷數(shù)、西州更點。 岳珂（1183年—1243年），字肅之，號亦齋，晚號倦翁，相州湯陰（今河南湯陰）人，南宋文學(xué)家、史學(xué)家。這首詞描寫了詞人登北固亭所見到的秋天江上夜景，抒發(fā)了詞人內(nèi)心的愁緒與感慨。整首詞情感真摯，意境深遠(yuǎn)，既抒發(fā)了詞人對國家命運(yùn)的憂慮和個人境遇的感慨，又展現(xiàn)了詞人想要為國建功立業(yè)的雄心壯志和無奈的現(xiàn)實困境。 [8] 《祝英臺近·與周草窗話舊》 宋·張炎 水痕深，花信足，寂寞漢南樹。 轉(zhuǎn)首青陰，芳事頓如許。 不知多少消魂，夜來風(fēng)雨。 猶夢到、斷紅流處。 最無據(jù)。長年息影空山，愁入庾郎句。 玉老田荒，心事已遲暮。 幾回聽得啼鵑，不如歸去。 終不似、舊時鸚鵡。 張炎（1248年—約1320年），字叔夏，又號玉田，號樂笑翁，臨安（今浙江杭州）人，祖籍秦州（今甘肅天水），南宋著名詞人。他的詞以空靈蘊(yùn)藉著稱，注重格律和詞法。《祝英臺近·與周草窗話舊》收錄于《山中白云詞》。這首詞通過描繪自然景象和抒發(fā)個人情感，表達(dá)了詞人對過往歲月的懷念和對當(dāng)前孤獨境遇的感慨。 [9] 《祝英臺近·笑天涯》 宋·劉過 笑天涯，還倦客。欲起病無力。 風(fēng)雨春歸，一日近一日。 看人結(jié)束征衫，前呵騎馬， 腰劍上、隴西平賊。 鬢分白。只可歸去家山，無田種瓜得。 空抱遺書，憔悴小樓側(cè)。 杜鵑不管人愁，月明枝上， 直啼到、枕邊相覓。 劉過（1154年—1206年），字改之，號龍洲道人。吉州太和（今江西泰和縣）人，南宋文學(xué)家，以詞聞名。其詞多寫愛國情懷和個人抱負(fù)，風(fēng)格豪放。這首詞通過描繪詞人自身的疲憊與無奈，以及周圍環(huán)境的變遷，表達(dá)了詞人對時光流逝、壯志未酬的感慨，以及對歸隱田園生活的向往。 [10] 《祝英臺近·待春來》 宋·陳允平 待春來，春又到，花底自徘徊。 春淺花遲，攜酒為春催。 可堪碧小紅微，黃輕紫艷， 東風(fēng)外、妝點池臺。 且銜杯。無奈年少心情，看花能幾回。 春自年年，花自為春開。 是他春為花愁，花因春瘦， 花殘后、人未歸來。 陳允平，生卒年不詳，字君衡，一字衡仲，號西麓，四明（今浙江寧波）人，南宋末年、元朝初年詞人。其詞多寫閨情和傷春悲秋之感，風(fēng)格婉約?！蹲Ｓ⑴_近·待春來》收錄于《日湖漁唱》。這首詞通過描繪春天到來時的景象，以及詞人對春天的期待與感慨，表達(dá)了詞人對時光流逝和青春易逝的無奈與惋惜。 需要注意的是，由于歷史原因和文獻(xiàn)流傳的復(fù)雜性，對于某些詞作的歸屬和創(chuàng)作背景可能存在一定的爭議或不確定性。因此，在欣賞和研究這些詞作時，需要綜合多方面的資料和信息進(jìn)行考證和分析。小編整理如有錯漏，請不吝賜教！    |
|
|
