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今日大雪！二十四節(jié)氣之第二十一節(jié)氣！ 大雪是冬季的第三個節(jié)氣，一般在每年的12月7日或8日。大雪節(jié)氣是干支歷子月的起始，標志著仲冬時節(jié)正式開始。大雪和小雪、雨水、谷雨、小滿等節(jié)氣一樣，都是直接反映降水的節(jié)氣，它是農(nóng)耕文化對于節(jié)令的反映。大雪節(jié)氣的到來，意味著天氣越來越冷，降水量增多。《月令七十二候集解》說：“大雪，十一月節(jié)，至此而雪盛也。 #節(jié)氣大雪##天天古詩詞#?#冬日生活打卡季#??#講好中國文化##大雪節(jié)氣詩詞#???? 大雪節(jié)氣分為三候，每候五天：“一候鹖（hé）鴠（dàn）不鳴；二候虎始交；三候荔挺出。”一候鹖鴠不鳴：鹖鴠即寒號蟲，俗稱寒號鳥。此時因為天氣寒冷，寒號蟲不再鳴叫。二候虎始交：此時是陰氣最盛時期，所謂盛極而衰，陽氣已有所萌動，老虎開始有求偶行為。三候荔挺出：“荔挺”為蘭草的一種，也可簡稱為“荔”，由于感到陽氣的萌動而抽出新芽。 “夜深知雪重，時聞?wù)壑衤??！?/span> “月是小春春未生，節(jié)名大雪雪何曾。夕陽不管西山暗，只照東山八九棱?！?/span>  1、《詠廿四氣詩·大雪十一月節(jié)》唐代～元稹 積陰成大雪，看處亂菲菲。 玉管鳴寒夜，披書曉絳帷。 黃鐘隨氣改，鹖鳥不鳴時。 何限蒼生類，依依惜暮暉。 【賞析】黃鐘：十一月的別稱。鹖：古書上說的一種善斗的鳥。首聯(lián)宕開一筆，先講詩人對于大雪的愛憐。元稹的雪夜是寂靜的，是深沉的，是清醒的，他不愿意錯過這樣一場美麗的邂逅。眼看著大雪節(jié)氣，陰氣不斷積聚，隨之大雪紛飛，漫天遍野、銀裝素裹，到處白茫茫一片，他的心莫名地激動。這樣的激動是深潛的，表面上風(fēng)平浪靜，實際上卻波濤洶涌。 頷聯(lián)“玉管”對“披書”，“鳴”對“曉”，“寒夜”對“絳帷”，對仗工整，用詞典雅。悠揚的笛聲，泛黃的詩書，大雪節(jié)氣的夜晚如此溫馨與靜謐，著實令人心生歡喜。 頸聯(lián)提及鹖鳥因大雪寒冷不再鳴叫了。與節(jié)氣相應(yīng)的黃鐘這支律管，因為十一月的即將到來，也馬上就要發(fā)出聲音。 尾聯(lián)再次表達了詩人對于大雪節(jié)氣的愛憐之意。大雪時節(jié)的冬日時刻，好比一天中的暮色，似乎讓我們在白雪皚皚中望見了嚴寒和冰冷。詩人不愿在這場美麗的風(fēng)雪之中沉沉地睡去，雪夜中的等待，或許讓他想起了深愛的妻子韋叢，從而陷入長久的思念。在雪夜里，詩人懷著這份思念，靜靜地回味逝去的年華。俗話說：“大雪兆豐年?！贝笱┻€寄托著人們對來年收成的希望。  2、《使東川-南秦雪 》唐～元稹 帝城寒盡臨寒食，駱谷春深未有春。 才見嶺頭云似蓋，已驚巖下雪如塵。 千峰筍石千株玉，萬樹松蘿萬朵銀。 飛鳥不飛猿不動，青驄御史上南秦。 【賞析】帝都的寒意終于消散，寒食節(jié)臨近。駱谷中春天的氛圍仍然沒有到來。剛剛看見山嶺之巔云彩如覆蓋，已經(jīng)驚訝地看見巖石下雪花如塵埃。千峰上冒出參天的竹筍和石頭，數(shù)萬樹松蘿布滿了無數(shù)閃爍的銀色花朵。飛鳥停止飛翔，猿猴也不再活動，一匹青色的駿馬背著官員越過南方的秦嶺。 這首詩描繪了帝都的季節(jié)變化，以及大自然中的景象和生物的行為。第一句描寫了寒食節(jié)前帝都的寒冷即將結(jié)束，而駱谷卻還沒有迎來春天。接下來的兩句通過對山嶺云彩和巖石下雪的描述，展現(xiàn)了春寒未消的景象。接著，詩人用千峰竹筍、萬樹松蘿來描繪大自然中的美景，形容了無數(shù)的翠綠和閃爍的銀色花朵。最后兩句以飛鳥不飛、猿猴不動和一匹青驄御史上秦嶺的描寫，突出了季節(jié)變遷對生物行為的影響，也展示了詩人對大自然的細膩觀察和感悟。整首詩以婉約的筆觸描繪了寒冷過渡到溫暖的季節(jié)變化，以及大自然中的瑰麗景色和生命的律動。 3、《和周侍御洛城雪 》 唐 ～ 裴夷直 天街飛轡踏瓊英，四顧全疑在玉京。 一種相如抽秘思，兔園那比鳳凰城。 【賞析】天街上飛馳的馬匹踏著美麗的瓊花，四處觀望，心中滿是疑惑，仿佛置身在玉京仙境之中。有一種相如般的豪情激蕩，驅(qū)動著我去追求秘密的思緒，兔園的壯麗怎能與鳳凰城相比。 詩人描繪了天街上飛馳的馬匹和美麗的瓊花景象，但心中卻充滿疑慮，仿佛置身仙境。接著表達了一種豪情激蕩的心境，想要追求秘密的思緒，并將兔園與鳳凰城進行對比。 裴夷直的《和周侍御洛城雪》是一首描寫雪景的古詩，以詠史的方式表現(xiàn)出了洛陽的雪景之美。這首詩通過雄渾的詞藻和深刻的意境，傳達出了作者對雪景的深切感受。 首兩句“天街飛轡踏瓊英，四顧全疑在玉京”描寫了洛陽的街道被皚皚白雪覆蓋，仿佛是一條通往玉京仙境的道路。用“瓊英”形容雪花，表現(xiàn)出雪的潔白純凈，使人感受到了大自然的神奇之美。而“四顧全疑在玉京”則表現(xiàn)了作者置身其中，感到仿佛置身于仙境一般，充滿了驚嘆和向往之情。 接下來兩句“一種相如抽秘思，兔園那比鳳凰城”則以歷史人物相如和兩個不同地點的兔園和鳳凰城作為對比，突出了洛陽雪景的獨特之處。相如抽秘思是指相如曾經(jīng)在洛陽兔園修書，而鳳凰城則是指古代傳說中的鳳凰棲息之地。通過這種對比，作者表達了洛陽雪景勝過了鳳凰城，強調(diào)了洛陽的美麗和獨特。 整首詩以雪景為背景，通過對自然景色的描繪，展現(xiàn)了作者對洛陽雪景的獨特情感和對歷史文化的贊美之情。這首詩充滿了豪邁和感慨，展現(xiàn)了古代文人士子對自然的熱愛和對故鄉(xiāng)的眷戀之情。  4、《北風(fēng)行》唐朝～李白 燭龍棲寒門，光曜猶旦開。 日月照之何不及此？ 惟有北風(fēng)號怒天上來。 燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺。 幽州思婦十二月，停歌罷笑雙蛾摧。 倚門望行人，念君長城苦寒良可哀。 別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫。 中有一雙白羽箭，蜘蛛結(jié)網(wǎng)生塵埃。 箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回。 不忍見此物，焚之已成灰。 黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。 【賞析】本詩有較強的藝術(shù)感染力，它抓住焚毀白羽箭的行動來刻劃思婦睹物思人的矛盾心理狀態(tài)。