偏旁部首向右看齊

米芾平書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書家”中，實(shí)可首屈一指。康有為曾說：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣?！泵总懒?xí)書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”（王文治）。今天我們不去評(píng)論米元章的書法，古今自由公論，再著說，咱也沒有資格評(píng)論，只是為了學(xué)習(xí)。

米芾用筆喜'八面出鋒'，變化莫測(cè)。此帖用筆多變，正側(cè)藏露，長(zhǎng)短粗細(xì)，體態(tài)萬千，特別把這些字按照偏旁部首組合，方便我們更好的學(xué)習(xí)！大家覺得有幫助就贊一個(gè)！

1、單人旁

單人旁

• 特點(diǎn) ：?jiǎn)稳伺缘钠灿蟹綀A之分，以切起筆，撇從重到輕，出尖撇出，也有從輕到重的寫法，筆尖軌跡呈弧形。豎畫起筆有順有逆，也可以點(diǎn)代之。豎可以帶附鉤，即自然帶出的牽絲。

2、雙人旁

雙人旁

• 特點(diǎn) ：雙人旁的兩撇形態(tài)各異，一般一短一長(zhǎng)，如“行”字中的雙人旁，上撇向下彎，下撇向上曲，呈環(huán)抱之勢(shì)。第一個(gè)撇可以很厚重，也可以很纖細(xì)。
• 技巧 ：注意撇的末尾提筆，第二個(gè)撇的末尾繞圈的牽絲連豎。

3、禾字旁

禾木旁

• 特點(diǎn) ：禾木旁的撇或如刀切，或圓如鰍魚。撇和橫是經(jīng)典的俯仰關(guān)系，上邊附，下邊仰。禾木旁除了豎以外，其他的筆畫都很粗重，而豎是由粗到細(xì)的。
• 示例 ：如“秋”字中的禾木旁，撇和橫的俯仰關(guān)系明顯，豎畫由粗到細(xì)。

5、提手旁

6、豎心旁

7、巾字旁

8、土字旁

9、王字旁

10、絞絲旁

11、兩點(diǎn)水

12、三點(diǎn)水

三點(diǎn)水

• 特點(diǎn) ：三點(diǎn)水旁的三點(diǎn)或斷或連，形態(tài)千變?nèi)f化?？梢詫懙煤艽种?，形成左重右輕的效果；也可以寫得很輕盈，三部分分開。第二個(gè)點(diǎn)常和提相連，并且是一個(gè)往上仰的點(diǎn)。
• 示例 ：如“江”字中的三點(diǎn)水，下面連筆類似平托鉤，很有米芾的味道。

13、示（衣）字旁

14、金字旁

15、反犬旁

16、口字旁

17、日、目、白字旁

18、月字旁

19、耳（身）旁

20、蟲字旁

21、山字旁

22、女子旁

23、言字旁

言字旁

• 特點(diǎn) ：言字旁先寫一點(diǎn)再寫橫畫，最后寫下部；或是先寫一點(diǎn)再寫橫折提。上橫左伸，下部緊縮。
• 示例 ：如“記”字中的言字旁，整體字勢(shì)收，右部彎鉤稍作放勢(shì)。

24、石字旁

25、方字旁

26、左（右）耳旁

• 左耳旁 ：橫撇彎鉤可轉(zhuǎn)可折，也可直下不轉(zhuǎn)折。豎畫可回鋒，也可出鉤呈啟右之狀。如“陰”字中的左耳旁，做單耳處理，豎畫右斜明顯。
• 右耳旁 ：轉(zhuǎn)折處用方折或圓折都可以。豎為最低畫，上半耳比下半耳大很多，下半耳通常被壓得很扁。如“郎”字中的右耳旁，寫得非常大，甚至超過了左邊的部件。

27、三撇

28、反文旁

29、欠字旁

30、頁字旁

31、力字旁

32、鳥字旁

33、辛（卒）字旁

34、立刀旁

35、人字頭

36、山字頭

37、日字頭

38、四字頭

39、寶蓋頭

40、雨字頭

• 雨字頭 ：四個(gè)點(diǎn)用不同粗細(xì)的筆畫表示，形成對(duì)比。橫鉤的橫細(xì)中有變化，鉤用圓轉(zhuǎn)。如“雨”字中的雨字頭，首筆如橫點(diǎn)，很重。

41、虎字頭

42、小字頭

43、學(xué)（帶）字頭

44、草字頭

45、春字頭

46、八字底

47、皿（丑）字底

48、心字底

49、四點(diǎn)底

50、女子底

51、小字底

52、日字底

53、月字底

54、貝字底

55、土字底

56、廠（廣）字旁

57、尸字頭

58、走字底

59、走字旁

60、戈字旁

61、兩框

62、三框

63、國(guó)字框、 門字框 、 馬字底

64、寸字底 、馬字底、 京字頭

65、爪字頭 、竹字頭、 歹字旁

66、牛字旁

米芾行書的偏旁部首具有獨(dú)特的特點(diǎn)和技巧，需要仔細(xì)學(xué)習(xí)和體會(huì)。在書寫時(shí)，要注意筆畫的提按、轉(zhuǎn)折和牽絲等細(xì)節(jié)處理，以表現(xiàn)出米芾行書的獨(dú)特韻味。

米芾（1051年-1107年），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)榱d，祖居太原，后遷湖北襄陽，謫居潤(rùn)州(現(xiàn)江蘇鎮(zhèn)江)，時(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。[58]曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。
米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。[1]主要作品有《張季明帖》《李太師帖》《紫金研帖》《淡墨秋山詩帖》等。
米芾所書《蜀素帖》，亦稱《擬古詩帖》，是天下第八行書，被后人譽(yù)為中華第一美帖。

黃毫金（愙齋）

80后，出生廣東雷州

中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員

廣東省舞臺(tái)美術(shù)研究會(huì)會(huì)員

湛江市書法家協(xié)會(huì)會(huì)員

雷州市書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、理事

《書法雷州》編委會(huì)成員