任伯年（1840～1896），名頤，字伯年，以字行。近代著名畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名，并稱為“清末海派四杰”。

任伯年作品局部

中國畫壇善畫雞者眾多，但任伯年堪稱'畫雞圣手'。他深諳'雞有五德'的傳統(tǒng)文化——頭頂紅冠是文，足搏距是武，見敵敢斗是勇，見食相呼是仁，守夜司晨是信。這些文化基因在他的水墨世界里，都化作了引吭高歌的雄雞、竹間覓食的母雞、活潑可愛的小雞。

任伯年的畫里總是帶著絲絲縷縷的人間煙火氣。這位浙江山陰走出的畫家，每逢作品落款時總愛寫上'山陰任頤'的故土印記。他筆下的雞，活色生香、生機盎然、形態(tài)各異。尤其是那些昂首挺胸的大公雞，在百年后的今天仿佛依然能聽見它們嘹亮的啼鳴。

任伯年 1891年作 雙吉圖

不同于傳統(tǒng)文人畫中符號化的雞形象，任伯年總能在宣紙上留下帶著露水氣息的鮮活生靈。他筆下的雞，個個羽毛豐滿，體態(tài)豐腴，墨氣淋漓，生動有趣。

這位藝術革新者獨創(chuàng)的'沒骨畫雞法'，堪稱傳統(tǒng)水墨的破局之作。他舍棄工筆勾勒的定式，直接用淡墨暈染出雞身結(jié)構(gòu)，朱砂點冠如朝霞初綻，藤黃敷羽似金箔浮動，形象生動，栩栩如生。

任伯年 雄雞圖  1875年作 

任伯年在此幅《雄雞圖》中，公雞脖頸背部的羽毛以淡墨枯筆掃出，腹部絨毛用濕筆層層積染，墨韻豐富；尾羽則施以破墨法，讓水墨自然滲透形成翎毛紋路。這種'墨中有色，色中帶骨'的技法，既保留了文人畫的筆墨意趣，又平添了民間藝術的生動氣韻。

任伯年《竹林雙雞圖》

 96x52cm 1891年 桑浦美術館藏

此幅《竹林雙雞圖》，畫面右側(cè)斜出一叢細竹，竹竿草法勾勒，兩簇竹葉參差錯落，沒骨法繪制的兩只雞在竹下覓食，公雞威風凜凜，形象高大，母雞小鳥依人，形態(tài)嬌小。畫面墨色交融，簡逸靈動，筆墨渾然卻又見精微。將水墨與沒骨贊美結(jié)合在一起，酣暢淋漓。

任伯年  秋庭雞戲圖

此幅《秋庭雞戲圖》，描繪的是帶著雛雞覓食嬉戲的母雞。絨毛未褪的小雞崽們活潑俏皮，歡快地追逐著，母雞慈愛地追隨左右，那緊張又警覺的眼神，充分體現(xiàn)了母愛偉大的一面。這些充滿生活情趣的場景，源自畫家兒時在鄉(xiāng)間的童年記憶。

任伯年的作品往往給人一種和諧、舒適的感覺，仿佛置身于一個充滿生機和活力的田園世界中。無論是雞的形態(tài)還是畫面的背景，都充滿了溫馨的氣息，讓人感受到生活的美好和寧靜。他用最樸素的田園意象，在宣紙上構(gòu)建起雅俗共賞的審美世界。

任伯年  秋葉雙吉圖

在任伯年現(xiàn)存的2000余幅作品中，以雞為主題的就有近百幅。但也有一些仿品充斥著市場。

上面這三幅雙吉圖，構(gòu)圖相差無幾，但筆墨韻味卻有明顯差異，創(chuàng)作年代也不同，各位老師朋友，您能辨別出它的真?zhèn)螁幔繗g迎大家評論區(qū)留言。