——題記

二十世紀(jì)五十年代以來(lái)，畫(huà)家們深入基層，以畫(huà)筆記錄祖國(guó)巨變，展現(xiàn)山河新貌與人民新生活。這些作品融合現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義，不僅滿足人民審美需求，更推動(dòng)中國(guó)畫(huà)進(jìn)步，成為時(shí)代的寶貴記憶，令人熱血沸騰。

下面我們來(lái)一起分享現(xiàn)代著名畫(huà)家林容生國(guó)畫(huà)寫意繪畫(huà)作品。

林容生，?1958年7月生于福建福州，?著名中國(guó)畫(huà)家。?1982年畢業(yè)于福建師范大學(xué)美術(shù)系，?獲學(xué)士學(xué)位。?現(xiàn)任中國(guó)國(guó)家畫(huà)院研究員、?專職畫(huà)家，?福建師范大學(xué)博士生導(dǎo)師，?福建省畫(huà)院名譽(yù)院長(zhǎng)。?同時(shí)，?他也是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、?中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、?中國(guó)工筆畫(huà)學(xué)會(huì)常務(wù)理事和中國(guó)畫(huà)學(xué)會(huì)理事，?尤其在山水畫(huà)方面有深厚造詣。??

林容生的繪畫(huà)作品風(fēng)格獨(dú)特，?藝術(shù)內(nèi)涵深刻，?廣受贊譽(yù)。?其山水畫(huà)不僅展現(xiàn)了南方鄉(xiāng)間的秀麗景色，?還融入了文人畫(huà)的修養(yǎng)，?形成了鮮明的現(xiàn)代格調(diào)。?在色調(diào)意趣和空間結(jié)構(gòu)上，?他進(jìn)行了大膽探索，?墨與色、?工與寫、?雅與俗兼容，?展現(xiàn)出南方鄉(xiāng)間的另一番秀麗景色。?作品中既有古典意識(shí)的風(fēng)范，?又充滿了田園詩(shī)意，?通過(guò)含蓄而雋永的手法表現(xiàn)自然風(fēng)物，?展現(xiàn)了自然生命的蓬勃生機(jī)。?林容生的作品在傳統(tǒng)與當(dāng)代之間找到了契合點(diǎn)，?巧妙地避開(kāi)了傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)的色彩定式，?融入了對(duì)現(xiàn)代青綠山水色彩的理解，?給人以從容雅逸之感。?

