最近看到一篇HIFI強文，是30年前美國《發(fā)燒天書》（stereophile）上的一篇測試。作者是劉易斯·利普尼克 (Lewis Lipnick，文中我們稱呼他為“劉易斯”，如果記不住，叫他老劉也行）。值得一提的是，劉易斯是美國國家交響樂團著名巴松管和低音巴松管演奏家。上世紀80-90年代，他曾經(jīng)是《發(fā)燒天書》雜志撰稿人，當年了解Cello的Palette前級，就是通過他的雄文。
最近細讀了他1987年寫的一篇文章，主角是一對小型落地揚聲器——我先賣個關(guān)子，這是老燒們津津樂道，熟悉不過的產(chǎn)品。 他的評論充滿對這對喇叭的震驚，熱愛，迷戀！作為一位權(quán)威雜志的評論員，毫不吝嗇地說，那是他第一次聽到喇叭可以還原現(xiàn)場！也讓我對這對神奇的喇叭再次產(chǎn)生興趣。正文開始前，我先從那篇文章里，摘取一些有趣的描述，分享給大家（文中斜體字字大部分為意譯劉易斯先生的原文）。
（美國國家交響樂團的）音樂家們對HIFI音響系統(tǒng)，感興趣的不多。因為，在他們聽來，HIFI系統(tǒng)距離活生生的現(xiàn)場音樂相距甚遠。這些音樂家，也有用HIFI系統(tǒng)的，但都很差，Lowfi的那種。我似乎也容易理解這種現(xiàn)象：如果音響系統(tǒng)，不能還原活生生的音樂，為什么還要花更多的錢，五十步笑百步呢？這個現(xiàn)象在國內(nèi)也似乎存在，專業(yè)搞音樂的人當中，“大燒”廖若星辰。我把劉易斯的這個觀點分享給央音科班出身的古大，他表示不全認同。他說，國內(nèi)和美國還不一樣，國內(nèi)那些家伙，是壓根不愛音樂，根本談不上HIFI音響還原的問題！
以上是劉易斯的近照。資料顯示，他是巴松管和低音巴松管演奏領(lǐng)域的泰斗級人物。不過，古大說，這個樂器，在樂團里的地位并不高。 50年前，在劉易斯的建議下，美國國家交響樂團委托岡瑟·舒勒為雙大管創(chuàng)作了協(xié)奏曲，這是有史以來為雙大管創(chuàng)作的第一個協(xié)奏曲。首演于 1979 年，由他本人擔任獨奏，羅斯特羅波維奇作為指揮。羅斯特羅波維奇曾經(jīng)帶領(lǐng)美國國家交響樂團，錄過肖斯塔科維奇全集。 劉易斯評價完他的演奏家同行為什么不用發(fā)燒音響后，畫風(fēng)一轉(zhuǎn)：
新款 XXX揚聲器可以填補這項空白，它可以作為我音樂家同事們的參考喇叭；它重現(xiàn)的音樂比我（或我的任何同事）以前聽到的任何音樂都更直接、更真實。它與其他任何揚聲器都不同，因為它遠遠超出了以前的任何設(shè)計，將聽眾吸引到表演中，就好像聽眾的耳朵和麥克風(fēng)是同一個東西一樣。我對XXX揚聲器鳴放聲音的第一印象是無拘無束的開放感，仿佛音樂在音樂廳里延展開來，沒有被揚聲器這類電聲轉(zhuǎn)換的人造障礙所阻擋。它就是音樂家們經(jīng)歷過的，只在現(xiàn)場表演中體驗到的東西，這也將現(xiàn)場音樂的“生命”與電子再現(xiàn)的束縛區(qū)分開來。
盡管許多其他揚聲器給我的印象是通過一扇非常干凈的窗戶看音樂，但 XXX 不僅打開了這扇窗戶，而且將我?guī)У搅送饷?，真正融入了音樂畫面?strong>XXX的表現(xiàn)優(yōu)于我聽過的所有其他揚聲器，因為它能夠重現(xiàn)交響樂團、合唱團和管風(fēng)琴演奏時那種震撼人心的震撼力。在聽到XXX 之前，我確信沒有揚聲器能夠可靠地重現(xiàn)我在現(xiàn)場表演中感受到的動態(tài)效果。這是我第一次感受到由管弦樂高潮產(chǎn)生的巨大聲波，沒有任何音色失真、收縮或生硬。同時，這款揚聲器重現(xiàn)了最精細的弱音細節(jié)，讓聽眾能夠看到演奏，而不僅僅是觀看。迄今為止，我聽過的所有其他揚聲器（Monoliths 和 Divas 除外）都會在音樂上形成一層“煙霧”，將聽眾與表演分開。這通常會導(dǎo)小音量段落的清晰度和即時性下降，以及在大聲壓下收縮。看到這里，作為一名HIFI寫作者，我啞然失笑。這些表達，對于我來說，似乎可以用在很多優(yōu)秀的喇叭上，直接替換到文中的XXX即可。但是，我們不要忘記，那是30多年前的1987年。如今，《發(fā)燒天書》雜志已經(jīng)有62年的歷史，30年前，正是美國雜志業(yè)最黃金的年代。
