一、瀑布的理解

瀑布是由水的落差造成的，自然界中水總是集于低谷，順谷流下，在平坦地便為溪水，逢高低相差便造成水的瀉落，即成瀑布了。巖石的變化無(wú)一雷同，于是溪流和瀑布也就千變?nèi)f化，雖難以捉摸，究其規(guī)律還是有可循之處的。

（1) 可將其理解為階梯形，這即可解釋水的落差而形成的瀑布，也可簡(jiǎn)單地展示巖石之間的關(guān)系。(2）、（3)是根據(jù)(1)圖的結(jié)構(gòu)關(guān)系用線勾勒出的瀑布和畫出的寫意瀑布。

二、瀑布與巖石的關(guān)系

沒有山石的千變?nèi)f化，就沒有瀑布的千姿百態(tài)。要畫好瀑布，先得對(duì)山谷中常受水浸淌的巖石有一定的了解。水的落差即是巖石的高低距離。如圖所示，巖石的高低縱橫將決定水的流向，巖石的低處遇雨便為水的聚集處。

水經(jīng)過處，改變了石塊的形狀，但不改變巖石內(nèi)在的結(jié)構(gòu)。

三、 畫瀑布的常用筆法

在畫瀑布時(shí)經(jīng)常是用以下三種方法來表現(xiàn)的。

(1)行筆時(shí)多用顫筆，有頓留之意。畫時(shí)側(cè)鋒落筆，在均勻的行筆過程中有提按之勢(shì)。使瀑布產(chǎn)生厚度，并有水花濺落的運(yùn)動(dòng)感。

(2) 行筆速度較(1)圖為塊，似有瀉落無(wú)阻之感。

(3) 用線條勾出瀑布的流向。此畫法線條宜中鋒用筆。

四、瀑布的渲染

為較好地表現(xiàn)瀑布，通常畫時(shí)都對(duì)水根部進(jìn)行渲染。所謂水根部是指垂直面被云斷或被水平面所斷處。

(1)被云所斷處，要求云口要有較清晰的輪廓痕，而同流水的相接處要由白漸灰慢慢暈開，不可有明顯痕跡。

(2) 被水平面所斷，同水平面相接處可比同拋面和云相接處的輪廓更清楚。畫時(shí)，可先上清水，將干時(shí)上淡墨，不夠可反復(fù)加幾次。

(3)為表現(xiàn)瀑流的厚度，所示處不勾明顯輪廓，用濃墨渲染出相交處。不可二者相混失去形體，亦不可太過而刻板。

(4)用長(zhǎng)鋒羊毫筆，蘸淡墨水，筆鋒朝下輕輕拖掃而過，以表現(xiàn)被煙霧所遮的土坡和石壁。

五、線勾瀑布的特點(diǎn)

用流動(dòng)且有節(jié)奏之線條勾畫瀑布的起伏之勢(shì)。這是傳統(tǒng)山水畫中最常見的畫瀑布的表現(xiàn)方法之一。這種畫法，對(duì)線條的要求很高。畫時(shí)要注意流動(dòng)，活潑但不可隨便或拘謹(jǐn)。就瀑流的造型說，主要掌握水的落下、水花和旋流的表現(xiàn)線條。

六、線勾瀑布的步驟

（1）先畫出石塊。線勾瀑布屬比較仔細(xì)的畫法，畫石時(shí)也應(yīng)相應(yīng)地將結(jié)構(gòu)交代清楚。

（2）依石塊勾出水流。應(yīng)注意：1.水平面處的高低不要畫的過于懸殊。2.線與線之間的距離要有變化。最后渲染，加上小草和苔點(diǎn)。

七、 寫意瀑布的特點(diǎn)

自由地運(yùn)用墨塊和線，較簡(jiǎn)潔池表現(xiàn)對(duì)象的精神，稱之為寫意。寫意瀑布是相對(duì)線勾瀑布而言的。它主要靠巖石的虛實(shí)安排來表現(xiàn)瀑布的起落，畫時(shí)著意在水，著筆在石，一氣呵成地表現(xiàn)似萬(wàn)馬奔騰的激流，以寫出怒號(hào)崩瀉、萬(wàn)壑爭(zhēng)流之勢(shì)，用淋漓盡致之筆，達(dá)到山水驟發(fā)的效果。

八、寫意瀑布步驟

(1) 先皴出石塊，安排好瀑布在畫面中的位置。畫時(shí)，先畫右面巖石較多的部分，次畫中間的一組，要注意使拋出之水順勢(shì)；再畫左邊的山石以收攏瀑布。

(2) 用淡墨染出上左角，使瀑布的形狀明確，再分染石面和畫出下部的水平面。

(3) 最后分染瀑布和云。圖中瀑布和云都是留白的，要畫出兩種不同的感覺，渲染時(shí)落筆要肯定，畫瀑布下筆相對(duì)可快些使之既洶涌又透明，渲染云時(shí)用筆可略慢些，使之既輕盈又有份量。

