??海上畫派大約形成于19世紀(jì)中葉的晚清時(shí)期，當(dāng)時(shí)上海成為近代中國(guó)經(jīng)濟(jì)、文化中心，吸引了各地畫家云集滬上，逐漸形成“海上畫派”。任熊、任薰、任頤（伯年）、趙之謙、虛谷、蒲華、吳昌碩等畫家，大都平民出身，以畫為業(yè)，多主張以金石入畫，表現(xiàn)題材進(jìn)一步世俗化。海派繪畫對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代書畫影響深刻，作為一個(gè)地域流派在百余年來興盛不衰?！昂Ｅ伞狈譃榍昂髢蓚€(gè)時(shí)期，前期從張熊、朱熊、任熊算起，任熊、任薰兄弟及其學(xué)生任頤又并稱“海上三任”，以任頤為高峰，晚期“海派”則以吳昌碩為巨擘。趙之謙，學(xué)問廣博，精于金石，書法，篆刻，在繪畫上，他是“海派”的先驅(qū)人物，其以書、印入畫所開創(chuàng)的“金石畫風(fēng)”，對(duì)近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響。

??“海上畫派”的先驅(qū)人物，趙之謙，學(xué)問廣博，精于金石，書法，篆刻，擅畫花卉、蔬果。以篆刻成就巨大，對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。在繪畫上，繼承徐渭、八大山人、李鱓諸家寫意畫法，以金石篆隸筆意入畫，寫花木之神采，賦色濃艷，章法奇特時(shí)出新意，筆墨酣暢而富有氣勢(shì)。所畫松、菊、梅、荷等生機(jī)勃勃，富有鮮明的主觀情趣；牡丹、桃實(shí)、玉蘭寓意吉祥，具有世俗化傾向，又配合以精致的詩詞書法款識(shí)題字，形成古艷雄渾富有金石氣的藝術(shù)風(fēng)格。其以書、印入畫所開創(chuàng)的“金石畫風(fēng)”，一變流布清末畫壇的柔媚纖細(xì)作風(fēng)為挺拔、峻峭、濃艷與厚重，在色彩上吸收了民間賦彩的優(yōu)點(diǎn)，變清淡為艷麗，對(duì)近代寫意花卉的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響；在書法上，他是清代碑學(xué)理論的最有力實(shí)踐者，其魏碑體書風(fēng)的形成，使得碑派技法體系進(jìn)一步趨向完善，從而成為清代第一位在正、行、篆、隸諸體上真正全面學(xué)碑的典范；在篆刻上，他在前人的基礎(chǔ)上廣為取法，融會(huì)貫通，以“印外求印”的手段創(chuàng)造性地繼承了鄧石如以來“印從書出”的創(chuàng)作模式，開辟了一個(gè)前所未有的新境界。近代的吳昌碩、齊白石等畫家都受其啟示。作品有《二金蝶堂印譜》。

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??代表早期海派高峰的任伯年，具有全面的繪畫素養(yǎng)，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上融匯諸家之長(zhǎng)，工人物、花鳥。其作品趣味風(fēng)格，反映出晚清社會(huì)變動(dòng)后，市民階層對(duì)于繪畫藝術(shù)的審美追求和文人精英藝術(shù)與民間藝術(shù)的結(jié)合，對(duì)于后世畫家影響很大。其繪畫創(chuàng)作發(fā)朝于民間藝術(shù)，并吸取水彩色調(diào)之長(zhǎng)，勾皴點(diǎn)染，格調(diào)清新。其人物畫造型簡(jiǎn)練準(zhǔn)確、取材廣泛，能反映現(xiàn)實(shí)生活，針砭社會(huì)，寄托個(gè)人情懷；花鳥畫師法陳淳、徐渭、石濤等人。代表作品由《蘇武牧羊》《女媧煉石》《群仙祝壽》等。晚期“海派”巨擘吳昌碩，集“詩、書、畫、印”于一身，擅長(zhǎng)寫意花卉，強(qiáng)化筆墨的金石味道，在繪畫、書法、篆刻三個(gè)領(lǐng)域都是旗幟性人物。其創(chuàng)作前期得到任伯年指點(diǎn)，后又參用趙之謙畫法，博采徐渭、八大、石濤和揚(yáng)州八怪諸家之長(zhǎng)，兼用篆、隸、狂草筆意入畫，形成色酣墨飽、雄健古拙之風(fēng)。其作品重整體，尚氣勢(shì)，認(rèn)為“奔放處不離法度，精微處照顧氣魄”，同時(shí)講求用筆、施墨、敷彩、題款、鈴印等的疏密輕重，配合得宜。其畫風(fēng)直接影響了齊白石、潘天壽、陳半丁、王沙孟海等近現(xiàn)代書畫家。代表作品有《三千年結(jié)實(shí)》等。

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《三千年結(jié)實(shí)》