XXX喇叭不管好壞，它能揭露唱片中的一切。演奏現(xiàn)場的非音樂方面（背景噪音、樂器按鍵噪音、翻頁等）確實可以讓聽眾融入錄音過程，在播放 Andrew Litton 最近錄制的馬勒第一交響曲時，我們對此有了非常清晰的認識。我們正在聽 Andrew 的母帶試聽副本，這時我的幾個同事通過XXX喇叭，聽到了樂譜中沒有的低音鼓聲。當我們倒回磁帶并再次聆聽時，那個低音鼓聲顯然是戶外，一輛發(fā)出巨響的卡車發(fā)出的……這讓 Andrew 非常惱火，尤其是因為這些錄音是用一對早期的 B&W 801 監(jiān)聽。據(jù)他說，在錄音過程中根本聽不到這個聲音（而且我們只是在聽母帶的副本！）。
我還特別找了一下Andrew Litton在1987年的馬勒NO.1錄音，沒找到。我倒是想起來，之前推薦過的他指揮的一張碟片，英國作曲家埃爾加的《謎語變奏曲》和霍爾斯特的《行星組曲》。安德魯·利頓（Andrew Litton）是土生土長的美國人，年少時以“神童”聞名。成年后在美國和歐洲相繼擔任了多家樂團和歌劇院的音樂總監(jiān)、常任指揮。這次錄音是他在2003—2015年間擔任卑爾根愛樂藝術(shù)總監(jiān)時錄制的。 我們知道，在那個年代，很多古典錄音，都采用B&W旗艦作為監(jiān)聽，那么到底是哪兩個喇叭，讓劉易斯如此震撼，惹得Andrew 指揮不開心的呢？
2. 主角登場：B&W Matrix 801 Series 2與Series 3 劉易斯文中主角就是B&W Matrix 801 Series 2。 有Series 2，就必定有第一代。惹得Andrew不開心的就是第一代。 B&W 801 監(jiān)聽揚聲器 1979推出， 隨后，它被世界各地的多家錄音室采用作為參考，幾乎所有的頂級錄音棚都可看到其身影。劉易斯認為，雖然第一代 801 有其優(yōu)點，但他從未對無力而渾濁的低音、分頻的不連貫感到滿意。這種低質(zhì)量的低音，會吃掉低八度音域的細節(jié)。 
第一代801發(fā)布時，手冊上清晰寫著： '首次在商業(yè)上努力開發(fā)和生產(chǎn)能夠反映最高標準、不考慮任何不可避免地會對傳統(tǒng)設(shè)計產(chǎn)生損害的所謂'實際考慮’的揚聲器。' 眾所周知，初代801最常被說起的時，EMI 在 Abbey Road Studios 采用它作為參考監(jiān)聽器。一對 801（每只重 47 公斤?。┌惭b在工作室的高大開放式支架上 
如果我們相信劉易斯這位專業(yè)背景的音響評論員的話，就必須相信，1979年到1987年的8年間，音響領(lǐng)域發(fā)生的重大突破。
于此同事，我查詢到香港《HIFI音響》雜志的一篇對Matrix 801 S2的測評。時間上，要比劉易斯的測評，晚了幾年。
文章刊登于1990年4月，署名為“雷明”。這篇文章，對801 S2評價也是極高，原話是，這講是“當今世界的第六大揚聲器”。那么站在1990年看，另外五大揚聲器不僅讓我無比好奇。
