《張黑女墓志》簡介

《張黑女墓志》，全稱《魏故南陽太守張玄墓志》，又稱《張玄墓志》。張玄字黑（hè）女（rǔ），因避清康熙帝愛新覺羅·玄燁名諱，故清人通俗稱《張黑女墓志》。此碑刻于北魏普泰元年（公元531年）十月，原石不存，僅有何紹基藏舊拓孤本傳世，現(xiàn)藏上海博物館。

【字數與結構】《張黑女墓志》楷書二十行，每行二十字，共三百六十七字。其書法精美遒古，峻宕樸茂，結構扁方疏朗，內緊外松，多出隸意。此墓志雖屬正書，行筆卻不拘一格，風骨內斂，自然高雅。筆法中鋒與側鋒兼用，方圓兼施，以求剛柔相濟，生動飄逸之風格，堪稱北魏書法之精品。

【文字內容】志文記述了張玄先祖的世系和功業(yè)，以及張玄的出仕情況，頌揚其品行。例如，張君名玄，字黑女，是南陽白水人。本是黃帝的后裔。中古時期，他的先人就曾在商朝和周朝做過地方官。這些祖先，才干突出，不需要名士推薦就為人朝野所知。他們做官的時候，不需要百姓勸勉或請愿就廉潔自律。張君取日月之精華，含五行之靈氣，素性高潔奇異，見識高遠，氣質淡泊。始作官中書侍郎，之后又拜南陽太守。正當張君要大展鴻圖，竭盡全力輔佐朝廷，報效國家之時，命運無常，天不作美，損此名賢。他的夫人是河北陳進壽的女兒，陳進壽是鉅鹿太守。他們夫妻二人可謂郎才女貌，珠聯(lián)璧合。于普泰元年十月一日，將二人合葬于蒲坂城東邊的高地上。

【藝術價值】《張黑女墓志》筆勢剛柔相濟，遒勁生動，結體方扁，質樸寬綽，整體呈現(xiàn)出一種典雅雋秀、意態(tài)縱橫的美感。它在六朝墓志中屬于行密字疏的大章法，字體平正，多用側鋒，保留隸意而顯得端莊秀美。康有為列此志為質峻偏宕之宗，又說此碑如駿馬躍澗，偏面驕嘶。欣賞此帖，要察之墓志，以通其變；觀之鐘王小楷，以知其源；味其高古韻格，得其神氣。

【名家評價】何紹基評曰：“遒厚精古，未有可比肩《黑女》者?！卑莱荚洗吮f：“駿利如《雋修羅》，圓析如《朱君山》，疏朗如《張猛龍》，靜密如《敬顯雋》?！边@些評價都表明了《張黑女墓志》在書法界的重要地位和高度的藝術價值。

【保存與流傳】原石早已亡佚，現(xiàn)存乃清何子貞舊藏拓本傳世。目前傳世只此一孤本，現(xiàn)藏上海博物館。清道光五年（1825），何紹基得舊拓本于山東濟南歷下書市，乃著世至今，拓本共十二頁，每頁四行，滿行八字。

《張黑女墓志》不僅是北魏書法的精品，也是研究北魏歷史和文化的重要資料。其獨特的書法風格和藝術價值，使其在書法史上占有重要地位。

《張黑女墓志》書法特點

一、用筆特點

【中側并用，方圓兼施】《張黑女墓志》的筆法主要表現(xiàn)為中鋒和側鋒的運用，其中多以中鋒為主，側鋒為輔。中鋒圓渾，側鋒險峻。長橫、長豎、長撇、長捺及各種點畫采用的是中鋒行筆，而側鋒則多用于短撇、橫勾和方折當中。此外，方圓筆法的結合也是其一大特色，方筆和圓筆的完美結合，使《張黑女墓志》剛柔相濟，具備了既駿利又圓渾、既雄悍又清麗的藝術特色。

【橫平豎直，不僵不滯】《張黑女墓志》的結體取的是隸法，所以橫平豎直，但其特別之處在于平而不呆板，直而不僵死。小小的橫畫就能看出功夫所在，以其質的變化來求骨力、古樸和氣韻。

