北京的民主戲院舉辦“紀(jì)念國(guó)劇、曲藝、評(píng)戲講習(xí)班畢業(yè)大合作”的演出，這個(gè)講習(xí)班是由華北文委會(huì)舊劇處、北平市文委會(huì)舊劇科主辦，1949年8月8日在民主戲院舉行開(kāi)學(xué)典禮。自動(dòng)報(bào)名參加此次講習(xí)班的舊藝人有五百零二人，計(jì)劃從八月八號(hào)開(kāi)始至九月底結(jié)束，每星期一、三、五上午十時(shí)至十二時(shí)在民主戲院上課。學(xué)習(xí)內(nèi)容，以建立新人生觀為主；業(yè)務(wù)方面，學(xué)習(xí)舊劇改革的方向及方法等；學(xué)習(xí)方式，以聽(tīng)報(bào)告及小組討論并重。

任何一種文化形式都具有高臺(tái)教化的作用，黨中央也非常重視，從延安文藝座談會(huì)到東北解放后，首要的工作之一就是對(duì)舊藝人和對(duì)舊戲曲改造。北京解放了，有一支由華北大學(xué)文工團(tuán)，華北人民文工團(tuán)，各部隊(duì)宣傳隊(duì)、劇社，以及稍遲到京的青年藝術(shù)劇院，華北軍區(qū)抗敵劇社和延安平劇研究院等組成的文藝部隊(duì)，使北京市的文藝舞臺(tái)出現(xiàn)了新的面貌。

解放后人民有了真正的平等地位。在舊社會(huì)，藝人們沒(méi)有地位，被稱(chēng)為“戲子”“鼓姬”等等，解放后，他們的地位徹底改觀，不僅可以參加政治活動(dòng)，同時(shí)也被稱(chēng)為“藝術(shù)工作者”“演員”等等。

北京是新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)祥地，同時(shí)又是封建藝術(shù)的堡壘。如何繼承優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化精華，去除封建藝術(shù)的糟粕，在當(dāng)時(shí)是件很重要的工作。雖然文管會(huì)舊劇處，市文委舊劇科以及戲曲改進(jìn)局都做了不少工作，但戲曲改進(jìn)還得需要藝人們的支持和努力。這就要提高他們的認(rèn)識(shí)，改變陋習(xí)，普及文化知識(shí)，而藝人們的一些陳舊作品，已不適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)的需求，他們迫切希望提高自己，因此創(chuàng)辦了戲曲界的講習(xí)班。

在首屆講習(xí)班畢業(yè)時(shí)，全體學(xué)員舉行了一場(chǎng)聯(lián)合演出，京劇、評(píng)戲、曲藝各界藝人不分名角、底包，曲藝、評(píng)戲都同臺(tái)演出，通力合作，表現(xiàn)了藝術(shù)界空前大團(tuán)結(jié)。

接著，在第一期講習(xí)班的基礎(chǔ)上，又舉辦了第二期講習(xí)班。這次有一千四百多人參加，許多京劇界的名演員，如尚小云、荀慧生、譚富英、筱翠花等都報(bào)名參加了。

前后兩期的講習(xí)班共有兩千余人參加，使他們受到教育，提高了覺(jué)悟，感受到了新舊社會(huì)的不同地位。在講習(xí)班的改造和推動(dòng)下，戲曲界掀起了演新戲唱新詞的熱潮，同時(shí)大家積極地組織新劇團(tuán)，成立新游藝社，以極大的熱情為人民服務(wù)。

在建國(guó)初期，改造舊藝人，改造舊劇本，普及文化知識(shí)等的初衷是好的，但在后來(lái)的運(yùn)作過(guò)程中卻走了極端。很多舊劇因?yàn)椴缓蠒r(shí)宜而被禁演，很多藝人被迫離開(kāi)舞臺(tái)。而一些新編劇目，也存在各種問(wèn)題，甚至出現(xiàn)了演出劇目匱乏的局面。松松緊緊的戲改政策，使很多劇目永久地失傳了，這也是非常痛惜的事情。