眾所周知，唐太宗癡迷書法，當(dāng)年提拔一批“善書”的臣子，最著名的就是歐陽詢、虞世南，他們互為知己，3人探討古今筆法，共同精進(jìn)，可惜虞世南離世后，唐太宗感慨：“虞世南死，無與論書者！”

貼心的魏征，見到帝王郁郁寡歡，遂推薦褚遂良入宮，他乃褚亮之子，其父同“歐虞”交好，因此他得到“歐虞”親自指導(dǎo)，繼承正統(tǒng)“二王”筆法。

唐太宗酷愛王羲之的書法，見其深諳“王字”意象，用筆神采非凡，不免喜出望外，授以“鑒書官”一職，鑒定民間收購的王羲之作品，精心挑選，去偽存真。

據(jù)說褚遂良鑒別法帖，只需看一眼，就能分辨，從未出現(xiàn)差錯(cuò)，足以見功力之深，而且這段“鑒書經(jīng)歷”，令褚遂良思想開闊，不再一味恪守“唐法”，把“王字”靈動意態(tài)，融入小楷之中。

所寫字跡曼妙綽約、靈動舒和，盡顯生動之美，遠(yuǎn)比“歐楷”和“虞體”更具藝術(shù)氣息，欣賞唐太宗皇陵出土的“絕美小楷”——《文皇哀冊冊頁》，水平的確蓋過“歐虞”。

此作寫于貞觀二十三年（649年），乃唐太宗的悼詞，共計(jì)700余字，每一筆傾盡心力、精雕細(xì)琢，呈現(xiàn)畢生的最高水準(zhǔn)，多用尖峰入紙，藏鋒包裹銳利勢態(tài)，營造圓融凝厚之感。

運(yùn)筆融合隸書筆意，堅(jiān)持中鋒運(yùn)行，動作不斷起伏、調(diào)整，筆鋒變化數(shù)次，線條蓄勢充沛，飽含張力和韌性，以此在穩(wěn)健之中，呈現(xiàn)靈活綽約的風(fēng)姿，以及欹側(cè)險(xiǎn)絕的意態(tài)，給人清新脫俗的自然美。

無愧于米友仁稱贊：“褚遂良在唐賢諸名世士書中，為秀穎得羲之法最多者，真字有隸法，自成一家，非諸人可以比肩，此書蓋其晚年筆”，蘇軾也說：“永禪師書骨氣深穩(wěn)，體兼眾妙，精能之至，反造疏淡……乃識其奇趣?！?/span>

蘇軾認(rèn)為“褚字”空靈，外觀飛動清健、圓潤明快，內(nèi)含氣韻虛和散淡，似有無限奧義，讓人品之不竭，真可謂妙到極致，同時(shí)后世諸多名家，親自鑒定此作，確認(rèn)褚遂良所寫無疑。

比如翁同龢于卷尾，詳細(xì)論述和分析，證實(shí)此帖之精湛和真實(shí)性，時(shí)常臨摹，可以掌握唐代“楷法”，兼得“二王”筆法意趣，行筆沉著凝練、靈活多變，兼得實(shí)用性和藝術(shù)性。

而今，我們對褚遂良《文皇哀冊冊頁》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃手工裝裱的經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。