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時任江州司馬，身著青衫的白居易，聽琵琶而翻作《琵琶行》，筆下有兩個“三”。          

一、琵琶女的三次演奏       

第一次演奏——獨(dú)白        

“潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。”

第一部分是全詩的引子，頭兩句寫江頭送客，正當(dāng)秋夜，楓葉如丹，荻花飄白，風(fēng)聲瑟瑟，這就烘托了一種惆悵惜別的悲涼氣氛。一個“慘”字點(diǎn)出了離別的無限凄涼，景色的蕭瑟清冷和離別的寂寞感傷融為一體。最后兩句用“忽聞”造成語氣的強(qiáng)烈轉(zhuǎn)折，未見其人先聞其聲，用水上傳來的琵琶聲打破了寂寞、郁悶和凄清。用“主人忘歸客不發(fā)”側(cè)面烘托、暗寫琵琶聲的藝術(shù)魅力。

琵琶女的演奏，可以說是一次內(nèi)心獨(dú)白：丈夫輕別離，留下她一人獨(dú)守空船，寂寞感傷之余，演奏琵琶以排解憂愁。

詩人之所以被吸引，原因有二：其一是音樂的藝術(shù)魅力，其二是音樂有京都聲。          

第二次演奏——傾訴        

先寫琵琶女的出場：“尋聲暗問彈者誰?琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！薄皩ぢ暟祮枴睂懗隽嗽娙水?dāng)時好奇而又急切的心理，“琵琶聲?！北砻髋门呀?jīng)聽到了來人的詢問，“欲語遲”和后面的“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面?！闭f明琵琶女內(nèi)心猶豫的復(fù)雜心理：身世浮沉，淪落天涯，往事如煙，這一切使她不愿意再拋頭露面。但是詩人“移船相近邀相見”，詩人盛情難卻，琵琶女最終還是決定出場了。此處對琵琶女的描寫，為后面的故事發(fā)展帶來許多懸念。

開場曲：“轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事?！薄稗D(zhuǎn)軸撥弦”是正式演奏前的調(diào)弦試音，還沒正式演奏，感情已經(jīng)先有了?！跋蚁已谝致暵曀肌保{(diào)十分悲愴，“低眉信手續(xù)續(xù)彈”，曲調(diào)又變得舒緩。曲調(diào)的反復(fù)變化正對應(yīng)了琵琶女心中的“無限事”。

歡樂調(diào)：“輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤?！边@時歡快明朗、清脆悅耳的琵琶聲，忽高忽低，交織起起伏生動的樂章，唱出了琵琶女春風(fēng)得意的年輕時代。那時的她，可謂色藝超群，名噪京華，“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，成功的榮譽(yù)與醉酒的歡歌構(gòu)成她生活的全部。這一切怎不令她留念，故而旋律一轉(zhuǎn)為清脆圓潤、輕快舒徐，形象生動?！按笾樾≈槁溆癖P”更使人覺得在這里落下的哪里是珠子，分明是她往日的盈盈笑語，和歡快時滾燙的淚水，讓人過耳不忘。接著用“間關(guān)鶯語花底滑”寫弦音像黃鶯(在)花下唱著輕快婉轉(zhuǎn)的歌曲，優(yōu)美動聽。這更進(jìn)一步寫出了琵琶女內(nèi)心的歡快。    

幽怨聲：“幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。”漸漸地，弦聲緩慢，仿佛眼前的小溪被寒冰阻塞著，發(fā)出冷澀的低潤，訴說著琵琶女心中難以言表的苦楚。旋律變得“冷澀”“凝絕”，音樂之聲“暫歇”，在間歇中琵琶女心中深深的愁和怨在壓抑著，命運(yùn)的變化使此時的琵琶女陷入沉思，此時此刻，真是無聲勝有聲。琵琶女好景不長，“弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故”，她“年長色衰”，生活變故，門庭冷落。迫于生計(jì)，她“老大嫁作商人婦”。回憶到這兒，怎不肝腸寸斷?

悲憤章：“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。”琵琶女受傷的心靈本渴望愛情的撫慰，但薄情的丈夫“重利輕離別”，讓她時?？沾?dú)守。這現(xiàn)實(shí)更使她痛不欲生，悔恨交加，故而音樂之聲如“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴”。高亢激越的旋律正是她對世人重色輕才和丈夫重利寡情的憤怒控訴。曲調(diào)激越雄壯。

結(jié)束音：“曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。”如帛裂一般的曲調(diào)也是心碎的聲音，是憤激的哀號，更是對不公平社會現(xiàn)實(shí)和命運(yùn)的抗?fàn)?這也和詩人無辜遭貶的憤懣不平相合“東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。”詩人用悄寂無聲的環(huán)境來襯托演奏的效果，樂聲已停，然而余音繞梁，經(jīng)久不息，人們還久久沉醉在音樂創(chuàng)造的氛圍中?！扒臒o言”的寂靜，實(shí)則是充滿了感情的時刻，聽眾的忘情和如癡如醉的神情，從側(cè)面烘托出琵琶女技藝的高超絕妙。          