雷明認為，801 S2提供了他最喜愛的音質(zhì)、音色。透明度可以和靜電揚聲器媲美。而美國的劉易斯先生，表達了相同的觀點，他認為，801 S2比一代801在透明度和分析力上進步很大，雖然沒有頂級靜電喇叭那么透明，但是更加自然，而靜電喇叭聲音會有一定的侵略性。雷明認為，綜合來說801 S2重播音色的傳真都屬于保守，不夸張，音質(zhì)也屬于英國柔順派。“人們因此把他列為宜聽古典的喇叭，筆者倒覺得它是款全能喇叭，它在重播Rock，Pop，以及音響效果軟件時，勁度絕不遜給別人”。
劉易斯先生對于801 S2的揭示力，有一段專家級的描述，充分體現(xiàn)了音樂家身份的發(fā)燒友的寫作功力：
這款揚聲器（Matrix 801 S2）的低音和中低音再現(xiàn)是我迄今為止聽到的最準確的。雖然其他一些產(chǎn)品（如 Infinity IRS、RS-1b 和 KEF R107）可能提供更多的低音，但 801 Matrix 的諧波完整性、紋理和低頻再現(xiàn)的整體質(zhì)量要逼真得多。
另一位美國國家交響樂團的同事（低音提琴）兼音樂家音頻聆聽小組成員 Edward Skidmore 直言不諱地表示，Matrix 801 S2是他聽過的最好的揚聲器，可以準確再現(xiàn)低音提琴(bass)。他接著指出，低音提琴（bass）聽起來不應(yīng)該像低音大提琴（low cello），也不像任何其他弦樂器。據(jù) Ed 說，每種低音都有自己獨特的聲音品質(zhì)，但是其他喇叭里，分不清楚，直到新款 801 出現(xiàn)。 infinity IRS同樣的情況也發(fā)生在我的樂器巴松管和低音巴松管上。有了這個音箱，我不僅可以判斷音樂家演奏的樂器是什么品牌的，還可以判斷它的年份（例如，音色更暗淡、更開放、更集中的 7000 系列 vs 音色更沉悶、更渾厚的 10000 系列 Heckel 巴松管；音色更輕盈、更清晰但沖擊力較小的戰(zhàn)前 Heckel 低音巴松管vs音色更渾厚、更有共鳴的戰(zhàn)后型號）。雖然許多其他音箱可以為聽眾提供準確的低音效果，但據(jù)我所知，沒有其他音箱能像 Matrix 801 S2 一樣重現(xiàn)低頻。這一重要信息為聽眾提供了低樂器音調(diào)傳播的諧波和紋理成分。此外，這有助于確定表演的空間，因為全向低頻的衰減時間是確定錄音場地空間尺寸的關(guān)鍵要素之一。關(guān)于Matrix 801 S2，我想有音樂家評論員的這些描述已經(jīng)足夠，它顯然不是我今天的主角。下面，就請出今天的主角吧。雷明先生和劉易斯先生一樣，都深愛著S2，但是，不久后，雷先生卻見異思遷了，愛上了舊情人的妹妹。。。
這一年是1993年4月，僅僅過去3年。而這個妹妹正是我今天要測評的主角。那么這S3比S2的進步在哪里呢？ - 徹底改良的分頻器，線路板分為兩個部分，隔離安裝。元器件排列重新編整，杜絕了低、中音在分頻電路上的互相干擾。
- 改進了Matrix箱梯結(jié)構(gòu)，底板部份完全封閉，消了以前S2箱身在這個部位產(chǎn)生的諧振。
- 12寸低音單元的懸邊，盆兒的材料及安裝方式都和S2不同?？梢哉f，這完全是“新造”的單元。
- M801 S3采用的喇叭端子更高級，更合理，更HIFI。
下面是今天主角的實物照片，Matrix 801 S3。這是一對全新庫存的喇叭，渾身上下沒有一點劃痕，玫瑰木還散發(fā)著淡淡的香味。
正是這個狀態(tài)，讓我們可以穿越30年回去，看看當年HIEND的盛況。
