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前述的一版再版后的印譜難免有一種“增厚”效果：朱文變粗、白文變細(xì)、鋒銳處變圓鈍。這種“增厚”加諸于本屬圓厚雄渾的吳昌碩篆刻，或無傷大雅；齊白石篆刻單刀直切，大氣磅礴，有時(shí)線條會(huì)稍見單薄，這種“增厚”效果或還能使其印篆更見精彩，但這種“增厚”落實(shí)到黃牧甫篆刻上，卻可會(huì)致命的傷害......
比較一下上二圖“何如”印，前者是1935初版的石印本，后者是1992年刊發(fā)版本，“增厚”的差異很明顯。
黃牧甫篆刻的線條以鋒銳、生辣見長，“增厚”以后，鋒銳就成了渾厚，生辣就成了圓熟了...... 但對(duì)諸多愛好者而言，卻是難買到原篆或原拓本的，故此建議擇優(yōu)而學(xué)——學(xué)其晚年之作，舍其早年之刻。 比如黃牧甫早年學(xué)習(xí)吳熙載的那類婉轉(zhuǎn)飄逸的如圖（1）（2）（3）——刻得很好，你只需有個(gè)了解，你若是要學(xué)黃牧甫篆法，則須是關(guān)注其印風(fēng)格之代表，即經(jīng)典類型與其成熟的風(fēng)格。 其晚年之作和早年、中年之作的辨別，可以看邊款年份；沒有年份的，則按照黃印風(fēng)格的具體類型來判斷，基本可以八九不離十。黃牧甫篆刻，越晚期越臻爐火純青，越加的簡潔洗練，意蘊(yùn)、趣味往往深藏在質(zhì)樸的外表之后；而一些相對(duì)華麗、奇巧、復(fù)雜、精細(xì)的類型如圖（4）（5）（6），倒大多是中年以前的作品，相對(duì)可以忽略之。黃牧甫成熟期的經(jīng)典印風(fēng)——基本是以橫平豎直為大宗但僅僅橫平豎直卻決計(jì)不是黃牧甫，僅僅橫平豎直決不可能讓黃牧甫登上大師之座。黃牧甫篆刻在整體的橫平豎直中有著局部的不平不直，也許可以說，正是這些局部的不平不直營造了其作品的生動(dòng)和幽默，營造了生、拙、奇、趣的篆刻審美至高境界。比如“六郎”（圖7）“翠滴廊”（圖8）“師實(shí)長年”（圖9）“師實(shí)”（圖10）等印，都是平中寓奇之精品。
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