對比夸張的諷刺“直擊要害”

童年好友形同官場陌路

契訶夫的家境并不好，雖不是小康有余吧，但也是貧寒窘迫，為了改善經(jīng)濟條件，他嘗試寫作文章并發(fā)表。當(dāng)時年僅23歲的契訶夫還在莫斯科大學(xué)醫(yī)學(xué)系學(xué)醫(yī)，在學(xué)習(xí)專業(yè)課之余，契同學(xué)還會寫一些頗具諷刺意味的小故事。受到當(dāng)時雜志主編列伊金的影響，契訶夫的寫作呈現(xiàn)出短小精悍的特點。

而這篇《胖子和瘦子》便是他出版于1883年的一篇短篇小說，有多短呢？俄語原文不過500多個單詞，翻譯成漢語也只有1100字左右。

在如此簡短的文字中，契訶夫卻能將對比夸張的諷刺運用得“直擊要害”，十分流暢地為我們展現(xiàn)了“一個小笑話”。

一句話概括短篇小情節(jié)：胖子和瘦子在車站重逢。

由此提問胖子和瘦子的身份分別是什么？

他們之前是什么關(guān)系？

他們的相逢融洽嗎？

為什么選取“胖子”和“瘦子”作為指代。

其實在文章開篇，契訶夫已經(jīng)交代了“兩個朋友，一個胖子，一個瘦子，在尼古拉鐵路的一個車站上相遇了”。瘦子波爾菲里和胖子米沙在車站見面，這的確就是這個1100字的短篇所描繪的全部。

想到標(biāo)題與開篇都抓住二人的體態(tài)特征，胖與瘦相對。沙皇亞歷山大二世在1861年推行農(nóng)奴制改革，但在十九世紀八十年代沙皇統(tǒng)治下，普通百姓與基層官僚的生活并不輕松，展現(xiàn)為大部分比較貧窮卑微的人是瘦子。

首段提到了兩種氣味：胖子“身上散發(fā)著白葡萄酒和香橙花的氣味”；瘦子“身上散發(fā)出火腿和咖啡渣的味道”。

胖子剛在車站上用過餐，喝過白葡萄酒，噴抹過香橙花精油作的香水，明顯白葡萄酒和香橙花是較為高貴的，彰顯財富與地位。（看到“亮亮的，像熟透了的櫻桃”，熊弗萊想到了“你看不愧是鎮(zhèn)長，吃東西都那么好看”）

瘦子匆匆在車上就吃了飯，拿了些火腿和咖啡墊了墊肚子，波爾菲里可支付不起車站上的高貴享受。

此處暗示了兩人身份地位的差別，為之后情節(jié)發(fā)展埋了伏筆（這應(yīng)該算明示了，在短篇中找伏筆也夠好笑的）

兩個朋友互相擁抱，吻了三回，彼此打量著，眼睛里滿是眼淚。兩個人都感到又驚又喜

“你還記得從前大家怎樣拿你開玩笑嗎?大家給你起了一個外號叫赫洛斯特拉托斯，因為你拿紙煙燒壞一本教科書；我呢，外號叫厄菲阿爾忒斯，因為我愛搬弄是非。”

第一部分是“童年的朋友，學(xué)校的同學(xué)”的驚喜見面，純潔的友誼躍然紙上。從他們“多少年沒見”還能記憶猶新，結(jié)合飽含強烈興奮語氣的感嘆號和問句，可以認為當(dāng)年應(yīng)當(dāng)是十分要好的朋友，從中窺見些許童言無忌的影子殘存。