捧土塞黃河的比喻更突出了思婦“恨難裁”的憤怒心情。其他如“燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺”等，也歷來被人們稱為詩歌中夸張的典范、比喻的佳句。 燭龍棲身在寒門，尚能放出光耀猶如白晝。本來為日月所照的幽州，為什么如今卻不見陽光，只能聽到滿天北風(fēng)在怒嚎從天而降？燕山上的雪花大得如同竹席，一片片猛烈地吹打飄落在軒轅臺上。幽州一位思念丈夫的婦人在這寒冬臘月，停歌罷舞愁眉緊鎖。她靠著門望著路上來來往往的行人，心中卻想著在北方長城前線服役的丈夫悲苦的忍受著這嚴寒，實在是悲哀可憐，心中不禁涌起萬種哀思，痛苦萬分。當年他提著劍離開時只想著要去救邊關(guān)，只遺留下了一個虎紋金柄的箭袋。中間有他的一對用羽毛做弓尾箭，如今卻滿是沾滿塵埃的蛛網(wǎng)?？沼屑冢艘苍S已經(jīng)戰(zhàn)死永遠不能回來了！不忍重見此物，一把火燒成灰了反倒干凈。洶涌奔騰的黃河尚可捧土堵塞，而對北風(fēng)雨雪的痛恨卻永難排解。 這詩一起先照應(yīng)題目，從北方苦寒著筆。這正是古樂府通常使用的手法，這樣的開頭有時甚至與主題無關(guān)，只是作為起興。但這首《北風(fēng)行》還略有不同，它對北風(fēng)雨雪的著力渲染，倒不只為了起興，也有著借景抒情，烘托主題的作用。  李白是浪漫主義詩人，常常借助于神話傳說?！盃T龍棲寒門，光耀猶旦開”，就是引用《淮南子。墬形訓(xùn)》中的故事：“燭龍在雁門北，蔽于委羽之山，不見日，其神人面龍身而無足?！备哒T注：“龍銜燭以照太陰，蓋長千里，視為晝，瞑為夜，吹為冬，呼為夏?！边@兩句詩的意思是：燭龍棲息在極北的地方，那里終年不見陽光，只以燭龍的視瞑呼吸區(qū)分晝夜和四季，代替太陽的不過是燭龍銜燭發(fā)出的微光。怪誕離奇的神話雖不足憑信，但它所展現(xiàn)的幽冷嚴寒的境界卻借助于讀者的聯(lián)想成為真實可感的藝術(shù)形象。在此基礎(chǔ)上，作者又進一步描寫足以顯示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北風(fēng)號怒天上來。燕山雪花大如席，片片吹落軒轅臺?！边@幾句意境十分壯闊，氣象極其雄渾。日月不臨既承接了開頭兩句，又同“唯有北風(fēng)”互相襯托，強調(diào)了氣候的寒冷?！疤柵睂戯L(fēng)聲，“天上來”寫風(fēng)勢，此句極盡北風(fēng)凜冽之形容。對雪的描寫更是大氣包舉，想象飛騰，精彩絕妙，不愧是千古傳誦的名句。詩歌的藝術(shù)形象是詩人主觀感情和客觀事物的統(tǒng)一，李白有著豐富的想象，熱烈的情感，自由豪放的個性，所以尋常的事物到了他的筆下往往會出人意表，超越常情。這正是他詩歌浪漫主義的一個特征。這兩句詩還好在它不單寫景，而且寓情于景。李白另有兩句詩：“瑤臺雪花數(shù)千點，片片吹落春風(fēng)香”，二者同樣寫雪，同樣使用了夸張，連句式也相同，在讀者心中引起的感受卻全然不同。一個喚起了濃郁的春意，一個渲染了嚴冬的淫威。不同的藝術(shù)效果皆因作者的情思不同。以席來擬雪花此句想像飛騰，精彩絕妙，生動形象地寫出了雪花大，密的特點，極寫邊疆的寒冷。這兩句詩點出“燕山”和“軒轅臺”，就由開頭泛指廣大北方具體到幽燕地區(qū)，引出下面的“幽州思婦”。作者用“停歌”、“罷笑”、“雙蛾摧”、“倚門望行人”等一連串的動作來刻畫人物的內(nèi)心世界，塑造了一個憂心忡忡、愁腸百結(jié)的思婦的形象。這位思婦正是由眼前過往的行人，想到遠行未歸的丈夫；由此時此地的苦寒景象，引起對遠在長城的丈夫的擔(dān)心。這里沒有對長城作具體描寫，但“念君長城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是長城比幽州更苦寒，才使得思婦格外憂慮不安。而幽州苦寒已被作者寫到極致，則長城的寒冷、征人的困境便不言自明。前面的寫景為這里的敘事抒情作了伏筆，作者的剪裁功夫也于此可見。 “別時提劍救邊去，遺此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是裝箭的袋子。這兩句是寫思婦憂念丈夫，但路途迢遠，無由得見，只得用丈夫留下的飾有虎紋的箭袋寄托情思，排遣愁懷。這里僅用“提劍”一詞，就刻畫了丈夫為國慷慨從戎的英武形象，使人對他后來不幸戰(zhàn)死更生同情。因丈夫離家日久，白羽箭上已蛛網(wǎng)塵結(jié)。睹物思人，已是黯然神傷，更那堪“箭空在，人今戰(zhàn)死不復(fù)回”，物在人亡，倍覺傷情?！安蝗桃姶宋铮僦殉苫摇币还P，入木三分地刻畫了思婦將種種離愁別恨、憂思懸想統(tǒng)統(tǒng)化為極端痛苦的絕望心情。詩到此似乎可以結(jié)束了，但詩人并不止筆，他用驚心動魄的詩句傾瀉出滿腔的悲憤：“黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁”?！包S河捧土”是用典，見于《后漢書。朱浮傳》：“此猶河濱之人，捧土以塞孟津，多見其不知量也”，是說黃河邊孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不復(fù)回”的滔滔黃河當更不可塞。這里卻說即使黃河捧土可塞，思婦之恨也難裁，這就極其鮮明地反襯出思婦愁恨的深廣和她悲憤得不能自已的強烈感情。北風(fēng)號怒，飛雪漫天，滿目凄涼的景象更加濃重地烘托出悲劇的氣氛，它不僅又一次照應(yīng)了題目，使首尾呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)更趨完整；更重要的是使景與情極為和諧地交融在一起，使人幾乎分辨不清哪是寫景，哪是抒情。思婦的愁怨多么象那無盡無休的北風(fēng)雨雪，真是“此恨綿綿無絕期”！結(jié)尾這兩句詩恰似火山噴射著巖漿，又象江河沖破堤防，產(chǎn)生了強烈的震撼人心的力量。  5、《白雪歌送武判官歸京 》唐～岑參 北風(fēng)卷地白草折，胡天八月即飛雪。 忽然一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。 散入珠簾濕羅幕，狐裘不煖錦衾薄。 將軍角弓不得控，都護鐵衣冷難著。 瀚海闌干百丈冰，愁云黲淡萬里凝。 中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。 輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。 