根據(jù)兩位前輩的描述，Matrix 801 S2已經(jīng)非常完美，是當之無愧的參考級喇叭，而S3可謂完美中的完美，參考中的參考。3. Telos 800 Matrix M801S3：呈現(xiàn)現(xiàn)場情感關(guān)聯(lián)我們今天的測試系統(tǒng)搭建，遠遠超過現(xiàn)在M801 S3二手的的售價，即使按20倍通貨膨脹，也是遠遠超過當年5000美金的售價。 劉易斯先生認為，801 S2唯一的缺點在自己，那就是，無情暴露系統(tǒng)前端不稱職的設(shè)備，所以，他建議：不要用任何低端音源、低端功放、低端線材來搭配組建801 S2系統(tǒng)，否則，你就是浪費時間，噩夢連連。 那么，我們今天的測試，進行長久策劃，為了還原劉易斯先生的聲音，音源采取了當年頂級音源的代表作：Mark Levinson 31.5轉(zhuǎn)盤 30.6解碼。
他對Mark Levinson先生的產(chǎn)品推崇備至，曾經(jīng)如是評價，
“馬克·萊文森的產(chǎn)品，更多是從形而上角度，重新創(chuàng)造音樂，重新創(chuàng)造演奏家和聽眾之間的情感連接，而不僅僅是提供了一種高水平的音質(zhì)標準。這種演奏家和聽眾之間的決定性聯(lián)系，以前所未有的方式照亮了音樂的靈魂?！?/span>
后來，我也成為Mark levinson先生產(chǎn)品的擁躉。
這套音源和801 S3幾乎處于同一時代，在當年的地位屬于超一流。 馬克這套音源，我曾經(jīng)用了10年，聲音醇厚，密度高，而且有者非常輕盈的樂感。尤其表現(xiàn)大型管弦樂，可以做到弱音時，提供充足的信息量，呈現(xiàn)出明暗對比帶來的刻畫感，而爆棚的時候，動態(tài)凌厲，舉重若輕，依然可以在大聲壓下呈現(xiàn)出全方位的細節(jié)。
音源確定后，功放的選擇，頗費了一些周折。工作室可選的功放太多了，但是，選一個既能充分驅(qū)動801 S3，也能代表30年后功放水準，且還保留當年美學(xué)風(fēng)格的功放，比較難。
去年，我們曾經(jīng)聽到過FM前后級搭配801 S3。前級是FM268，后級是FM611。
古大是這么描述這套系統(tǒng)的：801 S3的中低音單元銜接緊湊，正值盛年歌唱家法斯賓德的嗓音狀態(tài)被這對音箱合理的重現(xiàn)，F(xiàn)M268和611給樸素的801染上一抹晚霞的金紅色。不過，在我聽來，總覺得這不符合801 S3那個年代的聲音美學(xué)，過分妖艷了。同時我們還聽到另外一套功放，高文JOB系列，極端袖珍的ACTIVE前級和JOB300單聲道后級。JOB功放誕生于90年代末期，這一套的表現(xiàn)更對我胃口。
男中音古大和音樂家劉易斯先生一樣，都愛用自己專業(yè)領(lǐng)域的唱片試音，他聽了一張藝術(shù)歌曲，如是說，JOB 801S3的聲音樸實無華，哈塞爾霍恩演唱中一點點微妙的變化和氣息的控制，被這套系統(tǒng)重播都是那么可愛，哈塞爾霍恩的德語咬字清晰而適度，801 S3不愧是那個年代很多著名古典音樂錄音棚的中近場監(jiān)聽音箱，歌唱家歌唱的發(fā)聲位置，橫膈支撐的力量控制，氣息延伸的一絲一毫動作，在JOB和801搭配的系統(tǒng)里都纖毫畢現(xiàn)。這種描述與40年前的劉易斯的表達如出一轍。而當年測試S2，他用了以下功放- conrad-johnson Premier Five
按照他的描述，這是一臺中性，且能展現(xiàn)音樂性的功放。這一點和我們的高文JOB非常相似。
但高文JOB，仔細聽來，卻有一個致命的缺點，驅(qū)動力有所欠缺，大動態(tài)無法喂飽M801 S3這對大肥婆。
隨即，我們想到的就是用高文更大的功放，比如Telos 2500NG。不過，我很快就否定了這個想法。因為高文的后級，從Mimesis 29后，風(fēng)格發(fā)生了一個大轉(zhuǎn)折。雖然我們依然可以感受到高文產(chǎn)品那種共同的特點：
但是，老一代高文（比如JOB，以及Mimesis29等）聲音更厚，更密實，而以Telos 5500領(lǐng)銜的新一代高文，卻更加飄逸靈動。所以，很多超級大燒，喜歡用新高文搭配鉆石高音的卡瑪，來確保驅(qū)動力強大的同時，增加所謂的“貴氣”。
