截止到本文發(fā)布時(shí)，《哪吒之魔童鬧?！菲狈窟_(dá)到了60億，超過《長津湖》，成為國內(nèi)影史票房新高。

票房很高的電影，都有一些什么特點(diǎn)？我們獲取了2017年1月1日到2025年2月5日晚24:00，每天、每個(gè)電影院、每部電影的人次、票房數(shù)據(jù)。將每一個(gè)電影院精確到區(qū)縣，我們進(jìn)行了一項(xiàng)計(jì)算。

一，哪些城市更愛看《哪吒》？

從每一座城市的觀影人次排序，就能看出城市之間的觀影偏好差異。

當(dāng)然不是簡單地看每一部電影的觀影人次。

截止到目前，上海市是《哪吒之魔童鬧海》的觀影人次第一，而北京市則是票房第一。這是否說明上海和北京更喜歡這部電影呢？

并非如此，因?yàn)楸本┖蜕虾?，在任何電影中都是票房或人次的第一?/span>

我們更需要關(guān)注的，是在城市內(nèi)部，每一部電影的票房或人次排序。

使用截止至昨天的數(shù)據(jù)，可以畫出上海的觀影人次排序：

可以看到，截至2025年2月5日晚24:00的人次與票房數(shù)據(jù)，《哪吒之魔童鬧?！吩谏虾５钠狈颗琶麨?1名，人次為22名。

下表列出了北京的情況，截止時(shí)間相同：

在北京，《哪吒之魔童鬧?！返钠狈颗琶麨?2，觀影人次排名為23。

但如果我們將目光移至一線城市以外，電影票房和人次的排名就是另一個(gè)樣子。舉個(gè)例子，河南省駐馬店市：

可以看到，在駐馬店，《哪吒之魔童鬧?！?/span>早已成為當(dāng)?shù)氐钠狈亢陀^影人次雙冠軍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過第二位的《滿江紅》與《你好，李煥英》。

而在上海、北京排名前三的《復(fù)仇者聯(lián)盟4：終局之戰(zhàn)》，在駐馬店僅排名28位。

在大部分三線和以下城市，均出現(xiàn)了和駐馬店這樣類似的現(xiàn)象。

那么，從這個(gè)角度，我們便可以計(jì)算出每一個(gè)城市對(duì)于某一部電影的“偏愛程度”。方法如下：

上式的分子，表示某一部電影在城市甲的觀影人次占這部電影全國觀影人次的比重，代表需求。分母表示這個(gè)城市的電影座位總數(shù)占全國影院座位總數(shù)的比重，代表供給。

上式中的供給的比例非常重要，因?yàn)樵谶^去十多年中，許多城市大幅度建設(shè)電影院，一些較早的電影在某些城市觀影人次較低，更有可能是因?yàn)檫@些城市的影院供給不足，而非人們不愿意走進(jìn)電影院看電影。將電影上映時(shí)期的供給比例除去，可以更準(zhǔn)確地計(jì)算每一個(gè)城市對(duì)每一部電影的偏愛，或者說，這個(gè)城市對(duì)這部電影的排片率和上座率相對(duì)于其他城市更高的程度。

當(dāng)這個(gè)數(shù)值大于1，表示這個(gè)城市比全國平均水平更偏愛這部電影，大于1的比例越高，表示偏愛更顯著。例如在非賀歲片春節(jié)檔的電影中，上海的偏愛前五名分別是：

《尋夢(mèng)環(huán)游記》、《異形：奪命艦》、《頭號(hào)玩家》、《信條》、《阿凡達(dá)：水之道》。

而北京在非賀歲片春節(jié)檔的電影中的偏愛前五名則為：

《尋夢(mèng)環(huán)游記》、《阿凡達(dá)：水之道》、《芳華》、《奪冠》、《信條》。

而駐馬店在非賀歲片春節(jié)檔電影中的偏愛前五名分別為：

《我在時(shí)間盡頭等你》、《送你一朵小紅花》、《八佰》、《穿過寒冬擁抱你》、《前任4：英年早婚》。

可以看到， 不同的城市偏愛的電影差別非常大。上海的偏愛前五名全部是進(jìn)口電影，北京的偏愛前五名有三部進(jìn)口電影，《芳華》、《奪冠》為國產(chǎn)電影。