山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。 【賞析】北風(fēng)席卷大地把白草吹折，胡地天氣八月就紛揚落雪。忽然間宛如一夜春風(fēng)吹來，好像是千樹萬樹梨花盛開。雪花散入珠簾打濕了羅幕，狐裘穿不暖錦被也嫌單薄。將軍都護手凍得拉不開弓，鐵甲冰冷得讓人難以穿著。沙漠結(jié)冰百丈縱橫有裂紋，萬里長空凝聚著慘淡愁云。主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。傍晚轅門前大雪落個不停，紅旗凍僵了風(fēng)也無法牽引。輪臺東門外歡送你回京去，你去時大雪蓋滿了天山路。山路迂回曲折已看不見你，雪上只留下一行馬蹄印跡。 《白雪歌送武判官歸京》是岑參邊塞詩的代表作，作于他第二次出塞階段。此時，他很受安西節(jié)度使封常青的器重，他的大多數(shù)邊塞詩成于這一時期。岑參在這首詩中，以詩人的敏銳觀察力和浪漫奔放的筆調(diào)，描繪了祖國西北邊塞的壯麗景色，以及邊塞軍營送別歸京使臣的熱烈場面，表現(xiàn)了詩人和邊防將士的愛國熱情，以及他們對戰(zhàn)友的真摯感情。 全詩以一天雪景的變化為線索，記敘送別歸京使臣的過程，文思開闊，結(jié)構(gòu)縝密。共分三個部分。 前八句為第一部分，描寫早晨起來看到的奇麗雪景和感受到的突如其來的奇寒。友人即將登上歸京之途，掛在枝頭的積雪，在詩人的眼中變成一夜盛開的梨花，和美麗的春天一起到來。前面四句主要寫景色的奇麗?！凹础?、“忽如”等詞形象、準確地表現(xiàn)了早晨起來突然看到雪景時的神情。經(jīng)過一夜，大地銀裝素裹，煥然一新。接著四句寫雪后嚴寒。視線從帳外逐漸轉(zhuǎn)入帳內(nèi)。風(fēng)停了，雪不大，因此飛雪仿佛在悠閑地飄散著，進入珠簾，打濕了軍帳。詩人選取居住、睡眠、穿衣、拉弓等日?；顒觼肀憩F(xiàn)寒冷，如同選取早晨觀雪表現(xiàn)奇異一樣是很恰當?shù)?。雖然天氣寒冷，但將士卻毫無怨言。而且“不得控”，天氣寒冷也會訓(xùn)練，還在拉弓練兵。表面寫寒冷，實際是用冷來反襯將士內(nèi)心的熱，更表現(xiàn)出將士們樂觀的戰(zhàn)斗情緒。  中間四句為第二部分，描繪白天雪景的雄偉壯闊和餞別宴會的盛況?！板ｊ@干百丈冰，愁云慘淡萬里凝”，用浪漫夸張的手法，描繪雪中天地的整體形象，反襯下文的歡樂場面，體現(xiàn)將士們歌舞的積極意義。'中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛'，筆墨不多，卻表現(xiàn)了送別的熱烈與隆重。在主帥的中軍擺開筵席，傾其所有地搬來各種樂器，且歌且舞，開懷暢飲，這宴會一直持續(xù)到暮色來臨。第一部分內(nèi)在的熱情，在這里迸發(fā)傾泄出來，達到了歡樂的頂點。最后六句為第三部分，寫傍晚送別友人踏上歸途?！凹娂娔貉┫罗@門，風(fēng)掣紅旗凍不翻”，歸客在暮色中迎著紛飛的大雪步出帳幕，凍結(jié)在空中的鮮艷旗幟，在白雪中顯得絢麗。旗幟在寒風(fēng)中毫不動搖、威武不屈的形象是將士的象征。這兩句一動一靜，一白一紅，相互映襯，畫面生動，色彩鮮明?！拜喤_東門送君去，去時雪滿天山路”，雖然雪越下越大，送行的人千叮萬囑，不肯回去?！吧交芈忿D(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”，用平淡質(zhì)樸的語言表現(xiàn)了將士們對戰(zhàn)友的真摯感情，字字傳神，含蓄雋永。這一部分描寫了對友人惜別之情，也表現(xiàn)了邊塞將士的豪邁精神。 這首詩，以奇麗多變的雪景，縱橫矯健的筆力，開闔自如的結(jié)構(gòu)，抑揚頓挫的韻律，準確、鮮明、生動地制造出奇中有麗、麗中奇的美好意境，不僅寫得聲色宜，張弛有致，而且剛?cè)嵯嗤?，急緩相濟，是一乎不可多得的邊塞佳作。全詩不斷變換著白雪畫面，化景為情，慷慨悲壯，渾然雄勁。抒發(fā)了詩人對友人的依依惜別之情和因友人返京而產(chǎn)生的惆悵之情。  充滿奇情妙思，是此詩主要的特色（這很能反映詩人創(chuàng)作個性）。作者用敏銳的觀察力和感受力捕捉邊塞奇觀，筆力矯健，有大筆揮酒（如“瀚?！倍洌屑毠?jié)勾勒（如“風(fēng)掣紅旗凍不翻”），有真實生動的摹寫，也有浪漫奇妙的想象（如“忽如”二句），再現(xiàn)了邊地瑰麗的自然風(fēng)光，充滿濃郁的邊地生活氣息。全詩融合著強烈的主觀感受，在歌詠自然風(fēng)光的同時還表現(xiàn)了雪中送人的真摯情誼。詩情內(nèi)涵豐富，意境鮮明獨特，具有極強的藝術(shù)感染力。詩的語言明朗優(yōu)美，又利用換韻與場景畫面交替的配合，形成跌宕生姿的節(jié)奏旋律。詩中或二句一轉(zhuǎn)韻，或四句一轉(zhuǎn)韻，轉(zhuǎn)韻時場景必更新：開篇入聲起音陡促，與風(fēng)狂雪猛畫面配合；繼而音韻輕柔舒緩，隨即出現(xiàn)“春暖花開”的美景；以下又轉(zhuǎn)沉滯緊澀，出現(xiàn)軍中苦寒情事；……末四句漸入徐緩，畫面上出現(xiàn)漸行漸遠的馬蹄印跡，使人低回不已。全詩音情配合極佳，當?shù)谩坝新暜嫛钡姆Q譽。 6、《對雪》唐～高駢 六出飛花入戶時，坐看青竹變瓊枝。 如今好上高樓望，蓋盡人間惡路岐。 【賞析】《對雪》是晚唐詩人高駢寫的一首七言絕句。這是一首借景抒懷之作，寫得別具一格。詩人通過對路上飄雪后的情景的描寫，表達了期望白雪能夠蓋住人世間所有罪惡的心情。 雪花飄舞著飛入了窗戶，我坐在窗前，看著青青的竹子變成白玉般潔白。 此時正好登上高樓去遠望，那人世間一切險惡的岔路都被大雪覆蓋了。 這是一首借景抒懷之作，寫得別具一格。詩人坐在窗前，欣賞著雪花飄入庭戶，雪花把窗外的竿竿青竹變成了潔白的瓊枝，整個世界都變得明亮了。于是詩人想到此時如果登上高樓觀賞野景，那野外一切崎嶇（qíqū）難走的道路都將被大雪覆蓋，展現(xiàn)在眼前的將是坦蕩無邊的潔白世界。高樓四望，一片潔白，詩人希望白雪能掩蓋住世上一切丑惡，讓世界變得與雪一樣潔白美好。結(jié)尾一句，道出了作者胸中的感慨與不平。 7、《行路難三首-其一》 唐～李白 金樽清酒斗十千，玉盤珍羞直萬錢。 停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。 欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。 行路難！ 行路難！ 多岐路，今安在？ 