【用筆精到，形神兼?zhèn)洹?/span>《張黑女墓志》的書法達到了形神兼?zhèn)涞乃囆g境界。其字筆畫雖顯得精巧別致，卻又不缺變化。例如，豎鉤出鋒短小，精巧卻含蓄有力；豎彎鉤不方不圓、剛柔相濟；戈鉤婀娜多姿、生動飄逸。在長短、粗細、輕重、奇正、剛柔、虛實、含露、順逆等諸多方面都處理得恰到好處，筆筆精到。

二、結構特點

【布局疏朗，自然飄逸】《張黑女墓志》在布局中既有橫勢的姿態(tài)，又有縱勢的姿態(tài)，尤其是左右結構的字，中間空白很大，形散而神不散，疏朗交錯、體態(tài)多變，增強了參差錯落的感覺。其結體章法的變化非常自然，端莊而不死板，生動靈活，嬌而不媚，展現(xiàn)了質樸、天真、飄逸的感覺。

【開張洞達，寬綽雍容】盡管《張黑女墓志》的字很小，但字的布白疏密有致，雍容大方。橫向筆畫緊密但不擁擠，豎向筆畫疏朗但不缺乏呼應，撇畫大膽地向左伸展，捺畫變斜成平，向右舒展，點畫流暢連貫似行書筆意，戈勾綿里藏針，婀娜右舒，堪稱寬綽有余的典范之作。

【化入篆分，無重不妙】《張黑女墓志》雖已是比較成熟的楷書體，但在用筆與結體上仍存有篆隸遺意。例如，在一些字的橫畫起筆、收筆處仍帶有隸書的蠶頭燕尾之狀，一些字的撇、捺、豎鉤、彎鉤的寫法仍是隸法。字的橫折處有方有圓，有的橫折處直接頓筆成方；有的橫折處使用篆書寫法，轉而成圓；還有的橫折處轉頓結合，先頓后轉，亦方亦圓。在結體上，大部分字雖以方正為主，但仍有許多字在結體上成扁方狀，左右開張，橫向取勢，天真自然。

《張黑女墓志》作為北魏書法的代表作之一，其書法藝術特點在于用筆的中側并用、方圓兼施，結構的疏朗自然、開張洞達，以及篆隸遺意的巧妙融合。這些特點使得《張黑女墓志》在書法史上占據了重要的地位，被譽為北魏書法之精品。

《張黑女墓志》臨摹要點

一、章法臨摹要點

【布白虛實】《張黑女墓志》在空間布白上虛多實少，以虛為主，實為輔，二者相互映襯。在臨摹時要注意體現(xiàn)這種虛實關系，使作品呈現(xiàn)出空靈的美感。

【字距行距】章法布局精美，字距大于行距。臨摹時需準確把握字與字、行與行之間的間距關系，以體現(xiàn)其獨特的布局風格。

【類似行書章法】文章最后幾行出現(xiàn)類似于行書的章法，這是該墓志的一個特色。臨摹時要注意這種從楷書到類似行書章法的過渡自然，為整篇臨摹作品增添變化和靈動性。

【刪字符號】此帖中出現(xiàn)了刪字符號，例如“長”字右側的三個點，這種做法在行草書中常見，在楷書中卻甚為少見。臨摹時要注意對這些特殊符號的準確呈現(xiàn)，以保持作品的原汁原味。

二、字法臨摹要點

結體取橫式

【源自隸法】結體取橫式，源自隸法，具有開張而又洞達的特點。臨摹時要注意字形的橫向舒展，體現(xiàn)出隸法的韻味。

【疏密相間】縱向的筆畫多疏朗，橫向的筆畫多緊密相連，呈現(xiàn)出疏處空靈、密處豐滿之感，兩者相互融合。在臨摹過程中，要仔細觀察筆畫的疏密分布，準確表現(xiàn)出這種獨特的結構特征。

【筆畫夸張變形】此志中的大多筆畫夸張變形，示人以橫式之感。例如撇畫向左右大膽舒展開來，捺畫取自隸書，變斜為平，點畫流暢雋永，又加入了行書筆意，寬綽有余，雍容大方。臨摹時要注意這些筆畫的特點并準確臨摹，以展現(xiàn)出整體瀟灑秀逸的風韻。