九、畫瀑布的布石

所謂布石，一般指對(duì)上部阻障水流的石塊的安排?！熬凵ⅰ笔侵袊?guó)繪畫最基本的法則，按此法則，布石時(shí)石塊的形狀。大小要有變化，石與石之間距離也要有變化：聚處要密、散處要放而不松。

十、二疊瀑布

瀑布的方向一致時(shí)切忌雷同，落筆應(yīng)對(duì)其位置、寬窄、高低以及石的分布作認(rèn)真安排，畫時(shí)，二疊瀑布所用的墨色亦應(yīng)有所區(qū)別，不致于過分平、板。

十一、三疊瀑布

三疊以上的瀑布較為復(fù)雜，很容易畫的零亂而不可收拾。要把握住大的動(dòng)勢(shì)，對(duì)細(xì)小枝節(jié)不可過多刻畫。由于瀑布在畫面中占有主要位置，畫前應(yīng)確定瀑布的形態(tài)，然后先畫石、次畫水、再渲染。

十二、溪谷中的瀑布

深谷巖壁中常有細(xì)水流下，傳統(tǒng)山水畫中以此入畫者甚多，宋朝著名的《溪山行旅》圖，就是以此入畫的佳作。巖壁縫中多陰濕，可將水邊之石畫的略黑，留出空白為細(xì)流。此種方法，可破崖壁的單調(diào)、干枯感，又可使作品上下呼應(yīng)，畫面靈活。所謂瀑布是山川之血脈，就是這個(gè)道理。

十三、崖壁上的瀑布

崖壁是一個(gè)較平的面，瀑布從上瀉下，此時(shí)的瀑布不可著筆太多。畫時(shí)要注意保持石崖的平面感覺，畫至水處輕輕斷開，如對(duì)水過于刻畫，勢(shì)必破壞崖巖的平面效果。

十四、谷底的激流

谷底亂石較多，水流于此多回旋。谷底之石受水的沖刷，多峻角。畫時(shí)要使巖石堅(jiān)硬、水流圓轉(zhuǎn)又緩急得當(dāng)。

十五、散瀑

畫散瀑不易收攏，畫時(shí)要掌握水的流向，其中來源和去處要有所交待。處理水的寬窄要得當(dāng)，使細(xì)流依附于寬水，這樣即使水流較散，但有了主次和交待，西面自然就不感覺散亂了。

十六、斜瀉之水

此稿寫生于九寨溝珍珠灘。斜線或斜面往往會(huì)造成不穩(wěn)定和奇、險(xiǎn)的效果，從構(gòu)圖上說，矛盾會(huì)加強(qiáng)氣勢(shì)，產(chǎn)生逼人的感覺。畫面正是用了以上的法則。瀑布從畫面外斜涌而來，并以黑白對(duì)比，山峰逆于水勢(shì)來表現(xiàn)瀑布的洶涌。

十七、水口

瀑布落于水平面處，稱為水口。水口處多水花、多回流。該圖是用線勾的方法畫的。上部流水落于平潭而下部流水落于江湖。落于平潭江湖之水要平出，平出之水遇石，有大的回轉(zhuǎn)。畫時(shí)須注意水的落下、水花、平出、回轉(zhuǎn)這四者之間的聯(lián)系。畫水花宜用淡墨，略淡于落下和平出之水。

十八、斷橋之水

山水畫中橋梁斷不可少。地之絕處，藉此通途，可以引人入勝。置橋宜自然，且橋兩邊要有通達(dá)之意，橋的上下要?dú)饷}相連。畫橋面的線條宜用中鋒，畫橋墩可用偏鋒。畫建筑物的線條不要過快、過直。建筑物的線條同巖石的線條，皴法要基本上一致，才能使畫面和諧。

十九、森林中的瀑布

畫森林中的激流時(shí)一般要注意（1）水在林中的穿透，也即是水能出入于林間。（2）樹和水要呼應(yīng)，使其有內(nèi)在的聯(lián)系?？上犬嫎?，后畫水。這樣，不至于怕破壞水的動(dòng)勢(shì)而顯得過于拘謹(jǐn)。

二十、煙靄中的瀑布

瀑布瀉下，水珠四濺，時(shí)而形成煙靄，時(shí)而聚成陰云。煙靄拂物，陰云障物。畫中景瀑布以煙靄相拂很多。也即是說，中景瀑布不要畫的過于清楚，但亦不可失去形體，使其有濕潤(rùn)感。近景可畫的略濃重些，加強(qiáng)近中景的對(duì)比。

二十一、晨霧中的瀑布

晨幕初開，大地漸蘇，原野山巒，煙霧朦朧，一片寧?kù)o。畫晨霧之景宜靜，溪流置其間，以瀑流之水破凝聚的靜，使其在潺潺之聲中，更顯安靜。這就是先人說的“水之靜時(shí)即動(dòng)時(shí)”。