長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。 【賞析】《行路難》是樂府舊題。很多詩人均用過此題，其中最著名的是唐代偉大詩人李白創(chuàng)作的《行路難》三首。這三首詩抒寫了詩人在政治道路上遭遇艱難后的感慨。詩中跌宕起伏的感情，跳躍式的思維，以及高昂的氣勢，使作品具有獨特的藝術(shù)魅力，成為后人廣為稱頌的千古名篇。 金杯中的美酒一斗價十千，玉盤里的菜肴珍貴值萬錢。但心情愁煩使得我放下杯筷，不愿進餐。拔出寶劍環(huán)顧四周，心里一片茫然。想渡過黃河，堅冰堵塞大川；想登太行山，大雪遍布高山。遙想當年，姜太公溪垂釣，得遇重才的文王，伊尹乘舟夢日，受聘在商湯身邊。人生的道路何等艱難，何等艱難，歧路紛雜，真正的大道究竟在哪邊？堅信乘風(fēng)破浪的時機定會到來，到那時，將揚起征帆遠渡碧海青天。  詩的前四句寫朋友出于對李白的深厚友情，出于對這樣一位天才被棄置的惋惜，不惜金錢，設(shè)下盛宴為之餞行?！笆染埔娞煺妗钡睦畎?，要是在平時，因為這美酒佳肴，再加上朋友的一片盛情，肯定是會“一飲三百杯”的。然而，這一次他端起酒杯，卻又把酒杯推開了；拿起筷子，卻又把筷子放下了。他離開座席，拔下寶劍，舉目四顧，心緒茫然。停、投、拔、顧四個連續(xù)的動作，形象地顯示了內(nèi)心的苦悶抑郁，感情的激蕩變化。接著兩句緊承“心茫然”，正面寫“行路難”。詩人用“冰塞川”、“雪滿山”象征人生道路上的艱難險阻，具有比興的意味。一個懷有偉大政治抱負的人物，在受詔入京、有幸接近皇帝的時候，皇帝卻不能任用，被“賜金還山”，變相攆出了長安，這不正象遇到冰塞黃河、雪擁太行嗎！但是，李白并不是那種軟弱的性格，從“拔劍四顧”開始，就表示著不甘消沉，而要繼續(xù)追求。“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。”詩人在心境茫然之中，忽然想到兩位開始在政治上并不順利，而最后終于大有作為的人物：一位是姜尚，八十歲在磻溪釣魚，得遇文王；一位是伊尹，在受湯聘前曾夢見自己乘舟繞日月而過。想到這兩位歷史人物的經(jīng)歷，又給詩人增加了信心。 “行路難，行路難，多歧路，今安在？”姜尚、伊尹的遇合，固然增加了對未來的信心，但當他的思路回到眼前現(xiàn)實中來的時候，又再一次感到人生道路的艱難。離筵上瞻望前程，只覺前路崎嶇，歧途甚多，要走的路，究竟在哪里呢？這是感情在尖銳復(fù)雜的矛盾中再一次回旋。但是倔強而又自信的李白，決不愿在離筵上表現(xiàn)自己的氣餒。他那種積極用世的強烈要求，終于使他再次擺脫了歧路彷徨的苦悶，唱出了充滿信心與展望的強音：“長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海！”此句詩表達了他準備沖破一切阻力，去施展自己的抱負的豪邁氣概和樂觀精神。給遇到挫折，遭遇困難，受到打擊而感到前路茫然的人們一種信心、一種勇氣、一股力量。他相信盡管前路障礙重重，但仍將會有一天要象劉宋時宗愨所說的那樣，乘長風(fēng)破萬里浪，掛上云帆，橫渡滄海，到達理想的彼岸。 這首詩一共十四句，八十二個字，在七言歌行中只能算是短篇，但它跳蕩縱橫，具有長篇的氣勢格局。其重要的原因之一，就在于它百步九折地揭示了詩人感情的激蕩起伏、復(fù)雜變化。詩的一開頭，“金樽清酒”，“玉盤珍羞”，讓人感覺似乎是一個歡樂的宴會，但緊接著“停杯投箸”、“拔劍四顧”兩個細節(jié)，就顯示了感情波濤的強烈沖擊。中間四句，剛剛慨嘆“冰塞川”、“雪滿山”，又恍然神游千載之上，仿佛看到了呂尚、伊尹由微賤而忽然得到君主重用。詩人心理上的失望與希望、抑郁與追求，急遽變化交替?！靶新冯y，行路難，多歧路，今安在？”四句節(jié)奏短促、跳躍，完全是急切不安狀態(tài)下的內(nèi)心獨白，逼肖地傳達出進退失據(jù)而又要繼續(xù)探索追求的復(fù)雜心理。結(jié)尾二句，經(jīng)過前面的反復(fù)回旋以后，境界頓開，唱出了高昂樂觀的調(diào)子，相信自己的理想抱負總有實現(xiàn)的一天。通過這樣層層迭迭的感情起伏變化，既充分顯示了黑暗污濁的政治現(xiàn)實對詩人的宏大理想抱負的阻遏，反映了由此而引起的詩人內(nèi)心的強烈苦悶、憤郁和不平，同時又突出表現(xiàn)了詩人的倔強、自信和他對理想的執(zhí)著追求，展示了詩人力圖從苦悶中掙脫出來的強大精神力量。 “行路難”是樂府古題，多詠嘆世路艱難及貧困孤苦的處境。李白這組《行路難》詩主要抒發(fā)了懷才不遇的情懷，這里選的是第一首，在悲憤中不乏豪邁氣概，在失意中仍懷有希望。 這首詩在題材、表現(xiàn)手法上都受到《擬行路難》的影響，但卻青出于藍而勝于藍。兩人的詩，都在一定程度上反映了封建統(tǒng)治者對人才的壓抑，而由于時代和詩人精神氣質(zhì)方面的原因，李詩卻揭示得更加深刻強烈，同時還表現(xiàn)了一種積極的追求、樂觀的自信和頑強地堅持理想的品格。因而，和鮑作相比，李詩的思想境界就顯得更高。此詩多寫世道艱難，表達了離愁別緒。  8、《逢雪宿芙蓉山主人》唐～劉長卿 日暮蒼山遠，天寒白屋貧。 柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。 【賞析】夜暮降臨，連綿的山巒在蒼茫的夜色中變得更加深遠。天氣寒冷，使這所簡陋的茅屋顯得更加清貧。半夜里一陣犬吠聲把我驚醒，原來是有人冒著風(fēng)雪歸家門！ 這首詩描繪的是一幅風(fēng)雪夜歸圖。前兩句，寫詩人投宿山村時的所見所感。首句“日暮蒼山遠”，“日暮”點明時間，正是傍晚?！吧n山遠”，是詩人風(fēng)雪途中所見。青山遙遠迷蒙，暗示跋涉的艱辛，急于投宿的心情。次句“天寒白屋貧”點明投宿的地點。“白屋”，主人家簡陋的茅舍，在寒冬中更顯得貧窮。“寒”“白”“貧”三字互相映襯，渲染貧寒、清白的氣氛，也反映了詩人獨特的感受。 后兩句寫詩人投宿主人家以后的情景?！安耖T聞犬吠”，詩人進入茅屋已安頓就寢，忽從臥榻上聽到吠聲不止。“風(fēng)雪夜歸人”，詩人猜想大概是芙蓉山主人披風(fēng)戴雪歸來了吧。這兩句從耳聞的角度落墨，給人展示一個犬吠人歸的場面。 這首詩歷來解釋不同，主要分歧是在對“歸”的理解上。一種意見認為“歸”是詩人的來到，詩人在迷漫風(fēng)雪中忽然找到投宿處，如“賓至如歸”一般。另一種意見是芙蓉山主人風(fēng)雪夜歸。關(guān)鍵是詩人的立足點在哪里。前者，詩人是在“白屋”外，在風(fēng)雪途中；后者，詩人在“白屋”內(nèi)，或前兩句在屋外，后兩句在屋內(nèi)。  