我們很容易理解這種隨著時代變遷的聲音美學(xué)變化。就好像在801 S3那個年代，鉆石高音還沒有大范圍在HIEND揚聲器上使用。就在這時，我想到了新一代以Telos 8800領(lǐng)銜的高文功放：Telos4800，2800，1800，800。
新款高文后級，和Telos 5500領(lǐng)銜的上一代功放，有什么不同呢？如果，用這對大冰箱，驅(qū)動801 S3，是否更接近老一代的JOB？
從今年陸續(xù)聽到的這些產(chǎn)品來看，新一代高文功放，更接近于90年代末期到2010年這個時期的聲音：溫柔敦厚。雖然仙氣還在，但不是那么飄飄然。
最后，我選擇了這個系列中，唯一的立體聲Telos 800后級，搭配老款Mimesis 22H NG前級來驅(qū)動801 S3。
香港前輩雷先生，曾用兩對Mark Levinson 20.6單聲道后級。從不清晰的圖片，可以看到當年盛大的場面。上世紀90年代，這的確盛況空前。
我也曾想過，用兩對Telos 2800。后來，很快放棄了這個想法，因為測試空間根本放不下！不如先用一臺立體聲功放先試試吧，說不定能產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。Telos 800，在高文老系列中，沒有對應(yīng)的型號，似乎讓我感覺到老的Mimesis 29又回來了。下面我們對比一下
Telos 800 擁有 2 x 300 Wrms（8 Ω）和 2 x 390 Wrms（4 Ω）的功率輸出。最早，我用它驅(qū)動木下正三5B，驅(qū)動力足夠大。
Telos 800 配備強大的 3200 VA 環(huán)形電源變壓器和還有 93,600 μF 電容器組，可確保穩(wěn)定的電源供應(yīng)和出色的音頻保真度。如果稍加比較可以發(fā)現(xiàn)，和Telos 2800的一個聲道一樣，用了3200VA的喚醒變壓器。只是電容器組略微小了一點，Telos 2800是109,600 μF。對于像801 S3這種可以雙線驅(qū)動的喇叭來說，如用兩臺立體聲的Telos 800雙推，應(yīng)該更加極致，相對Telos 2800單聲道也更有性價比。
這次測試，為了方便，我選擇了一張古典音樂較多的集錦。
日本金嗓子出的第四張試音碟：Accuphase special sound selection 4。這張錄音收錄了17個音軌，都是近年來演錄俱佳的作品。
我前前后后花了幾個小時，反復(fù)聆聽了這張唱片中的每一首曲子，下面挑重點概述一下Matrix 801 S3的表現(xiàn)：第一軌，是季杰耶夫和馬林斯基交響樂團的胡桃夾子。Pyotr Ilyich Tchaikovsky The Ntcracker Op. 71 1:06選曲是胡桃夾子中的俄羅斯舞曲，雖然只有一分鐘，但場面非常復(fù)雜，可以呈現(xiàn)樂隊歡騰的現(xiàn)場場面，打擊樂器的瞬態(tài)和質(zhì)感非常準確。正如劉易斯所說，這是一對可以把聽眾和樂隊迅速建立情感關(guān)聯(lián)的揚聲器，聽完這曲，我都有了把這個演繹的整張碟聽一遍的沖動。
第二軌， 著名中提琴家Tamestit的一個與鋼琴的奏鳴曲集錦–Vincenzo Bellini Norma Air De Norma Casta Diva 6:15樂段開始，是比較長的鋼琴獨奏，巨大的琴體，呈現(xiàn)在我眼前，我很快分辨出那種下墜感極好的琴鍵，得益于高文Telos800加持。隨后，中提琴進入，801 S3呈現(xiàn)出這把中提琴獨有的天鵝絨一般的質(zhì)感，鋼琴在中低音區(qū)的應(yīng)答細節(jié)分明，速度適中，自然流暢。兩件樂器的比例絕佳。這種細節(jié)表現(xiàn)，即使比現(xiàn)在的頂級喇叭，也不遜色！而且正如劉易斯所說，801的透明度比靜電喇叭更加自然。
