《張遷碑》是東漢時期的隸書名碑，后世學(xué)習(xí)者很多。但在當(dāng)代，《張遷碑》風(fēng)格創(chuàng)作的書法作品，大多數(shù)人都可以入展，原因就在于《張遷碑》的字形風(fēng)格很容易創(chuàng)作，有的人在字形上進行變化，有的人在點畫上進行變化，只要所創(chuàng)作的作品在風(fēng)格上與《張遷碑》接近，評委都會認(rèn)為是創(chuàng)作作品，尤其是前些年，這樣的風(fēng)格入展率還是很高的。

上面這幅作品曾獲全國隸書書法入展獎，我們可以看出，這幅作品在風(fēng)格上是符合《張遷碑》的，但是，作者并沒有照搬照抄過來，而是在字形上進行了一些有效的變化，讓評委覺得，這樣的創(chuàng)作是值得肯定的，因此入展也就是自然而然的事情了。然而，作品一經(jīng)展出，就得到了許多書法愛好者的關(guān)注和熱議。為什么會這樣？現(xiàn)在我們來聽聽書法愛好者是如何評價這幅隸書作品的。

有的人說，這是《張遷碑》嗎？與古人的作品風(fēng)格根本不是一回事，完全是沒有把古人的精華學(xué)到手，是隨手寫出來的。也有人認(rèn)為，從這幅作品來看，現(xiàn)在的書法展根本就是一個丑書展，寫得越丑，入展率就越高，一些人不去扎實臨帖，寫個半吊子，就去創(chuàng)作，這個方法太簡單了。當(dāng)然，還有人覺得，自己認(rèn)為這位創(chuàng)作者水平很高，人家寫的作品既有古意，也有創(chuàng)新之處，可貴的是，作者在字形上的變化是值得學(xué)習(xí)和借鑒的。

我們知道，《張遷碑》字形方正，用筆方圓結(jié)合，尤其是以方筆為主，字形寫得有趣活潑，之所以會成為歷史經(jīng)典名碑，可能也與這些因素有很大關(guān)系，還與它的章法等都關(guān)系密切。因為這些原因，許多書法愛好者學(xué)習(xí)《張遷碑》都下了很大功夫。當(dāng)然，《張遷碑》之所以成為書法愛好者學(xué)習(xí)的最佳選擇，也與書法大賽的倡導(dǎo)有很大關(guān)系，那些入展的作品當(dāng)中，《張遷碑》風(fēng)格的入展率也是很高的。這就是大賽的倡導(dǎo)和引導(dǎo)作用。

這幅書法作品之所以入展，我認(rèn)為在于作者在學(xué)古的基礎(chǔ)上，也“三變”：一變是變化了原有字帖的字形；二變是對用筆之變；三變是藝術(shù)性之變。正是因為有了這“三變”，才會賦予了隸書書法的時代精神，也讓評委覺得人家作者既有學(xué)古能力，也有創(chuàng)新能力，做到了“學(xué)古與創(chuàng)新”的基本要求，達(dá)到了“根植傳統(tǒng)、鼓勵創(chuàng)新”的總基調(diào)要求。

一是字形之變?！稄堖w碑》在字形上是方正的，但這幅隸書作品的字形多以匾形為主，也就是說，人家作者把原有的方正形態(tài)壓縮為匾方形態(tài)，或許這就是作者的變化之道。書法創(chuàng)作貴在變，不論是字形之變、大小之變，這些都是建立在學(xué)古基礎(chǔ)之上才有可能去變的，如果基礎(chǔ)不牢，就難以去變化。

二是用筆之變?！稄堖w碑》在用筆上，多以方筆為主，方圓結(jié)合，在筆法上也在平鋪、平移、提按、絞轉(zhuǎn)等共同組成了《張遷碑》的用筆特征，而這幅作品并沒有單純地使用方筆，而是在筆法上多以圓筆與尖筆為主，但保持了字形上的主體風(fēng)格，這種用筆可能會導(dǎo)致字形更加方匾，這是風(fēng)格特征。

三是藝術(shù)之變。當(dāng)代書法非常注重其藝術(shù)性，而藝術(shù)性的要求就是各種矛盾關(guān)系的變化與交替使用。如字有大小、墨有干枯濃淡、線有粗細(xì)、用筆有方圓等，如果合理地把這些筆法應(yīng)用起來，就會讓作品顯得自然而統(tǒng)一，想必作者在這方面還是下了很大功夫的，不然，作品如何才能創(chuàng)新？