9、《大雪送炭與芥隱》宋～范成大 無因同撥地爐灰，想見柴荊晚未開。 不是雪中須送炭，聊裝風(fēng)景要詩來。 【賞析】無緣由地一起撥弄火爐里的灰燼，想要見到紫荊花卻尚未綻放。不是大雪天非要給你送炭，而是略微裝點風(fēng)景，要應(yīng)景寫一首詩罷了。 這是南宋著名詩人范成大寫的一首“雪中送炭”詩。這首詩歌的絕妙之處就在于說反話。明明大雪天很想見友人，很關(guān)心友人，于是雪中送炭，卻非要說是為了應(yīng)景自己寫詩，跟“雪中送炭”無關(guān)。實際上，是要芥隱不要將送炭小事放在心上，只是更重視他們之間的友誼罷了。 《詩經(jīng)》里說，“投我以木瓜，報之以瓊琚。匪報也，永以為好也！”詩人也是這個意思，我雪中送炭，不是為了接濟你，而是為了珍重情意永相好??！ 一二句，無因同撥地爐灰，想見柴荊晚未開。是說，無緣由地一起撥弄火爐里的灰燼，想要見到紫荊花卻尚未綻放。 這里最難理解的是“柴荊”二字。讀不懂這二字，就理解不了整首詩，詩人想要表達的情感。柴荊，這里指紫荊。紫荊的典故，最早出自南朝梁吳均《續(xù)齊諧記·紫荊樹》：田真兄弟三人析產(chǎn)，堂前有紫荊樹一株，議破為三，荊忽枯死。真謂諸弟：“樹本同株，聞將分斫，所以憔悴，是人不如木也。”因悲不自勝，兄弟相感，不復(fù)分產(chǎn)，樹亦復(fù)榮。 后世遂用“紫荊”為有關(guān)兄弟之典故。杜甫 《得舍弟消息》詩：“風(fēng)吹紫荊樹，色與春庭暮?！睂O枝蔚《不得大兄消息》詩：“又見紫荊發(fā)，曾無黃耳來?！苯詾榧臅值苤涔?。 所以，這里的紫荊，表面上是寫得紫荊花尚未開放，實際上是寫對于友人的思念，迫不及待地想見到友人。也暗示去給友人送炭而友人卻不在。 三四句，不是雪中須送炭，聊裝風(fēng)景要詩來。是說，不是大雪天非要給你送炭，而是略微裝點風(fēng)景，要應(yīng)景寫一首詩罷了。 這里又用了一個雪中送炭的典故。這個典故出自《宋史·太宗紀》：宋太宗貴為帝王，卻知道創(chuàng)業(yè)不易，因此生活很儉樸，也很能體恤百姓。 有年冬天很冷，太宗穿著狐貍皮外套，坐在溫暖的屋子里還覺得冷。于是他讓官員們帶人拿著衣食和木炭去城里走走，幫幫那些無衣無柴的百姓。詩人可不是為了模仿宋太宗雪中送炭的做法，而是為了相見兄弟，找個借口罷了。雖然你并不需要我雪中送炭，但相見你的心卻讓我這么做了。不是為了讓你感謝我，而是為了我們的友誼永遠在一起。 所以，如果你非要答謝我的話，就一起寫首詩吧。我這一切所作所為，正是為了我們寫詩做準備的呢。 由此可見，范成大作為一個南宋名臣、文學(xué)家、詩人，其心中是充滿詩意的，是很能理解落魄寒士的心理的。于大雪天送炭，既寫出了好詩，又溫暖了兩個人友誼，這真是天底下最動情的大雪好詩啊。 10、《大雪》宋～陸游 大雪江南見未曾，今年方始是嚴凝。 巧穿簾罅如相覓，重壓林梢欲不勝。 氈幄擲盧忘夜睡，金羈立馬怯晨興。 此生自笑功名晚，空想黃河徹底冰。 【賞析】從未在江南見過這么大的雪。大雪壓林枝，樹梢都被壓倒了，氈房里徹夜玩戲賭博忘記睡覺，早上都不想起來。憂國憂民的陸游此時自嘲，已經(jīng)年紀大了，無法過河殺敵了。 這首詩以大雪為背景，通過描繪江南地區(qū)罕見的大雪景象，表達了作者對自然的敬畏和對時光流逝的感慨。 首先，詩人表示江南地區(qū)很少有大雪，因此這次的大雪是作者第一次見到的。接著，他描述了大雪的嚴寒和壓力，用巧妙的比喻將雪花穿過窗簾的縫隙，形容得像是在尋找什么。雪的重壓使得樹梢?guī)缀鯚o法承受，顯示出大雪的威力和壓迫感。 接下來，詩人以自己的身世和心境來對比大雪。他提到自己在氈幄中擲盧（一種游戲），忘記了夜晚的睡眠；同時，他的金羈（指馬的韁繩）立馬時，對早晨的到來感到畏懼。這些描寫表達了詩人內(nèi)心的焦慮和不安。 最后兩句表達了詩人對自己晚年功名未就的自嘲和對時光流逝的感慨。他認為自己的功名已經(jīng)來得太晚，只能空想黃河徹底冰封，暗示著他對事物變化的無奈和對未來的悲觀。 總的來說，這首詩通過對大雪景象的描繪，表達了作者對自然的敬畏和對時光流逝的感慨，同時也反映了他內(nèi)心的焦慮和對未來的不安。 11、《詠雪》 清～鄭板橋 一片兩片三四片，五六七八九十片。 千片萬片無數(shù)片，飛入梅花都不見。 【賞析】飄飛的雪花一片兩片三四片，五六七八九十片。成千上萬數(shù)也數(shù)不清，飛入梅花叢中就消失不見。 初到揚州的鄭板橋，窮困潦倒暫住焦山別峰庵時，巧遇馬曰琯馬曰璐二人，之后結(jié)下深厚友誼。之后在大雪紛飛的一日，鄭板橋冒著風(fēng)雪前往小玲瓏山館訪問二人，正遇到一群讀書人正在賞雪吟詩。他們見鄭板橋身著粗布衣，以為他不懂作詩，便故意為難。哪知鄭板橋不慌不忙、不動聲色地吟出了這首詩。 詩的前兩句是虛寫，后兩句是實寫，虛實相映融鑄出了清新的意境。前三句看似平平常常，在低谷徘徊，然而到了結(jié)尾的第四句，卻以動靜相宜的深邃意境，一下子將全詩從低谷推向奇峰。 全詩幾乎都是用數(shù)字堆砌起來的，從一至十至千至萬至無數(shù)，卻絲毫沒有累贅之嫌，讀之使人宛如置身于廣袤天地大雪紛飛之中，但見一剪寒梅傲立雪中，斗寒吐妍，雪花融入了梅花，人也融入了這雪花和梅花中了。 12、《長相思·山一程》清～納蘭容若 山一程， 水一程， 身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。 風(fēng)一更， 雪一更， 聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。 【賞析】《長相思·山一程》是清代詞人納蘭性德的作品。詞中描寫將士在外對故鄉(xiāng)的思念，抒露著情思深苦的綿長心境。全詞純用自然真切、簡樸清爽的白描語句，寫得天然渾成，毫無雕琢之處，卻格外真切感人。 將士們不辭辛苦地跋山涉水，馬不停蹄地向著山海關(guān)進發(fā)。夜已經(jīng)深了，千萬個帳篷里都點起了燈。外面正刮著風(fēng)、下著雪，驚醒了睡夢中的將士們，勾起了他們對故鄉(xiāng)的思念，故鄉(xiāng)是多么的溫暖寧靜呀，哪有這般狂風(fēng)呼嘯、雪花亂舞的聒噪之聲。 上片“山一程，水一程”，寫出旅程的艱難曲折，遙遠漫長。詞人翻山越嶺，登舟涉水，一程又一程，愈走離家鄉(xiāng)愈遠。這兩句運用反復(fù)的修辭方法，將“一程”二字重復(fù)使用，突出了路途的漫漫修遠?！吧硐蛴荜P(guān)那畔行”，點明了行旅的方向。