第三軌，是Mari Kodama姐妹的天鵝序曲四手聯(lián)彈 –Pyotr Ilyich Tchaikovsky Swan Lake 3:02不要看801 S3個頭不大，但是還原的錄音空間感非常真實，可以呈現(xiàn)出兩架鋼琴巨大的形體，尤其是低音區(qū)的寬松度，真不像這么小的喇叭應(yīng)有的能力。而且它的頻寬極好，三頻的銜接非常自然。
這讓我想起，一個月前，用Telos800驅(qū)動兩分頻的木下正三5B那種更大喇叭的情景。第八軌，是指揮家 Andres Orozco -Estrada與休斯頓管弦樂團的德沃夏克第八交響曲，第四樂章。–Antonín Dvorák Symphony No. 8 8:14
正好是個美國樂團，我試著按照劉易斯先生音樂家的方式，來聆聽。雖然，我無法分清楚，巴松管是什么品牌，什么產(chǎn)地，起碼可以判斷樂團的規(guī)模。啟奏是響亮的銅管小號，隨即進入低音區(qū)的弦樂合奏。憑借現(xiàn)場聆聽的經(jīng)驗，我很快判斷，這個樂團不會超過百人，但是，也不算少。最后盲猜了一個80-90。后來，在Pentatone的網(wǎng)站上，找到了唱片說明，還真猜中了。這個其實沒什么難度，德沃夏克交響曲，本身就不用很大的編制。但是我特別想說的是，M801 S3，對弦樂部分，大提琴聲部，以及倍大提琴聲部的還原，非常清晰，進入5分鐘的樂段，我們可以數(shù)清楚他們的數(shù)量。
隨后，我又換上另外一套音源，來自瑞士的天琴最新SACD機。它依然屬于天琴的Heritage系列，不過有了新的編號：H Zero PS Opus II
這臺音源上去后，M801 S3立刻呈現(xiàn)出另外一番風(fēng)格。
馬克31.5 30.6的聲音動態(tài)凌厲，工整而嚴謹，樂隊與觀眾之間是拉開一定距離的，我們可以感覺到音樂家們之間的應(yīng)答，這真是44.1格式CD的極限表達；而天琴作為SACD，更能發(fā)揮這張SACD碟片錄音的信息量，通過M801 S3，不僅能感受到無邊界的演奏，還能聽到更多的細節(jié)，更強大的能量。
H Zero PS Opus II對比老款的Heritage進步非常大，它的密度，動態(tài)，以及分析力，足足提高了一個檔次，非常接近開盤機那種實體感。所有這些，都通過801 S3喇叭清晰地呈現(xiàn)出來。天琴SACD種風(fēng)格竟然和新款的Telos 800走向非常一致。
這臺Telos800僅僅一臺就足以驅(qū)動M801 S3，在我看來，它有者JOB，以及Mimesis 29的影子，但是，又完全超越，主要體現(xiàn)在，密度，實體感，風(fēng)格更加陽剛，華麗。就中低頻表現(xiàn)看，照妖鏡一樣的801大肥婆，可以告訴我們一切：高文依然不追求低頻的絕對量感，而是和801 S3一樣，追求準確，質(zhì)量，以及分析力——這正式劉易斯先生特別看中的。
這些特點，尤其在大型管弦樂高潮階段，我們可以非常清晰地感受到現(xiàn)場那種，倍大提琴的形體，以及對應(yīng)的沖擊力。本次測試，喇叭線，采用了劉易斯當年系統(tǒng)中使用的金寶喇叭線，還動用了我最喜歡的意大利KURO四星信號線，以及遠遠超過劉易斯當年使用過的周邊產(chǎn)品。
必須誠實地說，由于時代局限，它還不能和現(xiàn)代大型系統(tǒng)比，比如我使用的來自西班牙的洛倫佐LM1，但是它們有者相似的聲音走向。因為LM1的體積更大，低頻單元更大，中音還是一個號角，還配有超高。生產(chǎn)制造技術(shù)，肯定也更先進，箱體材料應(yīng)用，也更合理。