而駐馬店的偏愛前五名，全部是國產(chǎn)電影。

可能有讀者會(huì)問，在列出偏愛前五名時(shí)，我們?yōu)槭裁匆懦R歲片春節(jié)檔呢？

答案很簡單，因?yàn)榇汗?jié)檔期的人口差異和平時(shí)差異很大，觀影習(xí)慣也差異很大。如果不去掉春節(jié)檔，那么駐馬店的偏愛前五名，將會(huì)有四部《熊出沒》。

二，什么樣的城市，便愛看什么樣的電影。

算出不同城市對(duì)電影的“偏愛”程度后，便可以研究，什么樣的城市特征，會(huì)和這個(gè)城市對(duì)某一部電影的“偏愛”程度相關(guān)？

下圖列出了《哪吒之魔童鬧?！返母鞒鞘衅珢鄢潭扰c各城市的平均受教育年限以及城市化程度之間的關(guān)系。我們使用了2020年人口普查中各城市的人均教育年限和城市化率。

上圖的橫坐標(biāo)分別為每個(gè)城市的平均教育年限和城市化率，縱坐標(biāo)為每一個(gè)城市對(duì)《哪吒之魔童鬧?！返钠珢鄢潭?。

可以看到，城市化率越高、平均受教育年限越高的城市，對(duì)《哪吒之魔童鬧?！返钠珢鄢潭认鄬?duì)更低一些，相關(guān)系數(shù)為-0.4。

而《蛟龍行動(dòng)》則正相反，城市化率、平均受教育年限更高的城市，對(duì)這部電影的偏愛程度更高，相關(guān)系數(shù)高于0.4。

而在今天之前的票房冠軍《長津湖》，在各個(gè)城市的偏愛程度和各種城市特征基本無關(guān)，相關(guān)系數(shù)基本在0左右。

而在上海偏愛程度較高的電影《異形：奪命艦》和在駐馬店偏愛程度較高的《前任4：英年早婚》則如下圖所示：

兩者分別在去年和前年上映，無論是影院的分布還是人口的分布都和當(dāng)前類似，它們的系數(shù)分別為0.2左右，以及-0.3左右。

可以看到，不同電影和城市的特征之間是存在一個(gè)相關(guān)系數(shù)的，而這個(gè)系數(shù)，和電影本身的特征有著千絲萬縷的聯(lián)系。

三，被誰偏愛的電影容易拿到高票房？

我們提取了近八年來每年票房的前20名，去掉《熊出沒》、《喜羊羊》等專門提供給兒童看的動(dòng)畫之后，計(jì)算了每一部電影在各個(gè)城市的偏愛程度和教育程度之間的相關(guān)系數(shù)以及城市化率之間的相關(guān)系數(shù)，分別定義為一個(gè)電影的“教育偏向系數(shù)”和“城市化偏向系數(shù)”。

這兩個(gè)偏向系數(shù)分別表示電影更受到什么樣的城市人口的喜愛

——如果從教育年限更高、城市化率更高的城市受到了更多的偏愛，那么這兩個(gè)系數(shù)就是正的；

——反之，若是從教育年限更低、城市化率更低的城市受到了更多的偏愛，那么這個(gè)系數(shù)就是負(fù)的。

教育偏向系數(shù)和城市化偏向系數(shù)和票房之間的關(guān)系，如下圖所示：

上圖的橫坐標(biāo)分別表示教育偏向系數(shù)和城市化偏向系數(shù)，縱坐標(biāo)為票房的對(duì)數(shù)值。可以看到，兩者均有-0.4的相關(guān)性，且非常顯著。其含義也很明確：

一部電影，如果其教育偏向系數(shù)和城市化偏向系數(shù)為負(fù)——或者用通俗的話說，一部電影，在四、五、六城市有著比一線城市更高的排片/上座率——那么這部電影將更有可能獲得高票房。

看到上圖，可能有讀者會(huì)提問——這個(gè)負(fù)相關(guān)，是否可能和春節(jié)檔的人口重新分布有關(guān)系呢？一些春節(jié)檔電影票房更高，同時(shí)受到了教育程度更低、城市化率更低的城市更多的偏愛，是否只是因?yàn)榇汗?jié)期間人口返鄉(xiāng)消費(fèi)，導(dǎo)致看起來這些城市的排片/上座率更高了？