詞人在這里強調(diào)的是“身”向榆關(guān)，那也就暗示出“心”向京師，它使我們想到詞人留戀家園，頻頻回首，步履蹣跚的情況。“那畔”一詞頗含疏遠的感情色彩，表現(xiàn)了詞人這次奉命出行“榆關(guān)”是無可奈何的。 這里借描述周圍的情況而寫心情，實際是表達納蘭對故鄉(xiāng)的深深依戀和懷念。二十幾歲的年輕人，風(fēng)華正茂，出身于書香豪門世家，又有皇帝貼身侍衛(wèi)的優(yōu)越地位，本應(yīng)春風(fēng)得意，卻恰好也是因為這重身份，以及本身心思慎微，導(dǎo)致納蘭并不能夠安穩(wěn)享受那種男兒征戰(zhàn)似的生活，他往往思及家人，眷戀故土。嚴迪昌《清詞史》：“夜深千帳燈’是壯麗的，但千帳燈下照著無眠的萬顆鄉(xiāng)心，又是怎樣情味？一暖一寒，兩相對照，寫盡了自己厭于扈從的情懷。”“夜深千帳燈”既是上片感情醞釀的高潮，也是上、下片之間的自然轉(zhuǎn)換，起到承前啟后的作用。經(jīng)過日間長途跋涉，到了夜晚人們在曠野上搭起帳篷準備就寢；然而夜深了，“千帳”內(nèi)卻燈光熠熠，為什么羈旅勞頓之后深夜不寐呢？ 下片開頭“風(fēng)一更，雪一更”描寫荒寒的塞外，暴風(fēng)雪徹夜不停。緊承上片，交代了“夜深千帳燈”，深夜不寐的原因?！吧揭怀?，水一程”與“風(fēng)一更，雪一更”的兩相映照，又暗示出詞人對風(fēng)雨兼程人生路的深深厭倦的心態(tài)。首先山長水闊，路途本就漫長而艱辛，再加上塞上惡劣的天氣，就算在陽春三月也是風(fēng)雪交加，凄寒苦楚，這樣的天氣，這樣的境遇，讓納蘭對這表面華麗招搖的生涯生出了悠長的慨嘆之意和深沉的倦旅疲憊之心?！案笔桥f時夜間計時單位，一夜分為五更?！耙桓倍址磸?fù)出現(xiàn)，突出了塞外席地狂風(fēng)、鋪天暴雪，雜錯交替撲打著帳篷的情況。這怎不使詞人發(fā)出凄婉的怨言：“聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲”。夜深人靜的時候，是想家的時候，更何況還是這塞上“風(fēng)一更，雪一更”的苦寒天氣。風(fēng)雪交加夜，一家人在一起什么都不怕。可遠在塞外宿營，夜深人靜，風(fēng)雪彌漫，心情就大不相同。路途遙遠，衷腸難訴，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，臥不成眠?！榜猷l(xiāng)心夢不成”與上片“夜深千帳燈”相呼應(yīng)，直接回答了深夜不寐的原因。結(jié)句的“聒”字用得很靈脫，寫出了風(fēng)狂雪驟的氣勢，表現(xiàn)了詞人對狂風(fēng)暴雪極為厭惡的情感，“聒碎鄉(xiāng)心夢不成”的慧心妙語可謂是水到渠成。 從“夜深千帳燈”壯美意境到“故園無此聲”的委婉心地，既是詞人親身生活經(jīng)歷的生動再現(xiàn)，也是他善于從生活中發(fā)現(xiàn)美，并以景入心的表現(xiàn)，滿懷心事悄悄躍然紙上。天涯羈旅最易引起共鳴的是那“山一程，水一程”的身泊異鄉(xiāng)、夢回家園的意境，信手拈來不顯雕琢，王國維曾評：“容若詞自然真切?！?/p> 這首詞以白描手法，樸素自然的語言，表現(xiàn)出真切的情感，是很為前人稱道的。詞人在寫景中寄寓了思鄉(xiāng)的情懷。格調(diào)清淡樸素，自然雅致，直抒胸臆，毫無雕琢痕跡。 13、《夜雪》唐～白居易 已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。 夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋?/span> 【賞析】《夜雪》是唐代詩人白居易創(chuàng)作的一首五言絕句。這是一首詠雪詩，詩人描寫的是“夜雪”，全用側(cè)面烘托手法。詩人懷著真情實感抒寫自己獨特的感受，在眾多的詠雪詩中，此詩新穎別致，清新淡雅，別具韻味。 夜臥枕被如冰，不由讓我很驚訝，又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。夜深的時候就知道雪下得很大，是因為不時地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。 在眾多的詠雪篇章中，白居易這首《夜雪》，顯得那么平凡，既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡直毫不起眼，但細細品味，便會發(fā)現(xiàn)它凝重古樸，清新淡雅，別具風(fēng)采。 這首詩新穎別致，首要在立意不俗。詠雪詩寫夜雪的不多，這與雪本身的特點有關(guān)。雪無聲無嗅，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，人的視覺全然失去作用，雪的形象自然無從捕捉。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，避開人們通常使用的正面描寫的手法，全用側(cè)面烘托，從而生動傳神地寫出一場夜雪來。 “已訝衾枕冷”，先從人的感覺寫起，通過“冷”不僅點出有雪，而且暗示雪大，因為生活經(jīng)驗證明：初落雪時，空中的寒氣全被水汽吸收以凝成雪花，氣溫不會馬上下降，待到雪大，才會加重空氣中的嚴寒。這里已感衾冷，可見落雪已多時。不僅“冷”是寫雪，“訝”也是在寫雪，人之所以起初渾然不覺，待寒冷襲來才忽然醒悟，皆因雪落地?zé)o聲，這就于“寒”之外寫出雪的又一特點。此句扣題很緊，感到“衾枕冷”正說明夜來人已擁衾而臥，從而點出是“夜雪”?！皬?fù)見窗戶明”，從視覺的角度進一步寫夜雪。夜深卻見窗明，正說明雪下得大、積得深，是積雪的強烈反光給暗夜帶來了亮光。以上全用側(cè)寫，句句寫人，卻處處點出夜雪。 “夜深知雪重，時聞?wù)壑衤暋保@里仍用側(cè)面描寫，卻變換角度從聽覺寫出。傳來的積雪壓折竹枝的聲音，可知雪勢有增無減。詩人有意選取“折竹”這一細節(jié)，托出“重”字，別有情致。“折竹聲”于“夜深”而“時聞”，顯示了冬夜的寂靜，更主要的是寫出了詩人的徹夜無眠；這不只為了“衾枕冷”而已，同時也透露出詩人謫居江州時心情的孤寂。由于詩人是懷著真情實感抒寫自己獨特的感受，才使得這首《夜雪》別具一格，詩意含蓄，韻味悠長。 詩中既沒有色彩的刻畫，也不作姿態(tài)的描摹，初看簡直毫不起眼。但細細品味，便會發(fā)現(xiàn)它不僅凝重古樸、清新淡雅，而且新穎別致，立意不俗。試想，雪無聲無味，只能從顏色、形狀、姿態(tài)見出分別，而在沉沉夜色里，雪的形象自然難以捕捉。