樂曲的變化，表達(dá)出琵琶女內(nèi)心情感的起伏變化，讓人如聞其聲，如感其情。正如詩人所云:“我聞琵琶已嘆息?！北瘧嵉那{(diào)，令普天下傷心之人無不聞聲痛哭。         

第三次演奏——共鳴       

“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多?江州司馬青衫濕?！痹娙说脑V說，又反過來撥動了琵琶女的心弦，同病相憐的她又一次撥動琵琶的時候，情感更加濃郁，“凄凄不似向前聲”，琵琶聲更加凄苦感人，這也使詩人再也忍不住，于是涕淚橫流，青衫濕透。

“感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急”，琵琶女對詩人自述的反應(yīng)，包含了非常復(fù)雜的感情，有對詩人不幸遭遇的同情，也有得到詩人的同情，受到尊重的知遇之感，所以滿腔激情通過琵琶聲自然流露。

“凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣”，“皆掩泣”比前“悄無言”程度更深，表現(xiàn)大家對兩個不幸者的深切同情。

“座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕”，用設(shè)問句表現(xiàn)自己傷感程度之深，全詩在哀怨之情達(dá)到頂峰時突然收束，給讀者留下充分的回味余地。     

二、白居易的三處感受

對應(yīng)琵琶女的三次演奏，作者寫了三處感受。    

第一處感受——主人忘歸客不發(fā)

被貶謫的詩人送別友人，無樂助興。所以醉不成歡慘將別；獨(dú)守空船的琵琶女深夜彈琴，以遣寂寞，深感繞船月明江水寒。分別的感傷乃人之常情，但此時的白居易，貶謫到遠(yuǎn)離京城的江州，擔(dān)任并無實(shí)權(quán)的司馬，故而在送別友人時，自然生發(fā)前途渺茫之感，思之尤為感傷。再加上湓浦口周遭的景色風(fēng)物，風(fēng)清月寒，楓葉飄零，荻花飄飛，睹物更為傷懷。

所以，與其說是音樂的吸引，不如說是情感的相牽。

第二處感受——同是天涯淪落人

遠(yuǎn)離京城，可謂天涯；門前冷落，可謂沉淪。

白居易，少年即有詩名，為當(dāng)時文壇領(lǐng)袖顧況愛重，29歲進(jìn)士及第，取得第四名的好成績?！按榷魉骂}名處，十七人中最少年?！弊鳛楸讳浫〉氖呷酥凶钅贻p的一個，他這樣乘興題詩，意氣風(fēng)發(fā)，青春飛揚(yáng)，可以說是最奪目的一顆政壇新星?？墒且?yàn)橹毖赃M(jìn)諫，不避鋒芒，而為權(quán)貴所忌。在武元衡被刺事件里他義憤填膺，第一時間發(fā)聲，請朝廷嚴(yán)懲兇手，結(jié)果卻被人安了超越職權(quán)的罪名，因而被貶為江州司馬。從繁華長安的璀璨光明到偏僻江州的黯淡消沉，這樣的突然打擊，讓他怎能不有天涯淪落之感。

而琵琶女呢？曾經(jīng)“五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)”，紅極一時，艷冠群芳。到“門前冷落車馬稀，老大嫁做商人婦”?；貞浺呀?jīng)給了她無數(shù)的繞船月明之夜。過往的繁華不僅不能淡若云煙，反而是她心頭永遠(yuǎn)的痛，讓她想起來就“夢啼妝淚紅闌干”。

從前的他們，在長安城里，酣暢恣意輕舞飛揚(yáng)；現(xiàn)在的他們，在潯陽江頭，滿腹幽愁失意落寞。是音樂，是琵琶曲，將他們的情感連結(jié)在一起，所以，一個彈得酣暢，一個聽得盡興。

“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識”， 或許，這不僅是兩個命運(yùn)遭遇相似者的共鳴，更像是時光長河中所有孤獨(dú)靈魂的相互慰藉，但這樣的同病相憐，更讓人唏噓不已。         

第三處感受——江州司馬青衫濕          

“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”，一方面更襯托出樂曲的感染力，用它作結(jié)，補(bǔ)足“同是天涯淪落人”的內(nèi)涵，突出詩歌的主題。這是對琵琶女淪落的同情之淚，也是因自己遭貶謫的感傷之淚。

青衫都被淚水沾濕了，可見感傷之深。聽完琵琶女的三次演奏，詩人心中況味，可謂豐富：①離別的感傷——送別友人，想到自己前途渺茫，思之感傷；②風(fēng)物的感傷——湓浦江口，風(fēng)清月寒，楓葉飄零，荻花飄飛，睹物傷懷；③賞曲的感傷——琵琶女憤激幽怨的曲調(diào)引發(fā)了詩人的情感共鳴；④聽訴的感傷——琵琶女悲劇命運(yùn)激起了詩人深深的憐憫；⑤自我的感傷——詩人早年，才華橫溢，譽(yù)滿天下，今朝淪落，孤獨(dú)幽怨。    

諸多感傷涌上心頭，怎能不淚濕衣衫？