代表作品有《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)之夯沙金寨》《山坡上的小徑》《往事?lián)u曳》《屏山村》等。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)之夯沙金寨》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)之夯沙金寨》紙本，水墨設(shè)色，縱240厘米橫120厘米，2019年。畫(huà)中鮮明的色彩結(jié)構(gòu)和整體感，不僅表現(xiàn)了山川丘壑的自然之美，也表現(xiàn)了畫(huà)家在領(lǐng)略自然、體悟自然、感悟自然的過(guò)程中與自然契合的靈性與心境。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)皖南黟縣屏山》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)皖南黟縣屏山》縱240厘米橫120厘米，2022年。林容生的工筆重彩山水畫(huà)，濃縮了閩西特色的建筑美感及生活情趣，并在呼吁水墨精神的基礎(chǔ)上，借鑒了傳統(tǒng)金碧青綠的敷色和肌理營(yíng)造手法，通過(guò)展現(xiàn)山水的自然情境來(lái)呈現(xiàn)自然萬(wàn)物的生命意蘊(yùn)，其精神內(nèi)涵即所謂的“以形寫神”。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)湘西懷化芋頭》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)湘西懷化芋頭》縱244厘米橫122厘米，2022年作。在這里，林容生對(duì)色彩的運(yùn)用謹(jǐn)慎而又松靈，常常有出人意料的處理方法。他大膽地運(yùn)用了強(qiáng)烈的補(bǔ)色對(duì)比，使畫(huà)面產(chǎn)生了明亮奪目的視覺(jué)效果。近景中淡綠色的山巖與遠(yuǎn)景里淡紫色的山影和諧共存，整個(gè)畫(huà)面保持了一種清新的冷色調(diào)。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)浙中武義山下鮑》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)浙中武義山下鮑》縱244厘米橫122厘米，2022年作。畫(huà)家廣泛吸收了水墨畫(huà)及現(xiàn)代繪畫(huà)中的可用技法，用積、撞、染、堆、沖、洗、擦等方法，加強(qiáng)筆觸筆跡和制作肌理的可讀性，增加平面色塊的表現(xiàn)力，給人以更為豐富的視覺(jué)感受。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)閩中尤溪桂峰》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)閩中尤溪桂峰》縱240厘米橫120厘米，2019年作。林容生的畫(huà)“清雅”與“古厚”兼?zhèn)洌吧钸h(yuǎn)”與“簡(jiǎn)淡”并存，還彌漫著一種時(shí)光在平靜中流逝的歷史滄桑感，以及人與自然相依相存的親和感。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《曲溪鄉(xiāng)的村莊之四》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《曲溪鄉(xiāng)的村莊之四》縱200厘米橫160厘米，2014年作。畫(huà)中，那些富有人文和田園氣息的構(gòu)成元素，形成了圖案化的造型符號(hào)，雖被反復(fù)運(yùn)用，但在每一幅作品里，經(jīng)過(guò)畫(huà)家的組合，又產(chǎn)生了新的意趣。黑色的屋頂縱橫交錯(cuò)，幾縷悠閑的炊煙，隨著清風(fēng)慢慢地向上升騰；高高低低的矮墻，擁著幽靜的小院，院子里點(diǎn)綴著一兩株開(kāi)著小花的樹(shù)，院門深閉幽窗小開(kāi)，窗臺(tái)上擺放著一兩盆閑花野草。房舍周圍，有兩畦瓜棚菜地。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《微風(fēng)》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《微風(fēng)》縱65厘米橫65厘米，2010年作。再遠(yuǎn)處，有嵐光霾影緩緩流動(dòng)；山坡上，草色遙看近卻無(wú)；寂靜的山野里，仿佛能聽(tīng)到燕語(yǔ)喃喃……這些造型符號(hào)在組織畫(huà)面空間的時(shí)候，畫(huà)家常會(huì)不厭其煩地調(diào)整物象的節(jié)奏和對(duì)比，以獲得最佳的效果。諦觀畫(huà)面局部，無(wú)論是老樹(shù)數(shù)枝還是幾疏篁簇，皆從容寫來(lái)，頗多天趣。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《歲月》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《歲月》縱180厘米橫95厘米，2006年作。林容生用筆工整，用墨、用色自然而細(xì)膩，筆、墨、形、色俱有獨(dú)到之處。他喜歡用朦朧妍麗的色墨來(lái)繪景，而背景則通常留出大面積空白，在總體上營(yíng)造出豁朗通透的效果。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《山村紀(jì)事》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《山村紀(jì)事》畫(huà)中的山石、村舍等符號(hào)元素，借畫(huà)家看似漫不經(jīng)心的書(shū)寫，呈現(xiàn)出微妙的節(jié)奏感。那些樹(shù)、石、房、舍均可看成線的組合體，按照節(jié)奏的需要，畫(huà)家把線條轉(zhuǎn)換成塊面，讓色與墨在塊面之中產(chǎn)生對(duì)比、沖突、和諧等關(guān)系，進(jìn)而使畫(huà)面的韻律更為豐富，更有變化。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)桂北里湖》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《鄉(xiāng)村紀(jì)實(shí)桂北里湖》縱244厘米橫122厘米，2016年作。這些變化蘊(yùn)涵著古典寫實(shí)，蘊(yùn)含著浪漫的移情想象，蘊(yùn)含著風(fēng)格化的個(gè)性表現(xiàn)等諸多因素，甚至也隱含著抽象的審美元素，可見(jiàn)林容生一直延續(xù)著古典美學(xué)所一貫崇尚的“境由心生、畫(huà)由臆造”的繪畫(huà)理念。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《不同的季節(jié)》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《不同的季節(jié)》紙本，水墨設(shè)色，縱180厘米橫96厘米，2019年作。用羊毫、宿墨勾出蒼潤(rùn)的線，造出別致的形，描繪著他所熟悉的閩東、閩北村舍小景、石木老屋、溪岸石橋、畦田菜地、野草雜樹(shù)。像是對(duì)山村一角驀然回首的印象，又像是對(duì)親切故鄉(xiāng)一往情深的追憶。稚拙中見(jiàn)樸素，平淡中有天趣。從尋常的風(fēng)景中描繪出他發(fā)現(xiàn)的情趣，娓娓道出他心中山村的故事。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《山坡上的小徑》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《山坡上的小徑》紙本，水墨設(shè)色，縱136厘米橫68厘米，2019年作。林容生的畫(huà)以“具體”為勝，山石坡峰、林木莊稼，房屋的窗欞階壁、溪流的委婉走向，在他的畫(huà)中都清晰如許。正是由于他的用筆、用線十分豐富并有著極深的線造型功力，他才能如此悉心而從容地勾勒物象的形貌，使筆線在塑形的同時(shí)，盡情展現(xiàn)出變化的意趣，透溢出使驅(qū)者的興味與情懷