所以我能理解30年前劉易斯先生“驚為天人”的描述，但是，必須承認，HIEND還是要向前看，否則會淪為井底之蛙，所幸，劉易斯先生沒有抱著801 S2廝守終生。 不過，在音樂表達面前，它們的表現(xiàn)可謂異曲同工——這也是各個時代不管揚聲器怎么進化不應(yīng)改變的部分。在感受現(xiàn)場演奏才能提供的情緒帶入感，以及還原器樂的真實質(zhì)感上，801 S3/S3都足夠好了。 它們的缺點也同樣明顯，就是真正發(fā)出好聲音，需要在前端進行遠遠超過喇叭本身的投入，幾倍，甚至幾十倍。 這次測試，我感受了30年前一位音樂家評論員對新產(chǎn)品的復(fù)雜情感，同時也在想，還能怎樣讓M801 S3更震撼一些。
這也許是一個不錯的方案?？磥砬拜厒円呀?jīng)從聲音的規(guī)模上，進行了大膽嘗試。這種架構(gòu)，我們完全可以用4臺Telos 800驅(qū)動它。 不過，其實還有更好的方案。。。 4. 不做古墓派，劉易斯拋棄“大肥婆” 全世界燒友都愛見異思遷，劉易斯音樂家先生，也不例外，測評801 S2幾年后，他喜歡上了，隨后推出的Matrix 800！而這個喇叭的設(shè)計，正是我臆想的那種模式。
這是一個已經(jīng)和801 S2大相徑庭的新產(chǎn)品。當然，作為《發(fā)燒天書》的評論員，他又寫了一篇長文。文章的開始，他是這么說的。 Matrix 800 重新定義了音樂和機器之間的聯(lián)系，再次讓我感到這款產(chǎn)品注定會成為卓越標準。在我看來，這是第一款成功融合音樂和參考級HIFI，且不做任何妥協(xié)的揚聲器設(shè)計。有人可能會說這是矛盾的，因為“參考”意味著分析質(zhì)量，而不是提供動人心弦的聆聽體驗。之前，我不得不認同這一點。但這次不是。Matrix 800 具有發(fā)現(xiàn)音源和其他電子設(shè)備中固有的最細微缺陷的超凡能力，同時提供只有現(xiàn)場音樂才能媲美的聆聽體驗。是的，有更昂貴的揚聲器可以提供更宏大的HIFI奇觀，但沒有 800 那樣神奇地融合音樂真實性和終極透明度。 隨著我心愛的 801 S2讓位于其新的、更昂貴的同類產(chǎn)品，不禁要問：我還喜歡 801 嗎？當然。除了 800，它仍然是我首選的揚聲器。
發(fā)燒友的嘴，最靠不住，哪怕是音樂家。。。其實這是好事，最怕以各種莫須有的想象，為某一個古董封神的那種燒友。劉易斯先生，實乃吾輩楷模。仔細觀察，這個Matrix 800雖然外形和801 S2/3完全不同，內(nèi)容其實，也差不多。
音樂家兼《發(fā)燒天書》評論員劉易斯先生很快又為這個劃時代產(chǎn)品，寫了一篇測評——每位聽過這些揚聲器的音樂家都贊嘆不已。其諧波準確性、整體清晰度和音樂效果的真實再現(xiàn)無與倫比。安德魯·利頓 (Andrew Litton) 在聽過伯恩茅斯交響樂團 (Virgin Classics VC 7 91119-2) 演奏的柴可夫斯基第一交響曲和第二交響曲后，宣稱這是他第一次通過HIFI系統(tǒng)，聽到了在音樂廳中才能聽到的演出，所有屬于音樂的東西，都呈現(xiàn)出來了！后來，我在《發(fā)燒天書》上，就沒再看到他再寫揚聲器測評了，倒是發(fā)現(xiàn)了他與“大肥婆”的合影。![圖片]()
俱往矣。不過，我相信，他現(xiàn)在如果還是一位發(fā)燒友的話，一定在用別的什么更好的揚聲器。我期望在《發(fā)燒天書》上還能看到他關(guān)于30年后揚聲器的測評。繼續(xù)交流加微信（topgeardriver）
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