“不，我親愛的，你還得說得再高點才成，”胖子說，“我已經(jīng)做到三等文官了……我有兩個星章了?！?/span>

瘦子忽然臉色變白，呆住了，可是他臉上的肉很快地向四面八方扭動，做出頂暢快的笑容，仿佛他的臉上、眼睛里射出火星來似的。

第二部分就是胖子和瘦子都亮明身份，胖子三品文官（好像是實權(quán)副部長）的兩個星章給予了瘦子極大的震撼，雖然他也已是科長級別。通過瘦子面部夸張的變化展現(xiàn)出內(nèi)心收到的震撼。瘦子緊急調(diào)用了神態(tài)、動作、語言重啟修復(fù)程序，及時調(diào)整成面見“大人”時的“得體禮儀”。（我童年的好友是如此大官，我之前實在怠慢了，怎么還要提米沙部長燒書的事，我那枚斯坦尼斯拉夫勛章不算什么，嘿嘿，我有一個當(dāng)上了三品大員的老同學(xué)，當(dāng)然非常高興，對，應(yīng)該這樣呈報大人）

瘦子只捏住胖子的三根手指，深深鞠躬。

關(guān)于對瘦子妻子和兒子的描寫，注重體態(tài)語，雖沒有一句語言，但前后人物心理變化的表現(xiàn)仍淋漓盡致，這樣的對比顯現(xiàn)出一家人的些許勢力與逢迎權(quán)貴，也是遭受沙皇俄國腐敗黑暗的社會環(huán)境侵蝕所致。孩子納法納伊爾在得知對方事父親好友時“摘下了帽子”“藏到了父親的背后”，而在知道對方是三等文官后，“挺直身體立正，把制服的所有扣子一一扣好”“并攏腳跟立正”，說明沙皇“教化有方”、父母“家教優(yōu)良”。

關(guān)于笑聲，在胖子說明品級前，波爾菲里的笑是“哈，哈”；得知胖子地位高貴后，科長的笑變?yōu)榱恕昂?/span>……嘿”。說明先前的笑是自然的，由于老友重逢的驚喜而笑，后來的笑是“像中國人那樣嘿嘿的笑聲”（不知道契訶夫那時有沒有見過中國人的笑），是彰顯官場禮儀與諂媚逢迎的笑，是讓人失望的、無聊的、廉價的“真笑”。

俄語原文用了“хо-хо”表示由衷的笑，“хи-хи”表示虛情假意的笑。

熊弗萊瞎說啊~~瞎說~（熊做出了歪頭的動作，兩眼微向上翻，往一邊勾去，十分刻意地把下嘴唇朝右撇，好像說話時舌頭放大了一倍）。

對于熊弗萊而言，就這篇的觀感來看，這是一篇極好的小故事，能映射到現(xiàn)實里的“笑話”。當(dāng)然這篇展現(xiàn)文學(xué)功底、對社會的觀察體驗完全比不上《套中人》，也說明了契訶夫是成長性作家嘛，可惜了他死于1906年，僅44歲。若是“短篇小說之神”經(jīng)歷1917、1922，就會以其深厚的文學(xué)功底，憑借他寫作的精悍諷刺和對人性的把控，寫下跨過俄羅斯文學(xué)兩個時代的作品，這位濫觴前的收束者。

想到今日，長輩教給孩子的“所謂處世”，流傳到不同酒桌的“劇本殺”，掛在嘴邊引以為傲的“資本”，挺多充斥了無聊的交際規(guī)矩，惡臭的人格地位比高低。

迅哥和閏土的童年友誼會被“可悲的厚障壁”所阻隔，童年好友波爾菲里和米沙自然地被“兩枚星章”分離，

到了今日，社會意識已大為進步，誠然，高考分數(shù)有高低，官員級別有上下，財富規(guī)模有貴賤，但能否不要再讓“百分之五分割線”割裂人與人的聯(lián)系，獸性的效用是為生存而掠奪，人性的光輝不在于將我們自己數(shù)值化機制化。

當(dāng)然一個人融入社會是自然而然的，不斷被社會關(guān)系塑造的。

若是再寫個“兩個瘦子”，就可以有波爾菲里和另一位同學(xué)在大街上見面。這位同學(xué)可能只是一個小職員，至少身份地位不如科長波爾菲里……

PS：看到了封面上幾位作家對契訶夫的即興評價，有要火燒自己作品的蕭伯納，還有慷他人之慨的曼斯菲爾德。