當(dāng)代畫(huà)家林容生《閩西記事之二》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《閩西記事之二》紙本，水墨設(shè)色，縱

136厘米橫68厘米，2020年作。他長(zhǎng)期研究墨與色的關(guān)系，將“隨類敷彩”上升為“以意敷彩”，控制墨與色的比度，把握色調(diào)的美感，讓人看到一種滲透了當(dāng)代意識(shí)的“青綠山水”。面對(duì)他的山水，總是讓人滿目明澈，一股無(wú)有霧霾的清爽氣息拂面而來(lái)。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《游山懷古圖沈周兩江名勝圖之一畫(huà)意》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《游山懷古圖沈周兩江名勝圖之一畫(huà)意》紙本，水墨設(shè)色，縱136厘米橫68厘米，2021年作。林容生生在江南，他表現(xiàn)江南的秀潤(rùn)山水，把色彩和筆墨運(yùn)用結(jié)合得恰到好處。他的山水畫(huà)區(qū)別于北方的大山大水。他善于畫(huà)丘陵，秀潤(rùn)的江南景色，氣息高雅、清新，給人一種可居、可看、可游、可賞玩的感覺(jué)。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《游山懷古圖之?dāng)M董其昌葑涇訪古圖畫(huà)意》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《游山懷古圖之?dāng)M董其昌葑涇訪古圖畫(huà)意》紙本，水墨設(shè)色，縱136厘米橫68厘米，2021年作。他的作品很和諧，表現(xiàn)了一種我們現(xiàn)在追求和諧社會(huì)的愿望。他的技法也有一些獨(dú)到之處，色墨并用、線面并用，達(dá)到了一種前人所沒(méi)有的寫實(shí)感，但是追求提煉、概括，跟純粹的照片、寫生是有很大的距離的。他創(chuàng)造了一個(gè)和諧的、優(yōu)美的藝術(shù)世界。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《午后的村莊》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《午后的村莊》紙本，水墨設(shè)色，縱200厘米橫160厘米，2019年作。林容生的新青綠山水，繼承了最富于大眾性的重彩傳統(tǒng)，包括高度加工的藝術(shù)匠心。在建筑和樹(shù)石造型上，他繼承了“妙在似與不似之間”的觀念，形成了極簡(jiǎn)的圖式，在構(gòu)圖上把西方的平面構(gòu)成轉(zhuǎn)換為面的韻律與節(jié)奏的組合；在顏色的使用上，繼承了青綠的樣式，但避免了千篇一律的程式化。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《往事?lián)u曳》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《往事?lián)u曳》紙本，水墨設(shè)色，縱200厘米橫160厘米，2019年作。他首先淡化了用線，其次以青綠平涂為體，以沒(méi)骨化寫意的流動(dòng)和西方繪畫(huà)色彩的色象、冷暖、色調(diào)、補(bǔ)色的對(duì)比為用。他還強(qiáng)調(diào)了肌理，從而增加了色彩的主觀性、藝術(shù)性，把古代青綠山水的燦爛輝煌的裝飾之美轉(zhuǎn)換為清靜典雅、細(xì)膩清新的抒情之美。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《春光》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《春光》紙本，水墨設(shè)色，縱68厘米橫68厘米，2020年作。青綠山水如何兼容墨與色、工與寫、雅與俗，如何獲得更鮮明的現(xiàn)代性格，是當(dāng)代山水畫(huà)的一個(gè)重要課題。林容生以青綠畫(huà)南方的鄉(xiāng)間景物，在空間結(jié)構(gòu)、屋木形象、色調(diào)意趣各方面都做出了突破性探索。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《雨后》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《雨后》紙本，水墨設(shè)色，縱68厘米橫68厘米，2020年作。林容生的山水畫(huà)藝術(shù)個(gè)性鮮明，有其自身的美學(xué)特征。他重視師法造化，但又不以模擬造物、形似對(duì)象為能事，他追求表達(dá)對(duì)自然山川的感悟與體驗(yàn)，心靈體驗(yàn)的真實(shí)，是他藝術(shù)的靈魂與生命。他在《出去寫生》一文中這樣表述：“是寫生也是寫心?！