下面的兩張圖，列出了春節(jié)檔電影的“教育偏向度”和“城市化偏向度”和它們的票房之間的關(guān)系。當(dāng)電影全部是春節(jié)檔時(shí)，人口再分布的效應(yīng)自然不會(huì)造成影響。

可以看到，若是將樣本僅僅集中于春節(jié)檔，那么“教育偏向度”、“城市化偏向度”的系數(shù)和票房之間的負(fù)相關(guān)更為明顯，達(dá)到了-0.6到-0.7左右。

在春節(jié)檔電影中，更受到低線城市偏愛的電影，仍然有著更高的票房，而且這樣的效果比平時(shí)反而更強(qiáng)。

可能又有讀者會(huì)問，春節(jié)期間，大家都離開了一線城市返鄉(xiāng)，偏向四五六線城市的電影自然會(huì)得到更多的票房，這也不奇怪。

對(duì)于另一個(gè)重要的檔期——國慶檔，在這個(gè)檔期，人們不僅不會(huì)大量的返鄉(xiāng)，高線城市可能還會(huì)獲得更多的旅游人口，在這個(gè)檔期，教育和城市化的偏向系數(shù)和票房之間的關(guān)系如何呢？

結(jié)果見以下兩圖：

可以看到，在人口沒有大量返鄉(xiāng)的國慶檔期，依然是受到低線城市青睞的電影會(huì)獲得更高票房。

四，寫在最后

這個(gè)春節(jié)，小編在上海，帶孩子去看了《哪吒之魔童鬧?！贰獌纱?。

完美的視覺震撼和詼諧的劇情，讓孩子看得津津有味，尤其是講到敖丙看到土撥鼠的碗，孩子回憶起來，也忍不住哈哈直樂。

但是，《哪吒之魔童鬧?！吩谏虾?、北京等地，顯然并不是最受到偏愛的電影。

截止至昨天，《哪吒之魔童鬧?！返挠^影人次，離頭幾名的電影還有相當(dāng)大的差距。距離同樣是春節(jié)檔，上映于2018年春節(jié)的《紅海行動(dòng)》，還有著50%左右的差距。

而與上海、北京等地相反，在占中國人口大多數(shù)的四、五、六線城市，《哪吒之魔童鬧?！吩缭趦扇烨?，就已經(jīng)成為票房和觀影人次的雙榜首。

如果我們仔細(xì)看前文給出的幾張圖，這樣的反差并不讓人意外。

在近八年來每年票房前20的電影中，《哪吒之魔童鬧海》的教育偏向度的負(fù)向系數(shù)排名第三，僅僅低于《唐人街探案3》、《長津湖水門橋》；而在城市化偏向度中，則位列負(fù)向第一名。

換句話說，《哪吒之魔童鬧?！肥且徊扛艿降途€城市偏愛的電影，且其偏愛程度在各個(gè)電影中數(shù)一數(shù)二。在低線城市，《哪吒之魔童鬧?！返呐牌?、上座率，均遠(yuǎn)高于一線城市的相對(duì)水平。

隨著電影院的快速建設(shè)，影廳遍布全國各區(qū)各縣，所有的人們都將有能力在家門口看到電影。不用說和十年前相比，就是和五年前相比，一線城市人口對(duì)于電影等文化產(chǎn)品是否能夠掙錢的決定權(quán)，也顯著降低了。

而當(dāng)一線城市無法像之前那樣影響文化產(chǎn)品的收入，轉(zhuǎn)而由低線城市人口決定時(shí)，偏好的變化自然會(huì)傳導(dǎo)到作者的創(chuàng)作中。

影視作者們更需要關(guān)注的是，應(yīng)該選擇什么樣的主題，什么樣的內(nèi)容，才能夠從低線城市人口中獲得比高線城市高得多的偏愛？

來自低線城市，而非來自高線城市更多的青睞，也許將成為未來很長一段時(shí)間內(nèi)，文化作品獲得更高票房、更高回報(bào)的一項(xiàng)必要條件。