然而，樂于創(chuàng)新的白居易正是從這一特殊情況出發(fā)，依次從觸覺（冷）、視覺（明）、感覺（知）、聽覺（聞）四個層次敘寫，一波數(shù)折，曲盡其貌其勢、其情其狀。這首小詩充分體現(xiàn)了詩人通俗易懂、明白曉暢的語言特色。全詩樸實自然，卻韻味十足；詩境平易，而渾成熨貼，無一點安排痕跡，也不假纖巧雕琢，這正是白居易詩歌固有的風(fēng)格。 14、《江雪》唐～柳宗元 千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。 【賞析】《江雪》是唐代詩人柳宗元的一首五言山水詩，描述了一幅冰天雪地寒江，沒有行人、飛鳥，只有一位老翁獨處孤舟，默然垂釣。這是一幅江鄉(xiāng)雪景圖。山山是雪，路路皆白。飛鳥絕跡，人蹤湮沒。遐景蒼茫，邇景孤冷。意境幽僻，情調(diào)凄寂。漁翁形象，精雕細琢，清晰明朗，完整突出。詩采用入聲韻，韻促味永，剛勁有力。歷代詩人無不交口稱絕。千古丹青妙手，也爭相以此為題，繪出不少動人的江天雪景圖。被譽為唐人五言絕句最佳者。這是柳宗元被貶到永州之后寫的詩，借寒江獨釣的漁翁，抒發(fā)自己孤獨郁悶的心情。表達了作者高尚的情操。 所有的山，飛鳥全都斷絕；所有的路，不見人影蹤跡。江上孤舟，漁翁披蓑戴笠；獨自垂釣，不怕冰雪侵襲。 這是一首押仄韻的五言絕句，是柳宗元的代表作之一。大約作于他謫居永州（今湖南零陵）期間。柳宗元被貶到永州之后，精神上受到很大刺激和壓抑，于是，他就借描寫山水景物，借歌詠隱居在山水之間的漁翁，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱。因此，柳宗元筆下的山水詩有個顯著的特點，那就是把客觀境界寫得比較幽僻，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞，甚至有時不免過于孤獨，過于冷清，不帶一點人間煙火氣。這顯然同他一生的遭遇和他整個的思想感情的發(fā)展變化是分不開的。 這首《江雪》正是這樣。詩人只用了二十個字，就把我們帶到一個幽靜寒冷的境地。呈現(xiàn)在讀者眼前的，是這樣一幅圖畫：在下著大雪的江面上，一葉小舟，一個老漁翁，獨自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜，一塵不染，萬籟無聲；漁翁的生活是如此清高，漁翁的性格是如此孤傲。其實，這正是柳宗元由于憎恨當時那個一天天在走下坡路的唐代社會而創(chuàng)造出來的一個幻想境界，比起陶淵明《桃花源記》里的人物，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠離塵世。詩人所要具體描寫的本極簡單，不過是一條小船，一個穿蓑衣戴笠帽的老漁翁，在大雪的江面上釣魚，如此而已?？墒牵瑸榱送怀鲋饕拿鑼憣ο?，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景，而且使這個背景盡量廣大寥廓，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大，主要的描寫對象就越顯得突出。首先，詩人用“千山”、“萬徑”這兩個詞，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨釣”的畫面作陪襯。沒有“千”、“萬”兩字，下面的“孤”、“獨”兩字也就平淡無奇，沒有什么感染力了。其次，山上的鳥飛，路上的人蹤，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象?？墒?，詩人卻把它們放在“千山”、“萬徑”的下面，再加上一個“絕”和一個“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動態(tài)，一下子給變成極端的寂靜、絕對的沉默，形成一種不平常的景象。因此，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對幽靜、絕對沉寂的背景之下，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣，在畫面上浮動起來、活躍起來了。也可以這樣說，前兩句本來是陪襯的遠景，照一般理解，只要勾勒個輪廓也就可以了，不必費很大氣力去精雕細刻。可是，詩人卻恰好不這樣處理。這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭，把屬于背景范圍的每一個角落都交代得、反映得一清二楚。寫得越具體細致，就越顯得概括夸張。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對象，結(jié)果卻使用了遠距離的鏡頭，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透、可見而不可即的感覺。只有這樣寫，才能表達作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗、超然物外的清高孤傲的思想感情。至于這種遠距離感覺的形成，主要是作者把一個“雪”字放在全詩的最末尾，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。 在這首詩里，籠罩一切、包羅一切的東西是雪、山上是雪，路上也是雪，而且“千山”、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”、“人蹤滅”。就連船篷上，漁翁的蓑笠上，當然也都是雪?？墒亲髡卟]有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起。相反，在這個畫面里，只有江，只有江心。江，當然不會存雪，不會被雪蓋住，而且即使雪下到江里，也立刻會變成水。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個字，把“江”和“雪”這兩個關(guān)系最遠的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙、比較遙遠、比較縮小了的感覺，這就形成了遠距離的鏡頭。這就使得詩中主要描寫的對象更集中、更靈巧、更突出。因為連江里都仿佛下滿了雪，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密、又濃又厚的情形完全寫出來了，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了。