三、筆法臨摹要點

點畫特征

【橫平豎直且輕重并舉】點畫橫平豎直，輕重并舉，豐富而又多趣，韻味情趣皆俱佳。臨摹時要通過用筆的提按變化來體現(xiàn)這種輕重關系，使點畫富有節(jié)奏感。

【中鋒與側鋒結合】《張黑女墓志》的用筆以中鋒為主，側鋒為輔。中鋒多用于長橫、長撇、長捺，中鋒用筆筆勢圓渾；側鋒用筆筆意方俊。在臨摹時要根據不同筆畫合理運用中鋒和側鋒，如長橫起筆藏鋒逆入，然后迅速調鋒提筆右行，至收筆出回鋒，這一過程中就體現(xiàn)了中鋒用筆的特點；而一些需要表現(xiàn)方俊筆意的地方則可適當運用側鋒。

基本筆畫的具體寫法

【豎畫】有多種類型的豎畫，如懸針豎，起筆如垂露豎，中鋒行筆至點畫中下部時筆鋒逐漸提起，但不離紙，向上虛勢作收，使收筆處尖銳飽滿；還有向左斜的豎畫，其形似撇，用力均勻，收筆回鋒處與左豎彎鉤相呼應等。臨摹時需掌握不同豎畫的起筆、行筆和收筆特點。

【撇畫】長撇藏鋒逆入，然后調鋒向左下運行，注意要力送筆端，略帶弧度，富有彈性；豎撇先寫豎，行筆至二分之一左右處，向左下方撇出，行筆過程由慢漸快，一氣呵成；短撇先輕鋒向右上逆入，后調鋒朝左下撇出，出鋒時要尖銳、飽滿有力。臨摹時要注意撇畫的角度、弧度和力度的變化。

【捺畫】斜捺尖鋒入紙，著力后向右下逐漸加重筆力，最后鋪毫稍頓向右出鋒；短捺形同斜捺，只是行筆短而有力，較為銳利；平捺筆勢較平，藏鋒后向右行筆，輕漸重，出鋒時將筆毫收攏提出。臨摹時要準確把握捺畫的行筆方向、輕重變化和出鋒的角度。

【點畫】橫點露鋒落筆后，筆鋒向右，橫向鋪毫，回鋒時輕收，筆勢呈橫狀，形體略長；豎點尖鋒落筆后，筆鋒向下方運行，勢較直，將筆鋒鋪開后，提筆向上，回至點畫中部收筆；斜點露鋒落筆，筆鋒向右下鋪毫，略加力，回鋒收筆，其勢斜，略顯厚實；相向點左點短而上挑，右點欲促而下俯，二點之間形斷而相呼應；上下點上下兩點垂直而下，上點的收筆從點畫中部收筆，將牽絲帶出連接下點，第二點收筆回鋒還原，有行書筆意。臨摹時要注意不同點畫的形態(tài)和書寫時的筆鋒運動軌跡。

【鉤畫】豎鉤先寫豎畫，行筆時使筆毫平鋪于紙上，出鉤前先蹲鋒，即出鉤之前稍向下做一個按筆動作，然后使鋒由中而出；橫鉤先寫橫畫，至出鉤前先向右下輕提筆鋒，調中后向左下鉤出，鉤應對準字心；戈鉤先逆鋒向左上，調鋒后引筆下行，有姿態(tài)變化，至收筆時蹲鋒得勢而出；臥鉤輕筆入紙，順勢向右下行筆，用力由輕至重，至收筆處頓筆回鋒挑出；浮鵝鉤先向上藏鋒逆入，調鋒后引筆，蹲鋒，得勢后用力向上出鋒，力要送到鋒尖。臨摹時要關注鉤畫的起筆、行筆過程中的筆法以及出鉤的方向和力度。

【折畫】橫折是橫與豎的連接，先寫橫，折角處方勁雄強，爽利輕靈。臨摹時要注意橫與豎的銜接自然，折角處的用筆干脆利落。