“詩仙”李白游歷零陵地區(qū)時(shí)，恰好見到懷素“酒后作書”，令他震撼不已，撰寫一首詩歌，描述壯闊氣象，內(nèi)容曰：“墨池飛出北溟魚，筆鋒殺盡中山兔……飄風(fēng)驟雨驚颯颯，落花飛雪何茫?！瓙U怳如聞神鬼驚，時(shí)時(shí)只見龍蛇走。”

彼時(shí)正值少年的懷素，筆法已然不俗，進(jìn)入“狂來輕世界，醉里得真如”的境界，行筆風(fēng)馳電掣，把字體極度簡化，線條恣肆張揚(yáng)、激情奔涌，可謂神鬼莫測。

又經(jīng)過李白的夸張描繪，好似龍騰虎躍、奔蛇走馬的場景，直接浮現(xiàn)于眼前，蘊(yùn)含強(qiáng)烈的抒情性、寫意性，可謂把漢字的藝術(shù)之美，寫到巔峰境界。

可是懷素沒有滿足于此，青年時(shí)期離開“綠天庵”，下山結(jié)識(shí)鄔彤、顏真卿，拜他們?yōu)閹煟?/span>63歲的顏真卿，把張旭“十二筆意”傳給他，繼承正統(tǒng)“二王”筆法，領(lǐng)悟狂草排布、意態(tài)、氣韻等。

之后游遍名山大川，從自然萬物的姿態(tài)，獲得創(chuàng)作靈感，用筆更加老道從容、生動(dòng)多變，譬如欣賞晚年，大醉后寫的“鬼畫符”《大草千字文》，字字登峰造極，眾所周知，寫狂草好比高空走鋼絲。

偏差毫厘，便會(huì)跌入谷底，懷素自幼習(xí)字，后來進(jìn)行大量訓(xùn)練，晚年筆勢極其穩(wěn)健、精到，點(diǎn)畫看似狂逸，實(shí)則不離法度，筆筆渾勁有力，線條瘦硬洞達(dá)、纏繞飛動(dòng)，墨色力透紙背。

線條意態(tài)靈動(dòng)，猶如古代的金石飾品，“千”字彎折處圓融平滑，猶如佩環(huán)、纏枝紋，“號(hào)”字的豎筆，好似玉簪一般，瘦勁挺拔，起筆頓折而入，收尾處圓融回轉(zhuǎn)，頗為堅(jiān)韌，獨(dú)具趣味性。

至于藝術(shù)格調(diào)，雖然其字外觀狂放，卻有超脫物外的意韻，好似目空一切，蘊(yùn)含簡淡枯素的本真之美，這種外表詭譎，內(nèi)部虛和的意韻，普通人無法看懂，但在書法家眼中，這是真正的“藝術(shù)神品”，被后世膜拜1000多年。

無愧于岑宗旦稱贊其字：“懷素閑逸，故翩翩如真仙”，何紹基也說：“山谷草法源于懷素，懷素得法于張長史，其妙處在不見起止之痕。前張（張旭）后黃（黃庭堅(jiān)），皆當(dāng)讓素師獨(dú)步。”

不過《大草千字文》真跡失傳，目前僅有拓本傳世，其中最完整、最清晰的是“安思遠(yuǎn)本”，現(xiàn)藏于美國，字口毫無缺損，每個(gè)草字旁邊，附加小楷注解，方便大家辨識(shí)。

以此解決初學(xué)者“入門難”的問題，時(shí)常臨摹，可以感受狂草的魅力，通過醇和嫻靜之韻，建立正確審美觀，不被當(dāng)代“丑怪亂書”誤導(dǎo)，為自我作品賦予神質(zhì)，寫出爛漫氣韻。

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