至于上面再用一個“寒”字，固然是為了點明氣候；但詩人的主觀意圖卻是在想不動聲色地寫出漁翁的精神世界。試想，在這樣一個寒冷寂靜的環(huán)境里，那個老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大，忘掉了一切，專心地釣魚，形體雖然孤獨，性格卻顯得清高孤傲，甚至有點凜然不可侵犯似的。這個被幻化了的、美化了的漁翁形象，實際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見，這“寒江雪”三字正是“畫龍點睛”之筆，它把全詩前后兩部分有機地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景，也塑造了漁翁完整突出的形象。 用具體而細致的手法來摹寫背景，用遠距離畫面來描寫主要形象；精雕細琢和極度的夸張概括，錯綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨有的藝術(shù)特色。15、《喜從弟雪中遠至有作》 唐 ～ 杜荀鶴 深山大雪懶開門，門逕行蹤自爾新。 無酒御寒雖寡況，有書供讀且資身。 便均情愛同諸弟，莫更生疎似外人。 晝短夜長須強學(xué)，學(xué)成貧亦勝他貧。 【賞析】深山里大雪紛飛，我懶得打開門戶，門前的小道已被白雪覆蓋，再無行人的蹤跡。雖然我沒有酒來御寒，寒冷依然無法阻擋，但我有書可讀，可以滋養(yǎng)我的心靈。我與兄弟們情義相投，親如兄弟，不愿與他人生疏疏如也。白天短暫，夜晚漫長，我必須努力學(xué)習(xí)，學(xué)成才能超越貧窮。 作者深山隱居的生活態(tài)度，他懶得開門戶迎接外界，寧愿享受自己的清靜。盡管沒有酒來驅(qū)寒，但有書籍作為精神寄托，滋潤心靈。作者情感深厚，與兄弟們親如兄弟，不愿疏遠。他明白晝夜有別，要不斷學(xué)習(xí)才能擺脫貧困的命運。整首詩表達了作者對清靜自在生活的追求，以及對知識學(xué)習(xí)的重視。這首詩《喜從弟雪中遠至有作》是杜荀鶴的作品，它表達了詩人遠行深山大雪中，受到弟弟的盛情款待，感到非常開心的心情。 詩中的第一句'深山大雪懶開門，門逕行蹤自爾新'表現(xiàn)了詩人所到之處雪景如畫，但由于深山的原因，門戶不易打開，顯示了一種幽靜和清寂的景象。'門逕行蹤自爾新'則強調(diào)了自然界的景象與人的行蹤相輔相成，增強了整首詩的自然感。 第二句'無酒御寒雖寡況，有書供讀且資身'表現(xiàn)了詩人在這個偏僻的地方，雖然酒食有限，但有豐富的書籍可以供他閱讀，以滿足精神需求，并為自己提供知識的滋養(yǎng)。這句表達了詩人的淡泊和追求知識的態(tài)度。 第三句'便均情愛同諸弟，莫更生疎似外人'表明詩人對待弟弟如同親人，沒有生疏之感，與他們情感親近。這也傳遞出一種家族情感和友情的溫暖。 最后一句'晝短夜長須強學(xué)，學(xué)成貧亦勝他貧'強調(diào)了詩人在這樣的環(huán)境中，白天時間短暫，夜晚漫長，因此應(yīng)該勤奮學(xué)習(xí)，通過學(xué)識的積累來充實自己。詩人認為，即使學(xué)成之后生活依然貧困，也勝過不學(xué)而貧困。這句話表達了詩人對知識的珍視和對自我提升的追求。 16、《大雪書懷 》宋 ～ 范成大 天將奇賞發(fā)清歡，疇昔登臨插羽翰。 梅下尋詩騎馬滑，松梢索酒倚樓寒。 閉門老子愁無頼，返棹歸來興已闌。 聊掬玉塵添石鼎，自煎魚眼破龍團。 【賞析】天將奇賞，發(fā)清歡，這是多么令人喜悅的事情?；叵肫鹜簦以桥R高山，插上羽毛，猶如飛鳥一般自由自在。在梅樹下，我騎馬尋找詩意，踏著梅花滑行。而在松樹梢頭，我索取酒來，倚在樓臺，感受著凜冽的寒風(fēng)。如今，我關(guān)起門來，獨自憂愁，無處傾訴。當我劃著小船歸來時，歡愉的心情已然消散。于是，我只能勉強湊集玉塵，加入石鼎中，暫且自娛自樂。再用魚眼煎熬，試圖打破龍團的封印。 詩人表達了自己過去登高遠游、暢懷自由的快樂經(jīng)歷，但現(xiàn)在已沉浸在孤獨憂愁之中，只能通過一些瑣碎的方式來撫慰內(nèi)心。詩人的心境由喜轉(zhuǎn)憂，反映了人生的起伏和變化。 17、《大雪自夜至旦欲午始晴 》 宋～陸游 薄暮雪云低，清宵氣慘凄。 方聽打窗急，已報與階齊。 疏箔穿飛蝶，空庭聚戲猊。 新晴思訪客，愁絕滿城泥。 【賞析】薄暮時分，雪云低垂，清晨的氣息蕭瑟凄涼。只見風(fēng)急地吹打窗欞，已經(jīng)傳來報告，階梯上的步伐齊整。稀疏的竹篾穿行著飛舞的蝴蝶，空曠的庭院中有戲耍的石獅。天空新晴，我懷著思念，希望拜訪一位友人，可愁苦卻滿城飄散如泥塵。 詩人描繪了薄暮時分的冷清和凄涼景象，雪云低垂，清晨寂寥。打窗的急風(fēng)和報與階梯齊整的腳步聲表現(xiàn)出外界的冷寂與靜謐?？諘绲耐ピ褐酗w舞的蝴蝶和戲耍的石獅形成鮮明的對比，描繪出空曠與熱鬧的對比。詩人的心境憂愁，希望在新晴的日子里拜訪友人，但愁苦似乎彌漫滿城。整首詩抒發(fā)了詩人內(nèi)心的孤寂和思念之情。 18、《初二日大雪訪杰上人 》宋 ～ 韓淲 山中知我老，雪里見僧清。 物色添幽意，年華近俗情。 樹遙風(fēng)共晚，岸窄水初生。 一榻茶煙熟，更聞寒雀聲。 【賞析】山中我知道自己已經(jīng)老了，雪地里看見來了一位清瘦的僧人。四處觀賞增添了深遠的意境，歲月漸近使人感受到了世俗的情感。遠處的樹與風(fēng)共同迎接夜晚，河岸狹窄而水剛剛涌現(xiàn)。一張床上，茶煙裊裊，還聽到了寒雀的鳴叫聲。 這首古文描述了詩人在山中感受自己老去的心境，與清瘦的僧人在雪地相遇。觀賞自然景色，讓他感悟到歲月的漸近，與世俗的情感交融。夜晚的風(fēng)景讓他體會到歲月的流逝與新生，茶煙之間，伴著寒雀的鳴叫，令人回味。整首詩抒發(fā)了詩人對自然和時光的深刻感悟。#記錄我的生活#? 19、《聞登萊大雪 》 宋 ～孔平仲 聞?wù)f登萊雪一尺，此中晴色更無云。 安得北風(fēng)從海上，滿天吹過玉紛紛。 【賞析】聞?wù)f登上萊山，白雪高一尺，這里的晴空更是沒有一絲云彩。但愿北風(fēng)能從海上吹來，帶著滿天飄飛的玉石紛紛。 此古文詩描繪了登上萊山的景象，山上積雪高達一尺，天空晴朗無云。詩人幻想著北風(fēng)從海上吹來，帶著玉石的飄飛，形容景色壯美，氣象清朗。通過描繪山川之美和希望北風(fēng)之景，抒發(fā)了對自然景色的向往之情。 一鍵舉報。來自： 浪花2lqpq2chxd > 《文件夾1》 |
