首句“煙拖野色入書窗”，點(diǎn)“書館” 之題，寫立足書館遠(yuǎn)望所見：煙靄四起，在原野上彌漫開來(lái)，并拖著野色一路蔓延，最后匯聚到書窗中。這是詩(shī)人放眼郊外所見的景色，方向本該是從書窗到遠(yuǎn)方的，但“拖”“入”二字的運(yùn)用，卻將方向反轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，仿佛“煙”有意“討好”詩(shī)人，特地把“野色”拖拽到詩(shī)人眼前，如此一來(lái)，人與景之間的那種微妙感覺，便準(zhǔn)確而生動(dòng)地傳達(dá)出來(lái)了。

宋代一位叫黃升的詩(shī)人寫過(guò)“一行歸鷺拖秋色，幾樹鳴蟬餞夕陽(yáng)”的詩(shī)句，其中“拖”字的妙用，可謂“奪胎換骨”、“點(diǎn)鐵成金”。

對(duì)比來(lái)看，黃庚詩(shī)將野色拖來(lái)，黃升詩(shī)則將秋色拖走，中間的那種拉扯感才是最迷人的。

以下三句都是對(duì)“野色”的注解。

范仲淹曾作《野色》一詩(shī)，說(shuō)它“非煙亦非霧，冪冪映樓臺(tái)”，“肯隨芳草歇，疑逐遠(yuǎn)帆來(lái)”，這野色可浮動(dòng)、蕩漾，卻非煙靄、霧氣，它質(zhì)地濃稠，可籠罩樓臺(tái)，有時(shí)隨芳草消歇，有時(shí)又逐遠(yuǎn)帆而回?？傊?，它不是白鳥、殘陽(yáng)、芳草、遠(yuǎn)帆相加拼湊的一幅畫，而是由這些散亂的景物協(xié)調(diào)搭配而成的一種意境、一種氛圍。

黃庚詩(shī)中的野色就簡(jiǎn)單多了，它是草塘，是平田，是新水，也是藕花、稻花，是一幅展開的鄉(xiāng)野畫卷。

“平田”，一畝種滿水稻的農(nóng)田，它一出現(xiàn)，“野”的意趣就出來(lái)了?！安萏痢?，長(zhǎng)滿青草的池塘，它一出現(xiàn)，“野”的色彩就出來(lái)了。單有青色，未免單調(diào)，所以作者在草塘中點(diǎn)綴了紅色的“藕花”，藕花雜著稻花，這不但豐富了視覺色彩，更增加了嗅覺的層次感。嗅覺的豐富，還得益于一場(chǎng)暮雨，經(jīng)雨后的荷花、稻花香氣才飄得更遠(yuǎn)。說(shuō)不定正是這縷香才引得詩(shī)人從書卷中溜出神兒來(lái)，從而領(lǐng)略到眼前的好景，吟哦出這首好詩(shī)來(lái)~