彼J(rèn)為藝術(shù)家“對(duì)自然與對(duì)內(nèi)心的充分尊重創(chuàng)作了偉大的作品”。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《屏山村》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《屏山村》紙本，水墨設(shè)色，縱39厘米橫53厘米，2021年作。從林容生的創(chuàng)作實(shí)踐可以看出，他采取融入自然而不是外在于自然的方式，他不取旁觀者的立場(chǎng)看事物，而是潛心于內(nèi)、置身其中。縱身大化中，與大化同其流，以己之生命融身于宇宙生命洪流之中。人與景，不是物我兩立，而是物我冥合?！疤烊撕弦弧笔撬非蟮淖罡咚囆g(shù)境界。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《青夏有涼風(fēng)》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《青夏有涼風(fēng)》林容生的山水畫(huà)面目新穎，一洗陳陳相因的習(xí)氣，具有濃郁的時(shí)代氣息和時(shí)代藝術(shù)的品性。由于審美觀念、世界視野、藝術(shù)趣味、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代生活的濡染與化育，使他在創(chuàng)作中實(shí)現(xiàn)繼承中的飛躍。惟有推陳出新，創(chuàng)造新的當(dāng)代的藝術(shù)形態(tài)，才能體現(xiàn)他的才華和價(jià)值。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《麗水和風(fēng)》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《麗水和風(fēng)》他的畫(huà)中似有清氣流動(dòng)，往往給人以清氣襲人之感。特別是他的工筆重彩山水，創(chuàng)意立體、新穎悅目，畫(huà)境清而麗、清而幽、清而新，有鏡花水月的美質(zhì)。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《云卷云舒三》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《云卷云舒三》容生有多彩的畫(huà)筆，更有易感的詩(shī)心；有傳統(tǒng)程式，更有突破程式的門徑。驅(qū)形，線條悄然隱退，讓塊面唱主角，濃墨輕輕轉(zhuǎn)身，令靚彩定基調(diào)。記得綠羅裙，處處憐幽草。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《好山好水》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《好山好水》縱180厘米橫96厘米。春天溫情，化作綠潮。濺上墻，漾上山腰，村莊漫成了蓬萊島。斜陽(yáng)紅欲暮，鄉(xiāng)間是歸處。秋日愛(ài)意，釀成紅酒。醉了藤蘿，醉了坡谷，醉了屋后的香樟樹(shù)。山沉默黛紫，水倒映乳黃，草歡唱蔥青；無(wú)聲的風(fēng)，帶著無(wú)蹤的夢(mèng)，卷起無(wú)邊的相思情。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《立春》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《立春》 縱136厘米橫23厘米。在林容生那里最看重的是藝術(shù)語(yǔ)言與精神情感的互相生發(fā)，藝術(shù)成為畫(huà)家的人生之夢(mèng)，即在寧?kù)o中透射出生命的熱情，在安謐中呈現(xiàn)出時(shí)空的幽遠(yuǎn)，在緘默中表達(dá)心靈的淡泊，畫(huà)家將自己沉浸于自然之中并傾聽(tīng)自然的天籟之聲。

當(dāng)代畫(huà)家林容生《秋歌》賞析

當(dāng)代畫(huà)家林容生《秋歌》縱68厘米橫45厘米。林容生的寫意性結(jié)構(gòu)山水也富有文人意趣，從某種意義上來(lái)講，他是把文人筆墨轉(zhuǎn)化為結(jié)構(gòu)山水的突出代表。這種特征體現(xiàn)在他如何繪制閩南的建筑結(jié)構(gòu)，以及將形體解構(gòu)之后再進(jìn)行重新整合的過(guò)程。因此，對(duì)景寫生只是他借助自然物象來(lái)重新尋找畫(huà)面結(jié)構(gòu)的一種方法。除了民居建筑之外，他對(duì)山石樹(shù)木也采用結(jié)構(gòu)化的處理方式，假如把畫(huà)面中的屋舍隱去，就會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)他對(duì)山巒、土坡、丘壑之間的層次仍然是按照結(jié)構(gòu)化的方式來(lái)填充